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首发于公号：父权制下的慕强、智性恋与浪漫爱 qq.com
（蒂花之秀播客前面的节目下架了，现在改名叫赛博永生人，想听前面节目的姊妹可以豆邮私信）
距离上次完整输出已经过去几个月了，这么久不写一篇完整的稿子有两个原因，一是肚子里没墨水，二是懒。根本原因还是懒，懒导致的肚子里没墨。
这次要写一个对一部分女性来说很不受欢迎的话题。在生活中和网络上，我都经常能看见女孩子会说自己慕强，自己是智性恋，喜欢陆沉的光与夜之恋玩家更是喜欢说这些词。
今天的主题便是，父权制下的慕强、智性恋与浪漫爱都披着压迫的糖衣。当一个女性标榜自己慕强时，那么她势必是把自己放在弱的一方。
这是一期播客分享，不代表我的对这里面的每一个观点都认同。鼓励每一个女孩多观察，多聆听，多阅读，多思考，拥有自己的独立思想，而不是对某个思想追随。你的思考充满力量。
首先从提到光与夜之恋的这期播客展开。
01
蒂花之秀的这期播客对性缘脑进行了批判，什么是性缘脑呢？百度百科和维基百科并没有明确的定义，与之相似的一个名词是恋爱脑。，恋爱脑常常把爱情放在第一位，性缘脑是一种性缘关系至上的思维模式，蒂花之秀里提到的不论什么情景下都能嗑cp的行为就是性缘脑的一种思维模式。在性缘脑眼中，无论什么样的关系，都能变成爱情。
还有一个隐性的point是，性缘脑几乎是不相信有人能独立完整地活在这个世界上，ta们热衷于把两个无论有没有性爱关系的个体进行配对。
世界上的亲密关系有很多种，世界上也不缺爱情这一种亲密关系。三毛在自己的散文《大胡子与我》里说有位主编让她写一篇《我的另一半》，三毛一开始对荷西说，“你的另一半就是我啊。”荷西说，“我是一整片的。”
而后三毛在心里告诉自己，“其实，我也没有另一半，我是完整的。”
我们虽然结了婚，但是我们都不承认有另一半，我是我，他是他，如果真要拿我们来劈，又成了四块，总不会是两块，所以想来想去，只有写《大胡子与我》来交卷，这样两个独立的个体总算拉上一点关系了。
这个世界上不管是女性还是男性，我们都是一个独立的个体。不过，在后天的教化过程中，好像每一个女性都被灌输，我们需要爱情、婚姻，甚至是子女。我们“被成为”Daniel sloss口中的拼图*，一块一定要找到另一半的拼图。但我们当然可以是一个有棱有角有缺口的小方块存活在这个世界上，当然可以用心灵或肉体感受其他的小方块，而不是变成其他人的另一半。
在节目的后半段，蒂花列举了恋与和光夜这两个乙女游戏的玩家社群现状，比如玩家要求国产乙女游戏中女主的形象需要中性化人格，否则不好代入。对于女主的争论是两个游戏都一直存在的，我的观点是，只要游戏中有女主的立绘，有女主的描写，对女主的争论就不会停歇。所以这个问题本身就具有不可调和的矛盾，也许只有一比一定制的乙女，才能最小化这样的争吵。但显然不可能，乙女游戏公司做更符合玩家形象的女主的根本目的是赚钱，它们做更好代入的女主形象，只是为了扩大赚钱的市场。
还有对李泽言、陆沉、齐司礼的一些批判，我知道她们的发声很尖锐，但我很喜欢她们的勇敢。
02
不合时宜的这期节目围绕艺术家与缪斯的关系展开，为什么缪斯大部分是女性呢？为什么女性总是作为被凝视的客体呢？为什么男性总是沉迷于宏大叙事呢？
因为规则的制定者是男性，女性在这个世界作为第二性而存在。男性理所当然地把男性群体当成世界的主体。在同沉共振的第二期播客里，我们聊了“为什么我说《幻光》不如李泽言的《俯仰》”这篇微博，微博中写——之所以说陆沉的文案不如李泽言，就是格局完全不在一个层面上。一个是个人的挣扎决心复仇，一个是一个人的挣扎回馈了整个世界。
ps：“一个是个人的挣扎决心复仇”有语病
仅仅因为是个人叙事，所以就失去了所谓的格局。而这个格局到底是什么层面呢？宏大叙事就是格局大吗？我知道我们长期受到的教育是如此，但身为有自由意志的人，我们也应当想一想社会赋予的这种判断到底是基于怎样的判断。为什么男性对政治侃侃而谈，就是有思想有格局的人？他们不过是把自己的奶头乐制定为“好”的标准。
03
播客围绕《阅读浪漫小说：女性，父权制和通俗文学》这本书展开，这是一本研究浪漫爱文本的著作。不论是20世纪英国的浪漫小说，还是21世纪我们国家流行的言情小说和乙女游戏，都是父权制下的女性幻想物。
因为受到生活的压迫太多，所以浪漫爱成了女性的乌托邦。或者在父权统治下，男性构造浪漫爱来达成利用女性的目的。比如他们想生孩子，但没有子宫；需要有人为他们做家务，只需要借助“我们之间有爱情”这个理由，就能获得免费保姆。
04
向下自由是自由吗？当我们追求化妆自由，穿衣自由时，有没有想过二战后的欧洲女性只能穿裙子。现在追求化妆自由，以后是不是还要追求裹足自由，割蒂自由。
事态发展到如今，化妆自由这件事到底是让谁兜里赚了钱。那些高喊着这种向下自由的，要么是商家，帮着商家赚钱的kol。对自由意志的吹捧，只是他们赚钱的手段。
而如今市面上没有哪个乙女游戏是只做内容不盈利的，乙女游戏的根本目的真的是要把女性市场做大做强吗，还是想来女性市场分一杯羹。让女性市场的作品变得丰富能让他们包装产品的话术。
他们高呼希望女性市场出现好的作品，和男人们借着“我爱你”的名义来剥削你有什么区别呢。
若是那么想丰富女性市场，为什么乙女游戏同质化这么严重呢，为什么光与夜之恋作为2021年的产品和2017年的恋与制作人都采用主线+约会这种机制呢。
当然了，我们还是生活在这样一个社会，我想说的是，女性的每一分钱都应该牢牢掌握在自己手里，用自己的意志来决定花不花这个钱。
05
《父母爱情》由正午阳光出品，在我上初中时播出。我在初高中的这几年，看到很多xx卫视上循环播放这部剧，我也无数次地重刷这部剧。当年觉得看这部剧很舒服，它用温和的平淡的手法来讲述这个故事。
然而，今年在我回家打开电视再次看见《父母爱情》时，有一些不适感包围在我身上。我看见剧里的人评价安杰这一辈子很幸福。首先，关于安杰幸不幸福这件事就不由他者说了算。其次，我感受到那种封建制度带来的窒息，安杰需要不停地生孩子，德华简直像个保姆，至少在我女性意识没有觉醒的时候，我便十分讨厌生孩子这件事。他们觉得安杰幸福的理由是江德福一辈子爱着她，这让我更加难受了。这好像在说，即使这个男性什么都不做，只要他对一个女人足够爱，就能对女人幸不幸福这件事盖棺定论。这太可怕了，也太无耻了。
当我准备写结语时，我知道我的战斗终于开始了。夏天在写的《厌女：乙女游戏光与夜之恋的女性嫌恶》到冬天还没有完成，素材越来越多，我也越来越痛苦。当一个人懒到这样的地步，却依然要写这种话题的文章。只有一个原因——疯狂。
很久没有一口气敲两千字了，写了这么多，却觉得一点也不酣畅淋漓。我知道我的语言组织能力很差，我知道我写不了尖锐，也写不了温和。我知道我对社会的观察太肤浅，也知道我经常扯到女性主义议题。那是一种在某些时刻耍小聪明的做法。
希望每个女孩子都能看到，慕强、智性恋、浪漫爱的背阴面，或者某种意义上的本质。尊重每一个选择，同样也批判我想批判的选择。
欢迎你在任何平台批评我，或者支持我。
以及这不是智性恋，而是少儿百科。
（除蒂花Femiboxing外，其他博客均可在小宇宙、苹果podcast等各大播客软件收听）
*Daniel sloss单口喜剧Jigsaw
