《维罗妮卡的双重生命》我在这里，你在那里

罗南，2009年12月6日

我一直觉得，自己同时在两个地方，既在这里，又在那里。

影斑光离，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基集千番思绪凝结成雨，透彻诠释了炼狱重生般的畅快，无奈生存似的惆怅。

《维罗妮卡的双重生命》远超电影定义思想的范畴，站在史诗哲学的高度，鸟瞰人性特征的独特气质，世界上的另一个我真的存在吗？

电影伊始，基氏采取极端平均化的笔调，将波兰维罗妮卡（波维）和法国维罗妮卡（法维）的童年季节化，波维属于深冬、法维属于暖春，前者枯叶纷飞、后者嫩芽抽枝。

迷离间，原来世界太易损毁，于是上帝制造了两个同一模板的人类，她们有着共同的面容、共同的思维、共同的精神，两人之间互相隐约感知，但无法温存依偎。

波维停滞在广场中央，凝望着法维的青春徜徉和轻松愉悦，似乎找到了生命寄托。不惧遗传心脏病担忧的她，毅然迈上死亡方舟，给予华丽的心灵最后一次洗涤。

她的唱腔悲伤忧郁，声线婉转心碎。

世界的另一端，法国城市阳光灿烂，光斑洒在法维柔滑的肌肤上，折射出健康的风姿。

她拒绝了歌唱事业的深造，印证了木偶师“一个女孩碰火炉死了，而另外一个女孩却及时地收回了手”的言论。

在随后的生活中，她摒弃了波维的阴暗面，与父亲沟通交流愉快，与木偶师恋情与日俱增。她充满了人情味，这是法维所无法比拟的。

冬日午后，法维躺在阳光下沉沉睡却，突然被对窗孩子反光镜射出的光亮所惊醒。这是一个超意识流的表现手法，基氏无与伦比的思想观念运用于哲学般的电影中，洋溢着重生的符号。

法维一步步迈入神祗的殿堂，一步步找寻重生的奥秘。此时木偶师成了通向重生的彩虹之桥，并在这座桥上演绎了一段断肢舞者的凄惨流离。

原来重生那样地无助呐喊，那样地痛彻心扉。

当木偶师找到法维底片里的波维光影时，电影瞬间达到最高潮，法维一时体味到了曾经的忧郁，曾经的彷徨，原来世界上真的有另一个我存在。

电影里有许多神迹，这全是基氏发散性思维奇迹般的编织，对于《维罗妮卡的双重生命》而言，将其比作光影寓言、哲学文本和思想源泉。

基氏喜欢将故事肢解成碎片，再用蒙太奇的表现手法精细拼凑。故事或许没有悬念、没有冲突、没有惊喜，但我却非常中意无声似有声的呐喊，犹抱琵琶半遮面的文雅。

序幕，波维在雨中欢畅后，遇见雕像被车拉走，心脏病突发，一切成了泡影。基氏把独立思维带入法维的心中，植入法国巴黎，他将波维的死安置于法维的重生之中。

这本电影成就了伊莲娜·雅各布，她的谈吐、她的举止、她的青春洒脱，她的忧郁、她的绝望、她的荒凉悲伤，使人难以忘怀。从影仅4年的她，跑到演绎生涯巅峰，荣膺戛纳影后，成为欧洲新一代艺术片女神。