Jacques-Louis David (1748-1825)
雅克-路易•大卫（法语：Jacques-Louis David，1748年8月30日－1825年12月9日），又译达维特，法国画家，新古典主义画派的奠基人和杰出代表，他在1780年代绘成的一系列历史画标志着当代艺术由洛可可风格向古典主义的转变。
这幅肖像画是在第一幅纪念坎波福尔米奥条约（1797 年 10 月 18 日）的纪念性肖像画失败后，大卫才开始创作的。
坎波福尔米奥条约 （Treaty of Campo Formio）或 坎波福尔米奥之和 是 第一次反法同盟战争 中，由 法国 与 奥地利 签订的和约。 条约于1797年10月17日在 坎波福尔米多 （今 意大利 ）签订，由法国代表 拿破仑·波拿巴 与奥地利代表 路德维希·冯·科本茨尔 伯爵所签订。 条约标志着 第一次反法同盟 的崩溃、拿破仑于 意大利 战场的最终胜利和第一波的 法国大革命战争 终结。
这是西班牙大使受命于他的国王查理四世，后者想在马德里皇宫的“伟大队长的房间”中放置一个欧洲新英雄的形象代表。这幅画于 1800 年 9 月至 1801 年 1 月之间完成。它纪念圣伯纳德山口的胜利穿越。这是1800年5月在陆军预备役第一统帅波拿巴的指挥下，凯旋收复意大利的第一阶段。当时，波拿巴大胆地穿越了被认为在春天无法通过的山口而震惊了所有人。他因此想起了过去伟大的的队长们，并把他的名字刻在马脚的岩石上。在 218 年第二次布匿战争期间与他的大象越过阿尔卑斯山的汉尼拔，以及 773 年与伦巴第人苦苦争战的 的查理曼大帝。据传，拿破仑希望被描绘成“平静地坐在一匹精神振奋的马上”，尽管他实际上是骑着骡子穿过山口的，他甚至没有为肖像摆姿势；大卫在他的工作室与模特一起创造了这个形象，他的服装灵感来自他在马伦哥战役中作为第一执政所穿的制服。
马伦哥战役 一七九七年四月，拿破仑统率的意大利军团所向披靡，连战皆捷，直逼维比纳城下，迫使奥地利皇帝弗兰西斯二世向拿破仑求和，并签订了《累欧本和约》。 同年十月，在《累欧本和约》的基础上，奥地利同法国在意大利北部的巴萨里阿诺又签订了《坎波—福米奥和约》。
1794年热月政变之后，法国进入热月党人统治时期，接着热月党人组织了督政府。在督政府时期，法国政治舞台上出现了拿破仑。1796年4月，拿破仑远征意大利成功，1797年10月拿破仑又通过坎波.福米奥停战协定使奥地利屈服，法国的下一个目标就是英国。为了打败英国，1798年拿破仑远征埃及，英国为保住苏伊士运河并最后战胜法国，准备组织新的反法联盟。1798年9月9日土耳其向法国宣战，同年12月29日英国、那不勒斯、土耳其和俄国结成联盟，并在意大利发动进攻，这是第二次反法联盟的雏形。1798年11月由奥地利指挥的那不勒肆部队攻占罗马，但1799年1月又被法军夺回，法奥之间处于战争状态了。这样，到了1799年春，英、俄、土、奥、那不勒斯组成的第二次反法联盟形成了，战事也由此全面展开。 1800年法国第一执政拿破仑与第二次反法联盟重新开战。同时俄国与英国绝交，与瑞典、丹麦、普鲁士等国签定旨在反对英国的条约。雾月政变后，尽管俄国已经退出战争，但联盟中的英国和奥地利仍拥有强大的实力。特别是奥地利，由于俄国苏沃洛夫远征意大利击败法军，在俄国帮助下奥地利重新控制北意大利。1800年8月的马伦哥战役之后奥地利被迫求和，在1801年2月9日法奥签定吕内维尔和约之后使第二次反法联盟更加瓦解了。接着法国又与那不勒斯签定佛罗伦萨和约，与葡萄牙签订马德里条约，与俄国签定巴黎和约。这样，第二次反法联盟的英国完全孤立了。英法于1802年3月27日签定亚眠和约结束了第二次反法联盟。
法国大革命后，法国共和政权还未稳固，法国政府对外一直设法避免刺激毗邻的君主专制国家。奥地利只是暂时的和局部的被法国战败，其实力在总体上仍强于法国。沙皇保罗一世也因反英亲法的政策遭到刺杀。第二次反法联盟最后由于各国的分裂而分裂，却让拿破仑、亚历山大一世等人真正登上欧洲政治的舞台。而马伦哥战役就是在这种情况下发生的1799年法军在意大利和莱茵地区的战场上连番失利，拿破仑取得统治法国的权力，成为第一执政后，便部署反击。1800年5月，拿破仑率领一支37,000人的部队，越过阿尔卑斯山，进入意大利北部，支援被奥军困在热那亚的法军。
该作品的第一个西班牙版本，后来被约瑟夫·波拿巴在马德里缴获，并于 1949 年由他的后代遗赠给马尔迈松城堡的博物馆，紧随其后的是各种副本，所有副本都用于著名的建筑：第一个用于城堡圣克劳德是领事馆，1815 年被布吕歇尔占领，被凯旋带到柏林并交给普鲁士国王，然后于 1816 年被安置在博物馆中（现在位于夏洛滕堡宫）；第二个被放置在荣军院（1802 年 12 月），然后在 1816 年被送到皇家博物馆，从那里被送到路易-菲利普领导下的凡尔赛；下一个目的地是米兰的意大利共和国宫（1803 年春），1834 年从那里运到维也纳，然后被安置在博物馆（艺术史博物馆，在丽城展出）。最后一个副本，可能是在 1803 年初绘制的，其目的地仍然未知，留在大卫的工作室，由他的女儿送给皇帝的侄子，然后于 1979 年被法国政府从拿破仑王子那里获得并放置在凡尔赛宫。
底比斯王后尼俄伯对自己感到无比骄傲。她的双亲都是神，她的丈夫是位无所不能出类拨萃的音乐家。她自己也是既有钱又有势。但真正使她成为世界上最幸福的女人的却是她那14个孩子，七位是拥有男子汉气概的小王子，七位是俏丽貌美的小公主。他们都是既强壮又俊俏，全世界都对他们赞不绝口。 尼俄伯在阿波罗的母亲勒托面前吹嘘自己的孩子们箭术高超，而阿波罗一直都以擅长射箭而闻名，所以尼俄伯的吹嘘引起了神的不满，并遭到了惩罚——她的十四个孩子都被拿来当做两位神明练箭的靶子。
画中的底比斯王后正在保护她最小的女儿免受阿波罗和狄安娜的箭射。 女王的其他 13 个孩子在画的前景中受伤或死亡。 这个暴力场景取材于 1 世纪的一首罗马诗歌《奥维德的变形记》，展示了尼奥贝因吹嘘自己的力量和生育能力以及拒绝向袭击者的母亲致敬而受到的惩罚。 雅克-路易·大卫 (Jacques-Louis David) 年仅 24 岁时完成了这幅画，这是他第二次为赢得法国皇家艺术学院学生最终奖项罗马大奖的一部作品。大卫对这部作品没有获得最高荣誉深感失望，随后他试图饿死自己。 幸运的是，一位艺术家同行说服他回到学院学习，大卫终于在 1774 年获奖。
传说发生在公元前 750 年，罗马第一代的男子从邻近的萨宾家族为自己娶妻。 由于害怕出现竞争对手，萨宾人拒绝让他们的女人嫁给罗马人。因此，罗马人计划在海王星马术节期间绑架萨宾妇女。 狡猾的罗穆卢斯邀请他们在帕拉蒂尼山脚下的一个大山谷庆祝海王星骑马节。 萨宾斯也带着他们的妻子和孩子来了。 但不幸的是，在庆祝活动中，罗马人绑架了萨宾的女人们。 经过几次残酷的交锋后，突然出现在沙场中间的萨宾妇女让他们惊讶不已。 萨宾妇女与她们的罗马丈夫一起度过了很长一段时间，他们恳求他们的父亲、兄弟和丈夫停止争吵：
“…We were violently and lawlessly ravished away by those to whom we now belong, but though thus ravished, we were neglected by our brothers and fathers and kinsmen until time had united us by the strongest ties with those whom we had most hated, and made us now fear for those who had treated us with violence and lawlessness, when they go to battle, and mourn for them when they are slain. For you did not come to avenge us upon our ravishers while we were still maidens, but now you would tear wives from their husbands and mothers from their children… Such is the love which we have here enjoyed… If, however, the war is on our behalf, carry us away with your sons-in‑law and their children, and so restore us to our fathers and kindred, but do not rob us of our children and husbands. Let us not, we beseech you, become prisoners of war again.” Plutarch (Romulus, 19.3-5)
“……我们被我们现在所属的人粗暴地、无法无天地掠走，尽管如此，我们却被我们的兄弟、父亲和亲人所忽视，直到时间让我们与最憎恨的人建立了牢固的联系，而将我们血肉交融在一起，并且使我们现在为那些在战斗中以暴力和无法无天对待我们的人感到害怕，怕他们上沙场，怕他们被杀后替他们哀悼。 因为在我们还是少女的时候，你们并没有来找绑架我们的人报仇，但现在你们会这些丈夫手中夺走妻子、母亲手中夺走孩子……而这就是我们在这里曾享受的爱……但是，如果战争为了我们而继续，将我们与你们的女婿还有他们的孩子一起带走，那么，让我们回到我们的父亲和亲属身边，但不要剥夺我们的孩子和丈夫。 我们恳求你们，不要让我们再次成为战俘。” 普鲁塔克（罗穆卢斯，19.3-5）
这些恳求感动了罗马人和萨宾人。 他们宣布休战并达成协议。
萨宾妇女将留在罗马丈夫身边，萨宾人可以随心所欲地生活在罗马，罗马将由罗穆卢斯和塔提乌斯两位国王统治。
⌈ Telemachus 和 Eucharis 的告别 ⌋ 是 1818 年大卫的画作。 这是在布鲁塞尔流放的大卫，受弗朗茨·欧文·冯·舍伯恩-维森泰德伯爵所托而作。 它展示了 忒勒玛科斯 [Telemachus] 和 尤洽丽[Eucharis]，这是 Fénelon 的小说 Les Aventures de Télémaque 中的两个角色，其灵感来自荷马的《奥德赛》。
奥德修斯的儿子 忒勒玛科斯 热情地爱上了美丽的仙女 尤洽丽 。 然而，他作为儿子的责任要求他结束这段浪漫去寻找他失踪的父亲。
法语原文见古登堡。
PS：还有有些不错的人物肖像，我还是暂时就此打住。
