《欢迎光临》引争议？听听导演李雪、编剧袁子弹怎么说
作者/曹乐溪
“我在天上，绑安全带，心里读秒的时候，脑子里出现了你。”
张光正苦追郑有恩20多集，心心念念的女神终于被焐热了！
在女A男O流行的2022年，《欢迎光临》“正郑好”CP无疑是好嗑的：外冷内热的独立女性，遇见随身背加湿器、求大厨做榴莲蛋糕的忠犬男，一番唇枪舌剑的价值观犀利碰撞之后，融化为郑有恩手里那碗豆浆，有点甜。
社畜打工人未开金手指的职场晋升，酒店门童意外卷入大妈们的广场舞之争，还是穷小子追求美丽空姐的都市童话？似乎从哪一方面都无法简单定义《欢迎光临》，而喜剧风格也是正午阳光作品中并不常见的序列。
“这个故事最吸引我的，还是它塑造了非常理想又美好的人际关系，”李雪导演认为。
“我不太倾向于拍摄我擅长的，像《琅琊榜》《伪装者》《外科风云》《大江大河》，其实每部作品都不太一样，不太想重复自己——这话说起来挺俗，但拍一样的东西确实少了些创作冲动吧（笑）。”
不过喜剧是公认难拍的类型，如何兼容生活流质感与谈恋爱的梦幻， 观众能否接受两人家庭背景与现实基础不同的设定？
围绕这部剧的看点与争议，我们与《欢迎光临》的主创聊了聊北漂故事的烟火气与灵气。
不完美的小人物，用爱情对抗现实
被女神捏脸并主动献吻是种怎样的体验？张光正笑而不语。
这场《欢迎光临》前半段最浪漫唯美的吻戏，在原作《我的盖世英熊》里发生在北京三环路上，但实际拍摄非常困难。剧组最终找了一条方便控制的断头路，调来八九十辆车连拍了两个寒冬通宵。
“我当时和照明老师说想拍得美一点，他打出来以后，同事们都管这叫天使光，”李雪笑道。“虽然有一点不现实，但我想给这个小人物在此刻有一点梦幻感，也与原著中那些出奇而特立独行的情节，在影像上达成某种统一。”
另一组令观众印象颇深的镜头，是女主郑有恩的出场。张光正与试图带走醉酒女子的宾客纠缠中，郑有恩从雾气中现身解围，仿佛江湖片里英姿飒爽的女侠，瞬间占据了张光正心目中盖世英雄的席位。
但都市现实剧的主角怎么可能自带“仙气”？
“正好赶上是冬天拍摄，我们就设计了一个维修暖气管道的场景。”细心的观众会留意到酒店门口的施工围栏，李雪让特效团队帮忙设计了可以呲出水蒸汽，又不至于伤到演员的效果，“现在看完成得还是不错的，符合张光正对女神出场的想象。”
与白百何继《外科风云》后第二次合作，李雪的感受是驾轻就熟，“戏越演越好了”。
在酒店门口扶郭玥上车的这场戏，是郑有恩与张光正第一次打照面，导演要求白百何不要看着黄轩的眼睛说谢谢，但同时又不能显得很没礼貌。
“她说好吧导演，我再给你一条。演完以后我跟黄轩一直都很赞叹，说她怎么演的呀！既照顾了礼节，但是又看着不是那么实，但我们都觉得很恰当，百何很擅长这种很微妙的东西。”
《欢迎光临》中“正郑好”CP的爱情浪漫而纯粹，但在认同门当户对的年代，人们不会轻易相信月薪5000的酒店门童，能把众星捧月的北京姑娘追到手。
“男女主的身份背景，包括各自的家世都有比较大的差别，这既是戏剧冲突的来源，也是一个现实要面对的问题，”编剧袁子弹坦言。
“所以我们增加了一些他们成为恋人后遇到的现实困扰，比如经济地位上的不匹配，怎样通过自己的努力让这段感情关系得以成立。”
除了后期努力搞事业，李雪认为张光正对于郑有恩最重要的是情绪价值。
“他们之间的爱情，不应该是有条条框框的，两个人合适最重要。就像郑有恩有一句话说，一个男的张嘴说话，我不想抽他，这已经对我来说很难得了（笑）。”
“像张光正这样被一个女孩的爱情所激励着，能够认真生活，认真面对情感和工作，这就是他的主角光环。”
剧作赋予了张光正很多美好的品质，比如耐心细致，善良真诚，甚至为了广场舞阿姨们与郑有恩发生争执，但这并不是一个完美人设：
追求心仪女孩时的莽撞与大男子主义，工作上进取心不足甘于宅瘫，直到郑有恩的出现，才刺激他逐渐开始对抗平庸现实。
聊到主角的种种问题，袁子弹认为《欢迎光临》不止呈现多元的爱情观，也希望探讨关于爱情的追求方式。
“张光正是个‘牡丹’嘛，他会有笨拙做得不好的地方，我们其实都通过女主直接抨击了他的这种行为。包括前面孙大妈也提醒张光正，爱情的追求需要付出，脚踏实地地提升自己，后面大家会看到人物的成长和转变。”
李雪则认为，“正郑好”CP后半段走向会越来越现实，但这个故事本身带有一些都市传奇风格或是童话色彩。
“最后不算是一个造梦式的结局，应该是一个光明的、符合郑有恩和张光正人物性格的向上型结局。小人物追求幸福生活是不能止步的，这是我们一直秉持的初衷。”
荒诞幽默遇上生活流，“像彩虹，像瓢泼大雨，像闪电一样”
正午阳光的戏，从不缺乏生活流的质感
在《欢迎光临》里，孙大妈上门“捕获”张光正的一幕令很多观众会心一笑：串通快递小哥敲门，是属于广场舞阿姨的智慧。
而孙大妈与杨大爷吃西瓜挑瓜子的剧情，则令人感慨老伴间刀子嘴豆腐心的长情。
“丁嘉丽和毕彦君老师是上海戏剧学院的同学，他们演起戏来本身就比较默契，所以不太需要我给他们设计什么，演员平实的表演就能打动人。”
在李雪看来，老夫妻的日常无需额外渲染，只需要捕捉生活细节，把身边人包括自己的人生经验融入作品，便会产生幽默或共鸣。
比如剧集开篇对于张光正的描摹，一个日常工作里会受气的普通打工者，从阴暗潮湿的地下室搬到几平米的阳台，吃喝玩乐都蜗居在床上，想睡懒觉躲不过广场舞的喧嚣，逛商场会被衣服价签惊到踉跄......这是太多北漂共同拥有的经历。
为让剧中人物的职业真实落地，剧本创作阶段团队至少走访了五家北京的星级酒店，了解酒店从业者会面临的真实案例；拍摄空姐的部分除了提前培训，还有资深空乘人员在片场指导演员，及时纠正礼仪。
“我们酒店三兄弟以及豆子他们都去酒店体验生活，完全按照酒店员工上下班的作息进行工作。黄轩专门在酒店附近租了个差不多的房子，骑自行车上下班。”
李雪透露了一个关于孙经理服装上的细节：“不同阶层的人物特点，大家可能不会注意到。比如孙经理升职为房务总监的时候，他的衣服就换掉了，之前做经理时他必须穿酒店的经理制服，升为总监后，他的衣服才可以换成一些自己的西装。”
但写实并不意味着1:1完成对生活的复刻，李雪认为《欢迎光临》属于风格比较明快的现实题材生活剧。
“剧中很多黑色幽默和荒诞不经的情节，我们就是想要这种夸张的效果和喜剧化的处理，不想让它那么生活化、那么平铺地去表现，而是寻找像彩虹，像瓢泼大雨，像闪电一样，令我们记忆深刻的瞬间。”
比如张光正文艺腔的内心旁白，就颠覆了打工人苦闷沮丧的现实处境，而呈现出白日梦般的浪漫情怀；
在商场厕所脱光衣服等待郑有恩却被戏弄的剧情，张光正裸奔中乱飞的头发、仓惶羞愤的表情搭配交响乐，则让这出悲剧充满了魔幻与戏谑。
“其实也是我们赋予他的一种心理吧，”李雪告诉叨叨。“就是他的人生在这里几乎是要崩盘了、被郑有恩给摧毁了，又带有一点儿嘲笑的感觉。这个情节不是平常人都能遇到的情景，所以音乐上也有一点虚幻的感觉。”
一开始，李雪并不确定黄轩能把握好这种十足的小人物气质。“和观众一样，我们以前都认为他是成熟稳重的一个演员，演的都是一些好人、干部呀，像《山海情》这样的角色。”
而在《欢迎光临》里化身张光正，需要有点厚脸皮和执着劲儿。李雪对他第一次给郑有恩打电话的那场戏印象深刻：抄好台词的小纸条手抖掉进了柜子底下，让本就脸红心跳的张光正更加慌乱磕巴，呼吸急促。
“现场有好多次，我都没想到他能够演到这个幅度，有的时候不是技巧，他是附体型的演员，”导演感慨。
“我们在一起聊天时，他确实不是张光正的样子，不过拍到中后段他已经张光正化，等到结尾要演有点领导范儿的人物时，黄轩很悲哀地和我说，他发现自己不会了（笑）。”
积极面对生活，也是一种「主旋律」
《欢迎光临》刚播出时，部分眼尖的观众就发现了剧中努兰酒店的真身，“亮马桥金茂威斯汀知道自己被改名了嘛~”
选择威斯汀是细节控雪导的执念。
“我们也考虑过去远郊那些刚开业的五星级酒店，可能会更安静、更容易拍摄，但威斯汀这种东三环的位置，它周围的生态包括与外景的结合，是很难复制的，很有北京气质。”
而剧中酒店三兄弟合租的房子，实际在大望路的光辉里小区，兼具CBD周边的繁华，同时保留了上世纪北京小区的模样，又有能让大妈们翩翩起舞的小广场。
李雪坦言广场舞的动作设计令人头疼，“有点儿像歌舞片了”，好在最后有专业编舞团队的介入，制片人也找来了愿意配合的广场舞团，才能最终实现剧里高难度的动作。
“阿姨们在退休后能够再次融入社会，跟我们一起工作，我觉得是一次很难得的经历，他们自己非常开心，我觉得跟他们在一起工作，对我也是一个鼓励吧。”
广场舞既是张光正与郑有恩结缘的契机，也是故事的主线之一。
“之前很少有电视剧以大量篇幅去展现广场舞，用温暖的视角去接近大妈们，听听她们的故事。”
在袁子弹看来，张光正们与广场舞大妈的代际交集是有意义的，“大家可以看到当代年轻人因为生活的压力，很多时候选择了抱怨和躺平；反而是大妈们充满了对生活的热情，形成了更卷、更燃、更励志的有趣倒挂。
但比起踩一捧一，《欢迎光临》更希望剧中的不同人群平等交流与沟通，张光正理解了站上比赛舞台对于大妈们的意义，大妈们也会体恤打工人的辛苦。
“我们关怀老年人的内心世界，也去不贬低年轻人的选择和追求，”袁子弹坦言，“这不是一种你死我活、你是我非的表达，互相包容和理解是我们应该承载的价值观。”
无论积极练舞、撮合姻缘的老年人，还是努力打拼、勇敢追爱的年轻人，《欢迎光临》试图用一种平视的视角，传递普通老百姓向往美好生活的正向意义。
“（侯）鸿亮跟我讲过，他觉得这部戏是一个主旋律的戏，我越做越觉得这个看法是很准确的。”
李雪觉得等大家看到最后一集时，会发现《欢迎光临》的主题其实很直白，“就是告诉所有人脚踏实地生活，认真对待工作和爱情、朋友和家人，什么时候开始努力都不晚。”
郑有恩与张光正的故事现实中很难复制，但“欢迎光临每一天”的人生态度，却朴素而值得借鉴。正如李雪所言，“这不应该是造梦，这应该是我们的现实。”
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