Fitzcarraldo访谈录
在今年的国际布克奖的终选名单上，出现了两部Fitzcarraldo的蓝色书籍，入选长名单的则有三部。这让我想到A24在奥斯卡上的成功。但不同于A24两位创始人的深厚背景，这家成立于2014年的出版社由一位并不出名的前《巴黎评论》编辑Jacques Testard创立，在很长一段时间只有创始人一个正式编辑，即使现在也不超过五名员工，堪称传奇的是，这家出版社在不到十年的时间里实现了超额盈利，并开始分发国际版权，Fitzcarraldo只制作和出版两种作品——当代的严肃文学和有主题的长篇散文作品，蓝色封面的是小说，白色封面的是非虚构（平装书领域，一致的视觉风格是不可动摇的成功基础）。它旗下作者在2014年后，陆续斩获了龚古尔奖、国际布克奖、诺贝尔文学。而且，它仍然保持独立。
在现代出版的历史上，真正能做到保持独立（没有被跨国集团收购，没有被国有化）且盈利的专业文学出版社少之又少，它们一般具备六十年乃至一百年的历史，在二战前后建立，赶上现代文学的诞生，通常，这些出版社也是文学小圈子的产物，文学天才是他们的创业根本，当这些作者进入初高中必读名单，原创版权会源源不断地提供他们生存的资本，如阿根廷的Losada依靠聂鲁达和博尔赫斯便可以完全独立的存活，类似的还有美国的传奇出版社New Directions books，他们首次出版了迪兰.托马斯和田纳西.威廉斯，还有艾略特加入的Faber&Faber。
Fitzcarraldo成功在现代主义过时的年代，目前主要依靠翻译文学。虽然它盈利得益于世界文学市场的不对等造成了大量被低估的小语种作家，还有成为中产阶级装饰品的嫌疑——在对创意写作和企鹅兰登审美疲劳的英美市场，它出现的时机很棒，当然，还有出版本身，在自由市场是一个成本并不高的生意。不过它的成功证明了一个事实，在市场，具备独立精神的文学出版至少拥有独立电影、独立音乐一样的商业空间。
采访1谷歌译自“the face”2020年的采访
为什么叫这个名字？我想是和赫尔佐格电影有关？
是的……这是对创立出版社的愚蠢的一个不太微妙的比喻，这就像在亚马逊丛林中的泥泞山上拖着一艘 320 吨的汽船一样。
目标是做一些不同的事情，当时出版界不存在这样的事情吗？
这个想法是出版雄心勃勃的、创新的、富有想象力的作品，在其他出版商不会冒险的书籍上冒险，永远不必出于商业原因出版一本书。另一个重要原则是，我希望 Fitzcarraldo Editions 成为出版作者而非书籍的出版社。
您最近出版了 1998 年关于德国技术文化的书《Rave》。这部小说让你兴奋的是什么？
我们出版过Rainald Goetz 的小说《疯子》 。这似乎是合乎逻辑的下一步。
它被称为“德国版猜火车”。这是准确的吗？
他们俩都有durg，如果这就是你的意思吗？如果有的话，它更像是 Irvine Welsh 的Glue中的 Carl 叙事，里面有很多俱乐部场景。但不，这是一种完全不同的小说，无论是风格上还是形式上。
是什么造就了 Fitzcarraldo 的书？世界观是什么？
我想我们正在努力出版经久不衰的书籍，随着时间的推移会找到读者群，甚至可能成为未来的经典。从某种意义上说，这些书确实存在于时间之外。选择我们出版的书籍还有一个重要的原则，那就是书籍应该以某种微小的方式相互关联。
谁想出了这个设计，蓝色的？它非常有特色。
艺术总监和设计师是 Ray O'Meara，他绘制了一种名为 Fitzcarraldo 的定制衬线字体，并提出了书籍的设计。我们用于小说系列的蓝色是 Yves Klein 的 International Klein Blue。
是否这样的设计是为了具备“ 自拍”号召力？
不，这个想法是让文字自己说话。我们希望通过品牌建立忠诚度，让读者最终将 Fitzcarraldo Editions 的设计视为高文学品质的保证。我们想在英国书店的书架上脱颖而出，因为大多数出版商的封面上都有图片。
您一般如何寻找新作者？
我们以不同的方式寻找书籍。有些我们从他们的原美国出版商那里购买。然后是我们获得的用于翻译成英文的书籍——例如Svetlana Alexievich（tr. Bela Shayevich）的Second-Hand Time或 Fernanda Melchor（tr. Sophie Hughes）的Hurricane Season。这些我们往往会去寻找自己。这部分是因为我们无法在代理提交方面与更大的出版商在经济上竞争，但也因为这样做的部分动机是在其他出版商不会冒险的书籍上冒险。因此，我们听取我们信任的人的建议——作者、编辑、评论家和翻译。 原创英文小说可能是最难找到的东西，因为竞争如此激烈，而且可能缺乏我们一开始就有兴趣出版的那种写作。这也是我们在 2018 年推出Fitzcarraldo Editions 小说奖的部分原因，旨在表彰探索和扩展形式可能性的小说。今年它首次走向全球。自 2016 年以来，我们还一直在举办Fitzcarraldo 版散文奖，为我们出版的英语方面寻找新的、令人兴奋的作者，我们可能不会通过更传统的出版途径遇到他们。
你找到某人的最奇怪的方式是什么？
这不是特别奇怪，也许是不寻常的。我从未见过的小说家尼古拉·巴克（Nicola Barker）给我发电子邮件说我应该看看卡米拉·格鲁多娃（Camilla Grudova）的博客，她正在那里发表短篇小说。我喜欢这些故事并给卡米拉发了电子邮件，卡米拉最初为The White Review [Testard 杂志共同编辑] 发送了一个故事。然后我要求更多的故事。最终我们出版了The Doll's Alphabet。
你此刻最兴奋的是什么？
我们将在 8 月出版弗兰克·韦恩对 Virginie Despentes 的《金刚理论》的翻译，这是一篇朋克女权主义散文宣言。它大约十五年前在法国首次出版，但现在阅读它仍然感觉绝对激进。我真的，真的希望很多人读到它。
采访2#lithub2017年的采访
Kerri Arsenault：你是怎么开始做编辑的？
Jacques Testard：我不认为我是天生的编辑。我一直有一个模糊的想法，即我想从事与写作有关的工作——新闻业、出版业或学术界——但最终，出版只是碰巧比其他任何事情机会都多。我将历史研究到硕士水平，在参加了关于 1857-1863 年（或大约）期间牛津郡纪念钟和喷泉的必修研讨会之后，我决定不继续攻读博士学位，没有任何具体的概念我接下来要做什么。完成硕士学位后，我唯一能做的就是在一家名为 Autrement 的小型、当时独立的巴黎出版社（我来自那里）进行为期夏季的带薪实习。
我担任创始人亨利·道吉尔（Henry Dougier）的助理，他是一位不会使用计算机的老派出版商——那是 2008 年夏天——所以我不得不为他使用计算机。我是在 Autrement 第一次开始处理文本：我被要求更正将 19 世纪俄罗斯贵族传记从英文翻译成法文的翻译。我在 Autrement 度过了愉快的时光，并继续在 Farrar,Straus and Giroux、哥伦比亚大学出版社和《巴黎评论》等出版机构实习，在那里我开始获得一些编辑所需的技能，但从未真的独立着手编辑任何东西。
然后我搬回了我主要长大的伦敦，并与都柏林大学的朋友本·伊斯特姆 (Ben Eastham) 一起创办了一本文学杂志《白色评论》 。那是我第一次正确地编辑任何东西，当我们在 2010-11 年冬天整理我们的第一期印刷刊物时。该杂志发展成为印刷季刊和在线月刊，在最初的几年里，本和我几乎完成了所有的编辑工作。然后，经过几年的运行TWR和自由职业者（编辑、校对、写书评和书评——当你在文学文化的边缘工作时，你所做的所有报酬较低的工作），我在一家名为 Notting Hill Editions 的小型出版社获得了一份工作作为委托编辑。我与一位经验丰富的编辑 Paul Keegan 一起工作，他教我如何出版书籍。这就是我委托和编辑我的前两本长篇书籍的地方，黛博拉·利维（Deborah Levy）和《注意我不想知道的事情》约书亚·科恩（Joshua Cohen ）的《短历史》。
我想我最初对编辑工作的兴趣主要来自于对这份工作的魅力、过去伟大出版商的神话以及这份工作的知识性质的错误观念。我不会说我成为一名编辑很容易——在早期，我从来没有设法得到我申请的工作，所以我最终以这种漫长、不寻常和复杂的方式去做，从通过与朋友开始我自己的项目以最终谋生来获得利润。
KA：你的意思是当编辑并不如看起来的那样外表光鲜？
JT：出版是一项相当低肾上腺素的工作，尤其是当你为一家小型独立出版社工作时。我自己花了很多时间，编辑，但也做你需要做的一切，以保持一个小的营销行动有所反馈。我有过一些迷人的时刻——最高潮是阿列克谢耶维奇在斯德哥尔摩举行的诺贝尔奖晚宴——但我花更多的时间把一大袋书带到邮递处发货，而不是和著名作家喝马提尼酒。事实上，随身携带出版的书籍是这项工作的重要组成部分。
KA：Fitzcarraldo Editions是怎么创立的？
JT：在 Notting Hill Editions 工作了几年后，我的工作以及当时公司里的其他人都不复存在了。
KA：为什么？
JT：老板决定要让出版社另辟蹊径，所以我们就放手了。Notting Hill Editions 仍然存在，但作为一个规模小得多的家族企业——他们每年可能出版四本书，主要是版权方面的东西，而我们过去出版了八本。
KA：所以在之后，然后……？
JT：我不知道下一步该做什么。没有任何出版商那里，我能真正看到自己在为自己工作——反正也没有任何工作要做。经过几个月的犹豫、无聊、恐惧和辞职后，建立Fitzcarraldo Editions 的机会来了，我决定去做。那是在 2014 年 2 月。我们在那年 8 月出版了第一本书，并在第一年出版了六本书——三本小说，三篇散文。
Fitzcarraldo Editions 仍然是一个小型机构。我与为书籍设计字体的 Ray O'Meara 密切合作。Nicci Praça 从一开始就以自由职业者的身份进行营销宣传。现在我们有了兼职出版助理 Tamara Sampey-Jawad。然后我们与独立的销售团队 PGUK 合作，通过 GBS 分发书籍。
KA：你们的志向是什么？
JT：这个想法过去和现在仍然是，试图出版雄心勃勃和创新的当代写作，探索和扩展形式可能性的“文学”书籍，在风格上具有创新性和想象力，涉及与世界相关的主题和主题我们生活在英语和翻译中。
KA：你出版的书如何符合这个标准？
JT：我们出版的第一本书是Mathias Enard的《领域》，这是一部 521 页的意识流小说，用一句话写成，讲述了 20 世纪地中海的暴力冲突，夏洛特·曼德尔 (Charlotte Mandell) 翻译自法语。它最初由 Open Letter 在美国出版。还有一本像Nocilla Dream这样的书，一部关于独立电影、拼贴画、概念艺术、实用建筑和计算机历史的片段小说，但实际上可能是关于试图在 21 世纪为小说寻找一种形式，由托马斯·本斯特德创作。除此之外，还有西蒙·克里奇利关于自杀的笔记，古典传统中的一篇文章，试图找到一种理性地谈论自杀的方法。丹福克斯的文章，以辩论的风格，为自命不凡辩护。还有最近在美国出版的 Claire-Louise Bennett's Pond获得了 Riverhead 的好评。
用罗伯托·卡拉索(意大利出版人)的话说，这些书中的每一本书都是一部单独的作品，它形成了一条链中的一个环节，或者“由出版商出版的所有书籍组成的书籍蛇形进展中的片段。” 无论如何，这就是目标，我意识到这可能有多么困难。
截至 2017 年 3 月，我们已经出版了 22 本书。最近和即将出版的书籍包括克莱门斯·迈耶关于前东德出现性交易的小说（凯蒂·德比希尔的优秀译本）；Svetlana Alexievich 的《二手时间》（在 Bela Shayevich 的“英雄译本”中），我们在她获得诺贝尔奖之前设法拿到了它，因此相比之下，任何未来的获奖成功都毫无意义；查理福克斯的《这个年轻的怪物》，首篇散文集，颂扬纳博科夫的“怪物”观念；和马蒂亚斯·埃纳德关于东方主义的小说《罗盘》，由夏洛特·曼德尔翻译，与迈耶一起入围 2017 年布克国际奖。我们还将出版约书亚.科恩的新小说《今年夏天的搬家之王》，令人兴奋的发展——这将是我们第一次出版美国小说。
KA：我看到《二手时间》入围了英国最负盛名的非小说类奖项 Baillie Gifford 奖。出版 Alexievich 对 Fitzcarraldo 意味着什么？
JT：很多。它在我们运营的第二年为公司提供了财务稳定性——多亏了版权销售，我们能够缓慢地发展公司，最初增加到每年八本书，现在是十本书。它还为 Fitzcarraldo Editions 提供了一个平台，一个它可能需要更多时间才能实现的可见性——这本书在任何地方都得到了严密的审查，评论家和文学编辑开始关注我们此后出版的内容。它还为我们带来了第一次重大的出版成功，从不得不管理连续的再版到在获奖时制定应急计划，再到为诺贝尔奖获得者组织为期 10 天的巡回演出。在这方面，它让我有机会更多地了解我作为出版商的工作。
KA：出版社这个名字的背后是什么？
JT：出版社的名字来源于维尔纳·赫尔佐格（Werner Herzog）关于一个想在丛林里建歌剧院的电影，不是很隐晦地隐喻开一家出版社的愚蠢——就像拖着一台 320吨汽船在亚马逊丛林的泥泞小山上。
KA：你是说出版是疯子的梦想吗？
JT：有点。我想这个建议是出版是如此困难和财务不稳定，以至于开始出版我们所做的那种书就像把一艘 320 吨的汽船拖上山一样。这是可能的，但这将非常困难。
KA：出版如何做得比疯子的梦想更可持续呢？
JT：对于出版社的角色，我有一个有点天真和理想主义的概念。我希望 Fitzcarraldo Editions 成为出版作者而非书籍的出版社。例如，如果我出版了你的第一本书，它卖了 500 册，我无论如何都会出版第二本书，以此类推。希望作家和出版社能够共同成长和繁荣。我想这里有必要指出 Fitzcarraldo Editions 是一家有限公司，一家营利性公司——也许在这个阶段，一家追求利润的公司更准确。
这个想法是建立一个长期可持续的出版社，并使其在旧的出版传统中运作。简单来说，传统的出版模式是，你一年出版 X 本书，你有一本书的销量比其他所有书都多，并支撑了清单的其余部分。显然这是一个极端的例子，但你的《哈利波特》将资助你的真正想法，有可能是一个没人听说过的人的处女作，这可能会只卖出 600 本。这个想法是在对更广泛的受众更有吸引力的事情和可能被认为更困难的事情之间取得某种意义上的平衡。我认为出版目录中有些东西显然非常吸引人，非常出色，比如《Pretentiousness》的作者丹.福克斯，一种关于自命不凡的重要性的论战。它写得非常出色——在句子层面上，丹是一个完美的作家——而且思想严谨，结构非常巧妙，设计巧妙。这类书显然比Zone之类的书对讲英语的读者具有更广泛的吸引力，例如，它是从法语翻译而来的，会被认为更难读。人们可能会拿起它，看到这本用一句话写成的沉重的书，然后放下它就跑，尽管它实际上是一本非常引人眼球的小说，对读者没有过多的要求（除了情感层面）。但无论如何必须有这种平衡，这并不是说我认为一种类型的书比另一种更好——它们只是不同——而且我还没有出版过一本我不喜欢的书（并且不会）。作为在所有这些书籍上工作最多的人，我必须对所有这些书籍充满热情。
KA：这些书来自哪里？
JT：我以不同的方式找到不同的书。首先，我从美国出版商那里获得了版权许可，例如 Alejandro Zambra 的My Documents、Eula Biss 的On Immunity、John Keene 的Counternarratives等等。在 Fitzcarraldo Editions 出版的第一年，六本书中的五本书获得了版权许可，因为我们需要能够快速出版的书籍。随着岁月的流逝，将成比例地减少。
然后是我买来的要翻译成英文的书——比如Svetlana Alexievich 的Second-hand Time，Bricks and Mortar，由克莱门斯·迈耶 (Clemens Meyer) 创作，奥古斯丁·费尔南德斯·马洛 (Agustin Fernandez Mallo) 的诺西拉三部曲。这些我倾向于自己寻找，而不是等待提交。这部分是因为我知道我无法在代理提交上与更大的出版商竞争，但也因为这样做的部分动机是冒险在其他出版商不会做的书上。所以我会听取我信任的人的建议——作者、编辑、评论家和翻译。我也密切关注法国发生的事情：法国出版商往往翻译速度很快，通常会出版更多的翻译书籍。所以他们在我知道之前就带出了很多我感兴趣的文学作品，通过追随 Actes Sud、Allia、Verdier、Métailié、Gallimard 和 Cambourakis 之类的出版商，我发现了有趣的东西。我就是这样遇到了 Svetlana Alexievich。当我阅读时，我第一次见到她La fin de l'homme rouge于 2013 年问世时的法语版本，这是我在推出 Fitzcarraldo Editions 时首先尝试购买的东西之一。
对于最初用英语写的书，情况又不同了。有一些论文，主要是委托，或者以作家向我提出建议开始。其中相当一部分正在编写中。Charlie Fox 的This Young Monster是其中最新的一部。查理是一位年轻的评论家，是那些以写作为生的稀有动物之一。自从他 19 岁时我们在《白色评论》上发表他的文章以来，我就认识他了。他是一位如此不寻常且才华横溢的作家。一天晚上，我问他要不要写一本书，写什么书，他想出了《小妖精》，这也是为散文集寻找新形式的尝试。每篇文章都以不同的风格写成。爱丽丝梦游仙境从爱丽丝的角度来看，章节是用第一人称写的；Larry Clark 和 Harmony Korine 的作品分小章节写，从一个场景跳到另一个场景，就像一个书面版本的Gummo；还有一个剧本，其中一个名叫克劳斯的德国吸血鬼和一个名叫赫敏的英国女巫在万圣节之夜迷上了魔药，并谈论他们最喜欢的艺术家，特别是卡梅隆杰米。这是一本疯狂的书。
原创英文小说，我的意思是我不是从美国出版商那里获得的小说，可能是最难找到的东西，因为竞争如此激烈，而且可能缺乏我一开始觉得有趣的那种写作. 所以再一次，我必须跳出框框去寻找我想出版的作家。再举一个例子，我们刚刚出版了卡米拉·格鲁多瓦的《玩偶字母表》，这是玛格丽特·阿特伍德和安吉拉·卡特传统短篇小说集的处女作。英国小说家尼古拉·巴克（Nicola Barker）首先向我推荐了卡米拉的作品，她是通过 Twitter 看到她的博客的。我最初写信给卡米拉，询问《白色评论》的故事（'Agata's Machine'），在签约她做一本书之前，我们一起工作了一年半。
KA：你能告诉我更多关于The White Review以及它与 Fitzcarraldo Editions 的比较吗？
JT：White Review比 Fitzcarraldo Editions 早了五年，我想说出版社的编辑线在某些方面是该杂志原则的延伸。白色评论和其他许多杂志一样，它是一本小杂志。这是一本艺术和文学季刊，有印刷版和在线版。我们每年出版三期印刷刊，九期专门的在线刊，并举办许多活动。这是一个慈善机构（相当于您的非营利组织），这是为了不用说我们的预算非常少。每个在杂志上工作的人每周只做一天，并在其他地方工作以赚钱。相比之下，正如我之前提到的 Fitzcarraldo Editions 是一家盈利公司（或者至少这是希望）。就我参与两者而言，编辑决定在一定程度上是相似的，但存在一些关键差异。
白色评论几乎存在于任何市场需求之外。我们大致知道它将在每期出售多少册，而且我们不可能像您拥有一本成功的书那样出现“突破”问题。这意味着我们绝对可以发表我们认为是我们能找到的最具创新性的小说、散文、艺术作品或诗歌，而不必太担心销量。我们能够给年轻作家一个尝试新事物的机会。Fitzcarraldo Editions 的存在是为了出版同样雄心勃勃的作品，但我有时必须保持一些克制，并且要注意，如果我们出版的每本书都卖出 500 册，那么就不会再有太多的书了。
另一个关键的区别是我是 Fitzcarraldo Editions 的唯一编辑，所以这份名单绝对反映了我的品味，它的成功和失败完全是我的责任。在The White Review，我们需要就一篇文章达成共识才能发表。就在昨天，我喜欢一篇文章并推动它发表在印刷版上，但本强烈反对我，其他编辑比我更支持他。所以我们根本不会发布那篇文章。我知道这是一个有点缺陷的比较，但如果那篇文章是我正在考虑为 Fitzcarraldo Editions 出版的一本书，我可能会出版它——也就是说，没有任何制衡机制。如果我喜欢某件事，我会发表（或尝试发表）——我是船上唯一说话算数的人。
《白色评论》 的名字和一定程度的灵感来自于 1889 年至 1903 年出版的巴黎杂志La Revue Blanche ，其关注点相似，同时关注艺术和文学。我们于 2011 年 2 月推出它，以提供“一个不受形式、主题或流派限制的新一代表达自己的空间”，此后我们发表了小说、散文、作家和艺术家访谈、诗歌和一系列艺术作品19 期印刷问题和许多在线问题，每次都有老作家和新作家。每个印刷版均由 Ray O'Meara 设计和艺术指导，并采用定制字体和折叠式防尘外套，每次都由不同的艺术家设计，并兼作限量版印刷品。
KA : 这是另一艘 320 吨的汽船呢。
JT：在某些方面，是的。
KA：你觉得你作为编辑的角色定位是什么？
JT：主要是将文本从手稿阶段带到出版阶段。有时，这涉及很少的工作，只需要完成制作过程——例如，当你出版一本从美国出版社购买的书时。但大多数时候我确实需要编辑一些东西，结构或风格或两者兼而有之。
我既是编辑又是出版商，所以我的角色有点超出了大出版社的编辑。作为所有编辑，我对我正在出版的作者负有责任，尽我所能出版他们的书，并通过他们和他们的工作做到最好。这意味着要制作一本好书，文字完美无瑕，我们都对它感到满意，并确保它能够传播给尽可能多的人，并尝试销售尽可能多的副本。然后，我也非常强烈地感觉到，与许多出版商不同——尤其是企业出版商——我有责任坚持作者。每当我聘请一位新作者时，我都会对他们说，如果第一本书不起作用，我仍然想写下一本。这个想法是我们作为出版商和作者并肩成长。如果是一个年轻的作家，他们卖了 500 份，那很好，我们只是计划下一本书，继续一起出版，一点一点地建立他们的事业。我认为这真的很重要，与作者建立信任关系，让他们觉得我们长期在一起。在法国出版界有一个术语——“une politique d'auteur”，它粗略地（而且很糟糕地）翻译为以作者为中心的政策。
KA：你与实际文本有什么关系？
JT：通常当我收到稿件时，我会在坐下来编辑之前通读一遍，这样我就有了整体的感觉。然后我将逐行浏览整个手稿，并在我进行的过程中提出建议，包括结构和文体。完成后，我将带有注释、评论和建议的手稿发回给作者或翻译，要求他们进行必要的修改。如果他们不同意任何事情，我们会讨论并达成共识。
有时我们会来回反复几次，然后才能得出最终的手稿。有时它比这更快。对于一本最初用英文写的书，你可以自由地思考和玩弄结构，也有可能进行删减或添加，因为你是第一次塑造一本书，它可以随着你的进行而变形。从某种意义上说，如果它是一本正在翻译的书，那么这个过程就没有那么有创意了，因为你正在制作一本已经以另一种语言存在的书的版本，并且基础已经存在。一些编辑有时确实会对翻译进行大幅删减，认为原件应该经过编辑，但我从来没有这样做过，并且对这种干预主义有本能的反应，部分是出于对一本书原版的尊重。此外，在编辑翻译时，如果它来自我知道的语言，我可以将原件用作拐杖。当它来自我不知道的语言时，即大多数语言，我必须按照自己的条件编辑英语。
KA：在英国出版和在美国出版之间的主要区别是什么？
从这个有利的角度来看，我会说美国出版比英国出版感觉更多样化和更具冒险精神。似乎有如此多的各种形式和规模的独立出版社出版了大量有趣的书籍、杂志、小册子等。在英国，我们可能更擅长出版翻译——翻译领域出现了一个更加多样化的文学领域。我在这里说的是显而易见的，但我们的市场比你们的市场要小得多。
KA：你会愿意在美国与哪些出版商合作？
JT：我是 Graywolf Press 的忠实粉丝，他们首先出版了 Eula Biss（我们的作者之一），还出版了 Maggie Nelson、Leslie Jamison 和 Claudia Rankine 以及许多其他杰出的作者。我想它们是一种灵感。我真的很喜欢 Dalkey Archive Press 名单，并钦佩这份名单背后的编辑思想——一家毫不掩饰的“严肃”出版社。还有其他一些出版商我已经关注了几年并且我非常钦佩，比如 Melville House、FSG（我在那里实习了几个月）和 Coffee House Press，我现在和他们分享了几位作者。但 New Directions 可能是我最喜欢的英语出版社，也是我最渴望与 Fitzcarraldo Editions 相似的出版社，在出版仅两年半之后，我这样说可能很荒谬。
KA：您对当今的出版模式有何看法？
JT：我认为我没有资格以任何有见地的方式谈论这个问题。我仍在研究如何以小型独立媒介的形式出版，以及可能的模式是什么。Fitzcarraldo Editions 现在的运作方式——作为依赖于组成部分（设计师、自由公关人员、独立销售团队等）总和的编辑驱动的独立出版——使其能够以自己的小方式为文化做出贡献这暂时已经足够了。
