1986 汤姆甘宁论早期“吸引力电影”-课堂笔记
Tom Gunning, "The Cinema of Attraction[S]: Early Film, Its Spectator and the Avant-Grade"首次发表于1986年的Wide Angle 8.3-4（ P63-70）
电影作为一种叙事媒介，有关它的早期电影史，就跟整体的电影史一样，被人们以叙事电影为主导进行了书写和理论处理，可是汤姆甘宁敏锐地认识到1906年是实况电影（Acutality film）与叙事电影的一个重要分界。在1906年之前早期的电影中表现最为突出的，正是对于视觉特性的操控（making images seen），也就是电影的呈现和展示功能，而这一“吸引力”的异质特性，还对20初期先锋派电影带来了启发。
"吸引力（Attractions）"一词来源于爱森斯坦（Eisenstein, 战舰波将金号的导演），他试图去找寻具有”印象单位“（unit of impression）的新戏剧模式，通过”吸引力蒙太奇“给观众带来情感上和心理上的冲击，让观众不用完全沉迷于"幻觉叙述"中。而爱森斯坦的这一概念，是为了强调先锋电影事件与早期电影所共享的众关系：that of exhibitionist confrontation rather than diegetic absorption 赤裸裸地碰撞，而不是沉迷于故事世界。
首先需要了解下1906年之前的早期电影情况。 《工厂大门》（1895） 和《火车进站》（1895）为代表的卢米埃尔，通过游记片和时事片，“把世界置于人们眼前”。这种卢米埃尔模式，并没有随着活动摄影Cinematographe从电影制作中的退场而消失。与此同时，即使是在非实况电影中也有，与传统叙事不同，重视舞台效果（stage effects）、戏法(tricks)的“梅里爱传统”。甘宁认为卢米埃尔和梅里爱等早期电影人的作品中，有着“吸引力电影”的特质，而这个特质就是，有能力呈显某些事物（its ability to show something）。比如说梅里爱传统的戏法片，本身就是像模式杂耍表演一样的一系列展示，而不是一种叙事连贯的简单短剧。早期电影中，大多没有情节，只是一些列串在一起的场面变化，不具备关联性，也没有人物塑造。-->举例《The Great Train Robbery》(1903), 其中大多是不连续场面串联在一起，所谓电影的‘shot'手法才初露头角。
”吸引力电影“最核心的展露性（exhibitionist 有露阴癖的意思，但在这里主要是指出风头展示自己的特质），主要表现在与观众建立的不同关系，其标志就是演员不断地直视摄像机。这个举动后来被批判是破坏了电影特意营造的现实感。而早期电影却着重展露着它的视觉特性，意欲撕破一个自闭的虚构世界，尽可能抓住观众的吸引力。
早期电影的放映模式，也反映出当时对在银幕上创造一个自足的叙事世界漠不关心。像Hale's Tours这样的连锁剧场，不仅像其他放映剧院一样，会重新剪辑购买的影片，并提供一系列银幕外补充，比如生效和口头评论，而且他们还将剧场安排成火车车厢，有列车长，还有模仿车轮的咔咔声和风闸的咻咻声。这种观影体验，突出了类似露天演艺场地的吸引力，也与大型游乐园的兴起有关联。而汤姆甘宁在世纪之交之际-1986年重新关注”吸引力“，重新追溯早期电影的根源，正是基于这种被人们忘记已久的观影传统。（70年代开始，杜比降噪，环绕音，全景音等电影剧场的全面升级）
众所周知，19世纪末是技术新文明的时期，人们去看的不是电影，而是看被展示的机器，一种新的技术。吸引力电影直接诉诸观众的注意力，通过令人兴奋的奇观--一个独特的事件，激起生理上的冲击，视觉上的好奇心，提供快感。因此甘宁推测，”The attraction to be displayed may also be of a cinematic nature“(被展示的吸引力，也可能是电影的本质)。慢动作、回放、多重曝光等电影手法，强化了电影的新奇性，而杂耍表演、奇闻轶事的叙场景也是显示出直接刺激和强烈震撼凌驾于叙事之上。
即使1910-1913电影开始真正叙事化（故事片feature films出现）之后，杂耍形式在某种意义仍然存活于20世纪的电影院中，吸引力法则仍然是流行电影之作的一个基本成分，不仅如此还对追求刺激和解放的先锋运动产生影响。而甘宁之所以又重新回溯早期吸引力电影，其目的也正是在于解释先锋运动的实践与早期新引力电影的关联性。
"吸引力（Attractions）"一词来源于爱森斯坦（Eisenstein, 战舰波将金号的导演），他试图去找寻具有”印象单位“（unit of impression）的新戏剧模式，通过”吸引力蒙太奇“（1923的概念）给观众带来情感上和心理上的冲击，让观众不用完全沉迷于"幻觉叙述"中。而爱森斯坦的这一概念，是为了强调先锋电影事件与早期电影所共享的众关系：that of exhibitionist confrontation rather than diegetic absorption 赤裸裸地碰撞，而不是沉迷于故事世界。而这种观众模式，对于爱森斯坦和马里内蒂来说，都是一种革命潜力。
