他，才是我心中香港电影的喜剧之王

说到香港电影的喜剧之王，大多数人脱口而出的必然是周星驰，还有一部分人的答案会是许冠文，没错，两位都曾先后引领了香港喜剧电影，演出了一部又一部经典电影，创造过一个又一个票房奇迹。

不过，我心中的那个男人并不是他俩，他不仅合作过许冠文、周星驰两代喜剧之王，黄百鸣、董骠、沈殿霞、张国荣、萧芳芳、谢君豪、张艾嘉等的代表作也有他的身影。

他，是高志森。

高志森是谁？也许这个名字可能会有些陌生，但是他的导演代表作，每一部都是港式喜剧经典，开心鬼系列、富贵逼人系列和《鸡同鸭讲》《家有喜事》《花田喜事》《水浒笑传》《大富之家》《九星报喜》等，85-95后的港片回忆中都少不了他作品的存在。

电视台出身，电影圈发光

和徐克、杜琪峰等80年代开始投入电影圈的大多数导演一样，高志森也是电视台出身，中学毕业便加入了丽的电视（亚视前身），担任编剧，四年后转投TVB任助理编导。

80年，高志森以《不准掉头》的剧本叩开了电影圈大门，并兼任副导演，随后又写出了《柠檬可乐》，之后便加入了新艺城，和黄百鸣一起创作剧本，《小生怕怕》《少爷威威》等剧本陆续出炉。终于，在84年拍出了导演处女作《开心鬼》，票房大卖，黄百鸣的第一个经典银幕形象诞生，而高志森的导演之路也正是吹响了号角，紧随其后的《圣诞快乐》《开心鬼放暑假》也都获得了票房大收旺场。

85年，高志森转投德宝，导演的《富贵逼人》《富贵再逼人》连续两年进入年度票房前十，然而，随着德宝在87年的一系列高层变动，88年初便与之解约，随即开始与许氏兄弟的许氏影业开展合作，导演的《鸡同鸭讲》《合家欢》再次位列各自年度票房前十。

89年，高志森自立门户成立高志森制作有限公司，并再度和黄百鸣开始了紧密合作，不仅开心鬼系列再度续写，之后导演的《家有喜事》在92年贺岁档上映，迅速打破票房纪录，为这一经典IP书写了一个华丽的开头，也为92年成为周星驰年点燃了第一把火。此后，《花田喜事》《水浒笑传》等也陆续诞生，依然赚足观众的笑声和票钱，可以说，港式无厘头喜剧的大杀四方，台前有许冠文、周星驰前赴后继，幕后的创作者中少不了高志森。

遇见杜国威，舞台剧花开

94年，因为《白发魔女2》，身为监制的高志森和担任编剧的杜国威第一次有了事业上的交集，喜剧鬼才遇见了舞台剧教父，开启了多年合作。

高志森和杜国威在94年-01年合作的一系列电影，《我和春天有个约会》《伴我同行》《人间有情》《虎度门》《南海十三郎》《地久天长》，都在香港电影金像奖上占有了一席之地，这一时期也正是两人获得电影奖认可的高峰期，也帮助谢君豪、苏玉华、刘雅丽等舞台剧演员争取到了电影圈的一席之地。

95年，高志森和杜国威、古天农共同创立了春天舞台，开始活跃于舞台剧圈，先后推出的话剧《剑雪浮生》、音乐剧《丽花皇宫》、音乐剧《喝彩》、音乐剧《光辉岁月》、音乐剧《蔓珠莎华》、戏曲音乐剧《一代天娇》等，均大受欢迎，为香港舞台剧的商业化运作开拓了新的局面，并在08年获得了香港艺术发展奖“艺术推广奖”金奖。

高志森的导演之路上几乎都是喜剧的身影，从早期的无厘头喜剧，到和杜国威合作后转向温情轻喜剧，坦白说，他的导演技巧和同期加入电影圈的徐克、杜琪峰等导演比，并不出彩，显得颇为质朴，但是，高志森不仅有着天马行空的想象力，又能捕捉到小人物生活化真实的一面。

难能可贵的，是高志森的电影里始终不乏对时代的观察与记录、对未来的期许与警告，这一点是其他香港喜剧导演如王晶、刘镇伟、李力持等无法比拟的，甚至周星驰所着眼的角度与之相比也更偏向个人而非时代。

比如《富贵再逼人》中对贫富差距和移民问题的关注，比如《鸡同鸭讲》中对恶意商业竞争的不齿，比如《富贵黄金屋》中对地产霸权的嘲讽，比如《人间有情》中对百年变迁中狮子山下香港精神的歌颂，又比如《南海十三郎》中对于创作者不被尊重的惋惜，而这些点又都能超越时代限制，放在今时今日依然符合当下。

香港电影黄金年代的高歌猛进，有高志森披荆斩棘、开疆拓土的一份功劳，香港电影史上有高志森的名字，而他，也是我心中永远的香港电影喜剧之王。