宋 · 陈容《九龙图》
陈容（1189至1258年后），字公储，号所翁，福唐（今福清）人，活动于南宋后期。文献记载：其才气过人，诗文豪放，长章巨篇，杰壮奇诡。他于理宗端平二年（1235年），值中年时才中进士，后任莆田县主簿，其身世经历坎坷。
陈容善画龙，亦擅画竹。陈容画龙“得变化之意。泼墨成云，噀水成雾，醉余大叫，脱中濡墨，信手涂抹，然后以笔成之，或全体，或一臂一首，隐约而不可名状者，曾不经意而得，皆神妙”。（《图绘宝鉴·宋》）。陈容画龙不但刻画龙形、抒发情思，最主要是表达其政治观点与远大抱负。
陈容喜欢酒后乘兴作画，用泼墨法画云水怪石，衬托出矫健遒劲、追逐纠结、出没隐现的群龙，用墨沉厚，笔势雄健老辣，具有很强的动态、实体感和神秘气氛。后人以“云蒸雨飞、天垂海立、腾骧夭骄、幽怪潜见”来形容他的作品。
陈容的作品传世很少，至今仅发现3幅。作于理宗淳祐四年（1244年）的《九龙图》（长卷，纸本，水墨）为其代表作，现藏美国波士顿美术馆。有评论说，《九龙图》开元代以后诗、书、画三位一体的先河。此图共画九龙，九条形态各异的龙，怒目圆睁，或游行于云空之中，雷电云雾掩映，或龙戏水珠、波涛汹涌，或雌雄相待，欲追欲逐，或老龙仰首眷顾小龙，小龙嬉戏于旁，或分置于山石、云雾和急流之中，将龙的种种神态情势，刻划的非常生动。九龙动态各不相同，生动有致，阴森恐怖，极富想象力。构图上虚实相映，有张有弛，气势惊人。
《九龙图》,此件作于淳祐四年(1244年)，是陈容存世的稀有精品。卷首卷尾均有作者题跋，后有董思学、张嗣成(第三十九代天师，至正四年羽化，以墨龙著名)、吴全节、欧阳元(玄)、张翥、王伯易、清高宗诗跋，经耿昭忠、清乾隆、嘉庆内府、恭亲王府收藏，《石渠宝笈》亦曾著录，晚清、民国初年流往海外。
陈容所作《九龙图》，已是非常典型的文人画了，水墨写意，在探讨笔墨语言的表现力上，成为写意画的卓越先躯。陈容则将龙之情态、状貌开始作极大的发挥，在向文人画发展方向前有力地推进了一步。绘画到两宋时期，仍然是宫廷画师占据主流的时代，北宋晚期兴起的文人画运动在南宋已有了很大的发展，到了元朝文人画开始占据主流，在这一转化过程中，陈容无疑起了相当的作用，他已非常自然地在作品中进行题跋，《九龙图》前后均有他的题记，诗、书、画结合，这是文人画与宫廷绘画的一个重大区别，作为过渡型的重要代表，此幅《九龙图》卷无疑也有重大的研究价值。
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