形体透视风格 | 104 | 短小精悍意大利绘画史 | 罗伯特·隆基 | Roberto Longhi | 节选翻译

目录

序言（略）

第一部分：理念

100：开篇

101：线条风格

102：塑形风格

103：线条加塑形风格

104：形体透视风格

105：纯色彩风格

106：形体与色彩透视综合风格

1AA：雕塑

1BB：建筑

1CC：总结

第二部分：历史，即意大利绘画发展史（无计划）

104：形体透视风格

塑形倾向的用意在于，清晰表明物体在空间中的相对关系。在画布为视觉打开的这块空间，物体根据给定规则安置其间。如果能够感受到这一点，其实就已经有了初步的错落有致感。但是，一旦为这些物体加上了起伏颤动的功能轮廓线条，我们就会感到它们生出一种动作可能，也就是说，它们有了主观能动性，想从给它们规定的位置上逃脱出来。那么，如何才能固定物体的绝对位置？这就是形体透视风格所要考虑的问题了。这种方法假设存在一个视觉金字塔，以画布为底平面，以地平线中心点为塔尖。这金字塔再被截分为多个理想平面。这些理想平面，就算没有呈现出来，也能从形体所受影响上感觉出来。于是，形体被压平，然后被整体摆放在特定的理想平面上，就像建筑群的前后排布。这种风格最重要的作品当属安托内洛·达·梅西那[Antonello da Messina，1430-1479]的《帕勒莫版领报圣母》。其姿态、举止、形体，共同构成了人形金字塔，那理想化的提炼手法，让人赞不绝口。

安托内洛·达·梅西那《帕勒莫版领报圣母》 - 1475 - 阿巴特利斯宮西西里大区美术馆，意大利帕勒莫 Antonello da Messina, Annunciata di Palermo, 1475, Galleria regionale di Palazzo Abatell