Blue Velvet与无间道，Roy Orbison与蔡琴

大卫·林奇 -《蓝丝绒》

埃森曼Peter Eisenman称这部邪典电影让他着迷的是，一种叙事与音轨之间的时空错位。图象与声音，1950s年代的北卡小镇，和录制于1960s年代的背景音乐和歌曲，始终有着一个间隔，始终偏离于一个叙事，始终拒绝单一性的结构，这种超越的他者性，被他称作the text of between.

埃森曼也曾援引这部电影，为自己申辩其作品的超越性与uncanny的属性，当被质疑到function在他设计中的作用。

而在在《无间道》中，蔡琴的《被遗忘的时光》作为一首贯穿的音乐，空灵成熟的嗓音，同样提供了这样一种时空错位。少年时期的畸恋，杀死爱人，多年的沉淀，再加上歌词本身怀旧的意象，一起折叠出一首音轨，而蔡琴故意微微拉长的一点的ang的尾音（我窗——，琴弦——，时光——，等等），空灵的共鸣，不长，却恰恰好够一个错位，在音轨尾音拉长之时，有一瞬离开音乐，在刚意识到离开之时，下一句重新起调的唱腔，又拉回音轨。对于听者，是一首如此循环的音轨，一首随时代入时空的音轨。

《地藏菩萨本愿经》

佛曰：无间有三，时无间、空无间、受者无间。犯五逆罪者永堕此界，尽受终极之无间。