一缕清风入宫廷，丹青付与濠粱崔——宋代崔白
崔白(1004-1088)，中国北宋画家，字子西，濠州(今安徽凤阳)人，深得宋神宗赏识。
崔白是最早先发挥写生精神的画家，无前人的画稿可临摹或参考，但其依靠超越前人的观察研究及描绘能力，探索花木鸟兽的特色，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。
崔白不仅擅长花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，山水、人物亦精妙绝伦，更擅长写生。所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。
画史记载的关于他的第一件事，就是在熙宁年间（1069年）奉命与艾宣、丁贶、葛守昌一起为神宗皇帝画垂拱殿御扆屏风。崔白所作尤为出色，对此，神宗皇帝表示“非常满意”，并恩准崔白在画院学艺，授图画院艺学，后升为待诏。
崔白的花鸟画打破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的画家富贵为标准的花鸟体制，开北宋宫廷绘画之新风。着有《双喜图》、《寒雀图》、《竹鸥图》、《杜牧吹箫祝寿图》等传世。
经典作品欣赏
壹
《双喜图》乃其传世精品之一。图纵193.7厘米，横103.4厘米，绢本，设色，现藏台北故宫博物院。
《双喜图》局部
《双喜图》局部
后人在画中树干上发现了“嘉佑辛丑年崔白笔”的题识，嘉佑辛丑是北宋仁宗嘉佑六年，正是公元1061年（宋仁宗1063年去世随后宋英宗即位但在1067年英年早逝）。
图绘秋风呼啸的旷野，枯枝折倒，残叶飘零，小草伏地，一片萧瑟之中，两禽鸟扑翅鸣叫，顶风飞来，其一刚攀在树枝上，目光俱向下，原来在残枝败草之中，有一只褐兔正回头向它们张望。双禽的鸣叫不安，不知是因为褐兔的出现惊扰了它们，还是凛冽的寒风，警示了冬的来临，它们在向褐兔传递这冬的信息?场景萧瑟寒凝，却是自然界寻常生命景象的再现，体现出画家细微的观察力，令观者回味无穷。
崔白《雄鸡傲睨图》绢本设色
北京故宫博物院藏
崔白《母鸡养雏图》绢本设色
北京故宫博物院藏
崔白（传）《沙渚凫雏图》册页
美国大都会艺术博物馆藏
《寒雀图》
《寒雀图》(崔白 卷 绢本 设色 纵25.5厘米 横101.4厘米 北京故宫博物院藏)
《寒雀图》局部
《寒雀图》作品描绘隆冬的黄昏，一群麻雀在古木上安牺入寐的景象。在构图上把雀群分为三部分:左侧三雀憩息入眠处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态;而中间四雀，作为本幅重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得惟妙惟肖。树干在形骨轻秀的麻雀衬托下，显得格外浑穆恬澹，苍寒野逸。
贰
崔白在景物中发掘出诗情画意。于质朴中昭示淳美，引领一股旷野浦帆，苏轼有诗《赵令晏崔白大图·幅径三丈》赞崔白：
扶桑大茧如瓮盎，天女织绡云汉上。
往来不遣凤衔梭，谁能鼓臂投三丈。
人间刀尺不敢裁，丹青付与濠粱崔。
风蒲半折寒雁起，竹间的睐横江梅。
画堂粉壁翻云幕，十里江天无处着。
好卧元龙百足楼，笑看江水拍天流。
虽然崔白花鸟画体现着放逸与“村野气”，但毕竟不大适合皇亲贵戚阶层的欣赏，也与院画的创作准则有所背离，所以尽管它打破了黄氏画风的一统局面，但当徽宗继位并执掌画院后，院体花鸟依旧回归严谨周致、秀媚妍丽的规范。尽管如此，他的作品仍然在宋画历史中留下浓墨重彩的一笔！
