韩国丧尸题材：从“拿来主义”到“文化输出”
好莱坞丧尸片模版到韩国本土化丧尸片，韩国“丧尸”从电影、电视剧到综艺
原文首发自微信公众号：黑马看电影
“丧尸”是好莱坞恐怖片中常见的题材。而如今韩国商业电影成功的一大法宝就是“拿来主义”——将好莱坞的“丧尸”题材置于韩国本土化的故事背景中并且在主题上稍加美化。
韩国影视作品中的丧尸题材，不同于西方丧尸文化中惯用的以国家力量的介入来拯救人类的模式，取而代之的是透过个人和家庭来面对灾难、解决问题。韩国丧尸片的叙事模式大多呈现出电影创作者对韩国社会的悲观失望，对政府职能缺失的批判与反思。
可以说韩国“丧尸”的“拿来主义”是非常成功的。不同于日本丧尸片在小清新和重口味之间的跳脱风格，韩国的丧尸片类型似乎已成型。“丧尸”作为近些年韩国爆火的题材，因为韩国编剧的脑洞大开，“丧尸”题材也延申至很多不同的发展方向，从电影、电视剧到综艺，都有了“丧尸”做调味，每次的反响都不俗。
- “丧尸”电影成功的法宝？
- 《釜山行》：韩国丧尸片的成功模板
2016年《釜山行》的上映，成为韩国“丧尸”题材新的突破。作为一部经典丧尸片，《釜山行》并不重在以国家的视角去展现灾难的爆发与平息，或展现丧尸横行的恐怖，或创造一个超级英雄来拯救人类。影片着重展现的是不同阶层的人群面对极端情况的抉择，个人和家庭在面对灾难的无奈和反抗，从而引发了对于灾难中善与恶、情与理、因与果的思索。
《釜山行》成功借鉴了好莱坞灾难类型片的经验，融入东方文化中独有的道德伦理、家庭本位等观念，它的成功直接推动了韩国丧尸片的飞跃式发展，为后来的韩国丧尸片提供了一个很好的模版。
- 《猖獗》：不同背景下的探索尝试
大获成功后，《釜山行》的原班人马团队打造了《猖獗》。有孔刘和马东锡的成功搭配在前，此片的卡司阵容也非常强大：玄彬和张东健。
此外，编剧的脑洞和野心一样大。历史剧的政斗、宫斗背景下，配上“丧尸”这一剂猛料调味，确实别有一番滋味。看着一群丧尸在传统的韩式宫廷建筑里撕咬拼杀，有种奇妙的穿越感。
然而，《猖獗》在剧本方面已经出现了一些瑕疵。电影前半部分的节奏把控得非常好，但后半部分的煽情却显得冗长拖沓。
- 《活着》：套模版的失败
虽然《活着》的卡司阵容有实力又养眼，但即便有影帝刘亚仁、国民女神朴信惠参演的加持，电影却让人直呼失望。两位实力派演员的演技也撑不起的烂剧本，电影把背景设定缩小到老旧的小区楼里，讲述两位邻居通过彼此救助且一同成长的故事。这个故事如果能多加打磨，本该是一部有意思的电影，但套模式的痕迹太重，过分的煽情依旧是改不掉的老毛病。
《活着》的失败，说明观众已经逐渐显露对韩国丧尸题材的审美疲劳。韩国丧尸片需要更多的新意与心意，脚踏实地用心磨剧本才能撑起更多大开脑洞的创意想法与探索尝试。
2. “丧尸”刮起韩剧新风潮？
- 《王国》：丧尸灾难+权力游戏
比起电影，电视剧篇幅较长，剧本就显得颇为重要。
作为韩国电视史上首部丧尸题材电视剧，《王国》将故事背景安排在15~16世纪的李氏朝鲜时代。韩国本土编剧将剧本打磨得相当出彩，把“宫斗”和“丧尸”分开，精益求精地叙述每一条故事线的发展，再融合在一起。不管是第一季还是第二季都保持着超高的水准。
除此之外，有了网飞的加盟，《王国》不管是从镜头调度还是后期制作上，每一集都富有不输电影的画面质感。
《王国》的故事悬疑迭起，其“丧尸病毒”则是对封建社会与官僚制度的讽刺，揭露封建制度下老百姓的凄惨与无助。
大臣想夺权，制造丧尸，结果自己儿子死在丧尸手里。世子想救百姓，偏偏丧尸是他从医院的门里放出来的。皇后千方百计想除掉世子，自己的孩子先没了。貌似忠良的安炫，貌似有着不可告人的黑历史。暗恋女主的懦弱小官，跌跌碰碰一直存活着。
而本剧最大的矛盾点是两种价值观的对峙：当面对灾难时，是否应该为了保全大部分人而牺牲小部分人？
世子在救村民时说自己和他们不一样，他不能放弃任何一个人。
《王国》的IP还在不断延续，在第二季的结尾，全智贤的一回眸直接引发番外电影篇《王国：北方的阿信》的到来。
只要剧本打磨到位、故事情节有考究、画面制作精良，《王国》指不定会延续《釜山行》的成功，奠定韩国丧尸电视剧的基础模板。
3 . “丧尸”综艺，丧尸走进生活成为可能？
- 《大逃脱》：快逃！活生生的丧尸奔向你！
如果电影里满身是血、面目狰狞的丧尸从荧幕中走出来，来到你的面前，你会怎么样？！
韩国综艺节目《大逃脱》作为密室逃脱类综艺的佼佼者，打造了综艺沉浸式体验，给参加综艺的嘉宾和隔着电视机的观众都带来了前所未有的体验感。
每一季《大逃脱》都有经典的韩国丧尸主题，从S1的《丧尸医院》、S2的《丧尸基地》到S3的《丧尸工厂》，嘉宾都需要猝不及防地与单个或群体丧尸斗智斗勇，追逐逃生。厉害之处还在于，节目里的每一个NPC都经过专业训练，出演过《釜山行》等多部丧尸片。
不得不说，《大逃脱》主题新颖，实景搭建逼真大胆，剧本细节讲究逻辑。让“丧尸”走进综艺，客观地人为创造人与环境的冲突和自我内心的冲突，展示人类恐惧心理的真实，这很容易打动观众，因为这是每个人与生俱来都有的。
《大逃脱》的出现一定程度上使综艺对文化传播产生了重要影响，比如用镜头展现出作为韩国文化符号的饮食，丧尸主题中出现的韩国特色泡饭、泡面，从细节方面对韩国文化进行符号化，从而进行国家文化形象的输出。尤其最近大热的《鱿鱼游戏》。
从”拿来主义“到”文化输出“，这大概是韩国从电影、电视剧到综艺节目都能创造出成功模板的厉害之处。
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