远航2.21-❤️全世界都在针对主角 & ❤️故事技术上的“能出能入”

上周末临时出门两天，忘记写随笔了，简单补上一点最新复习的内容感悟。

= 全世界都在针对主角

· 实操过程中，发现自己一直在专注于反派的目标、反派做了什么事，主角破解了反派制造的案件和困局，但却忽略了各条线索之间的联系。反派要做这些事，给主角造成了挑战；还有一些配角会提供另一些挑战，如何将这些挑战整合起来呢？几条线索之间有什么关联吗？

所有的线索就这样散乱着，找不到它们同框的理由，我就没有讲述这个故事的欲望。

然后才终于想起，我之所以要写这些线索，目的是塑造主角啊，当然所有的线索都要服务于主角的需求。那么主角的目标是什么呢？假如主角的目标是成为天下第一，那么，所有其他的线索存在的价值，就是阻止主角成为天下第一。

· 前一篇随笔讲到【将各个势力方放在同一张地图里，让他们冲着各自的目标努力行动，又因为彼此之间妨碍了各自达到目标，于是产生矛盾互相碰撞，最后主角胜出。】

这一条复习点没啥问题，但忘记强调一个最重要的点了：最重要的是，主角的目标是什么，这是故事叙述的主要内容。其他角色的线索，即配角和反派所采取的行动，都对主角实现目标的过程造成逐渐增强的阻碍。

总之要写出“全世界都在针对我”的效果来（现实生活中，一个人觉得全世界都在针对自己，未免太自恋了。但是故事世界里，主角就是整个世界的中心，整个世界就是围绕着主角转、给主角制造麻烦、帮助主角突破自己最终完成目标的。故事就是作者用主角的事迹证明某个道理的过程）。

· 以《使女的故事》为例子，女主的目标是：要逃出基列国（随着故事的推进，女主的目标逐渐改变，初期目标是逃出基列国；到女儿出场后，目标成了救出女儿带女儿一起逃走；到生下小女儿之后，目标又变成了先送小女儿离开，自己再去救大女儿；到后来女主的目标大概会变成推翻整个基列国的极端统治政权。这里为表述方便只讨论初期目标）。

那么，周围所有的“势力方”，不论是大主教、主教夫人、司机、女仆、红色感化中心、其他使女……他们奔着他们的目标努力行动（也有一些配角或反派是没有目标的，但是作者仍然会有戏剧目标），这些行动给主角的出逃努力造成了逐渐增强的迫害（这些阻碍对主角的目标而言越“致命”，情节越精彩）。主角不断克服这些阻碍，最终达成目标。

= 故事技术上的“能出能入”

· 其实上述故事理论非常浅显，普通的观众都能说得出来。自己写的随笔里也都早已领悟过、在工具书里反复读到过，那为什么还会犯这种“低级错误”呢？

我想，是在实际写故事的时候，会陷入具体问题里（比如钻进研究反派的目标和行动路径里去了，导致主角围绕着反派转、被反派牵着鼻子走、解决了反派的心结，而主角自己的主线目标却成了不怎么相关的内容），而忽略了这些常识。

还真是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。不能闷头写，反派的线写得越丰富越缜密，越不忍心舍弃，总想把情节完善，结果却忽略了“塑造主角、实现主角目标”才是写反派的真正目的，喧宾夺主而不自觉。

· 回想过去的一年，何尝不是这样，总是研究很多具体的问题，结果写了那么久，却全是散的，以至于磨蹭了这么久，才稍微有点起色。

吸取教训啊吸取教训！要记得时常把自己拔出来，看看全局，看看自己为什么要研究某些问题、撰写某些内容，然后才能校准自己的用力方向！

· 忽然觉得非常有意思：这里有那么点顾老爷子说的“能出能入”的意思。

既要“入”：身心沉浸到写故事当中；也要“出”，保持清醒，觉察自己为什么要做这些，并且及时自我校准。

之前讨论过，写故事的时候需要具备两种视角：具体场景视角和故事全局视角（见远航2.18的复习）——这个点是我反复埋头瞎用力，才得出的教训：之前一直致力于抽象骨架而忽略了具体场景，搞得情节和角色都很抽象，毫不可感，一点想写的欲望都没有。直到开始想象具体的场景、努力逼着自己硬是进入故事世界，故事才真实可感起来，才推动了自己设置更多的抽象内容，二者相生相成，也可以说是“能出能入”的关系。

不过，“具体场景视角和故事全局视角”这一对属于故事内容层面；而今天讨论的“故事理论与实际操作”则属于故事技术层面。

（后续实践补丁：之前觉得各大反派阻挠主角，情节应当如此；但是现在觉得，反派不是在阻挠主角，反派在做他们认为应当如此的事罢了。他们并非针对主角，他们在消灭他们所认为的违和因素而已。）

远航随笔

远航员阿花