木木作品集【一】 | 食尽烟火，仙客皮囊
偷得浮梦
食尽烟火剥茧抽丝
刺青于身化得好一副仙客皮囊
hi，我是木木。小狼让我解释一下，为什么最近一年风格产生了这么大的变化。她说自己不擅古风，我也刚好做个梳理，想想是为什么开始了这样的风格尝试。（小狼bb：明明只让这个人写100字的，谁想到……）
从业五年里，我尝试了几乎所有的文身风格。一，是技艺打磨。现在看回自己哪怕早一年的作品，都觉得能做得更好。我是个笨人，在绘画和文身上常感觉自己不够好，看过太多厉害的作品，也知道很多风格自己没办法做得更好了。不能找理由说是不喜欢，当然也有这个原因，不喜欢自然无法落下心力去研究。
二，是我觉得文身是我的一辈子的事业。我花五年时间去探索，对往后漫长的四十年来说，这是很有必要的。在手艺人行业里，有些老话叫，五年入门，十年专业，五十年精研，百年成门派。
（白鹤非木木作品，此作品为白鹤基础上的加图作品）
我自小很喜欢读古诗词和话本。童年在爷爷家，门口一大片的竹林。每个夏天我都是躺在竹林边上的吊床，看闲书，听南风吹竹音。
广东人从小要学的就是祭祖。我常常被委派跟着大人去祠堂，看着大人把香插入门口左右侧的金鱼香炉。 大人一定会给九根香让我去给祖先安排一下。
大部分的祠堂门口都有池塘， 爷爷告诉我那叫“泮池”，再问下去也就不说了，说长大了会懂，就领我回家下象棋了，但是我从来没赢过，想来我真的是个很笨的人了。
后来长大看很多书，发现对国外文学并没有引起我太大的兴趣，还是喜欢读野史，鬼怪，民俗，怪力乱神。
那时候有本书叫《世界未解之谜》（我相信这个系列你们估计也会有……）把我吓得死去活来，开始好奇我们中国什么罗布泊失踪，什么坠龙事件。
我对基督，哥特，吸血鬼啊这些西方恐怖，没有一点点的共鸣。
我最害怕的还是林正英的僵尸先生，还有山村老尸中间的楚美人。至今都觉得假如丧尸来了，我应该先准备蒜头……
青少年的我，就是在各种港剧，每年看一场真人粤剧，过年得逛花街，端午得包粽子下龙舟，中秋得吃柚子和拜月光，重阳得插茱萸中，慢慢长大了。
去学绘画，高考的绘画是西方流派，注重写实，构图，设计等等，我粗粗学了几年。那时候交往的男朋友是超写实绘画的学长。偶然去他画室，发现了他在画我的照片，画得太像了。我当时太震惊了，我不是折服于这种写实的能力，顿然发觉我原来不喜欢那么具象那么满那么真实的东西。那么的，不自由，没有想象空间。
嫦娥到底美不美？仙宫的玉兔是不是真的会捣药？佛祖是不是吃了很多豆腐才会有舍利子？稻谷神是不是真的会在秋收的时候在田野里撒萤火虫？牙齿掉了丢到屋顶是不是真的会被牙仙带走？灶神到底喜欢吃什么？柳永要是真的做官了会不会写不出来后面的词？李清照算不算古代独立女性？花木兰来大姨妈了怎么办？
这些关于我从小好奇的东西，它们并没有消失，它们化成了别的东西来让我再次感受。在一次次的看自己国家的刺绣、国画、陶瓷、书法、雕刻、壁画等。这个民族的浪漫，不是西方人的I love U, 是玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
这个国家的美学，不是被哲学家提出了的概念，是上下五千年的气韵神动，是一代又一代的文人艺术家政治交互影响体。
我不敢说我现在做的东西是什么流派。工笔水墨国画我都不懂，我只能说我现在做的东西，是中国的。它糅合了一些我自己的感受，还很笨拙。我所能做的就是传达出每一次我在自己国家的艺术中感受到的美与感动，可能做得不够好，需要更多的练习和时间。
我天资愚笨，起步甚晚，但做文身师六年来，没有哪个时刻，让我有今年那么强的感受。
我做我们中国人的东西，我离不开中国的食物，环境，人。不管身在那里，一口热茶，一碗老火汤，一曲琵琶行，我才会感觉到“噢，到家了。”
趁着重阳时节，写下这篇小文，未来也会和诸君多多分享我学习的感受，或者是很丑的书法，或者是一些书籍小段，灵感的来源。
啊，忘了说我的名字，也是因为五行缺木，才会起的小名。
未来，请多多指教。
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