王家卫、繁花

严肃来说的话（不是帅哥美女超长mv的话），王家卫电影的魅力之处是，当人们的经济水平开始达到城市生活的水准，开始向往他电影里描绘的东西，自然会被他的电影吸引。拍脸，拍身段，拍怅然若失的爱情，慢镜头、长静景，配大提琴探戈，看张曼玉矗立在人间烟火中好像让人觉得格格不入，又让人好想做那个张曼玉，看买完凤梨罐头坐在街头的金城武，又让人陶醉在失恋跑步的淋漓里。这才意识到王家卫电影里的帅哥美女也许不是流量，不该诟病。

因为当我们也吃到阿菲卖过的快餐，去过宝荣工作的酒吧，即使电影里的年代已经到了需要回顾的年代，他的电影依然可以让人销魂，这种销魂是电影本身携带的诗性，你说他的电影没看点，其实他的看点就在这里，无论是脸、台词、还是音乐。因为王家卫给每个人每一天都能遇到的不同意象注入自己的符号，用台词让每一种言行都变得诗意，变得让人想去模仿，想去找到一个接受你一张船票、火车票、飞机票的人…他创造的是一个独特的六十年代。直到很多年后，再念起里面的台词，“-我刚好想吃芝麻糊。-是么，就这么巧？-就这么巧。”好像一种暗号，一种唱词，在新的年代延续。

金宇澄的文字是很难用画面拿捏住的，至少和王家卫的风格很有差异，上海和香港很像，很多地方又不一样。比如繁花也有男女偷情，但没有青春和唯美主义给他正名，不是当事人的私密隐欲，是典型的江南人楼里邻居嗑瓜子八卦的快乐。繁花是很市井的，很巧妙的，他没有那么华丽，没那么多霓虹灯老相片滤镜，但是它更像机巧盒、五彩斑斓的梦，穿梭在两个截然不同的年代，有一片在老弄堂里穿堂而过的纯真，也有纯真过后七零八碎在迪厅的虚荣。像读红楼梦一样看时桩桩件件都真切，看完了又觉得如梦醒般都成了过眼云烟，是一种旁观者叙事般的自由和无能为力。看完预告之后不知道王家卫要怎么拍，至少不希望是这个风格。