漫画系统笔记九
1.5画格坐标
在探讨各个画格的关系时，形状所探讨的是画格是同形还是异形，面积所探讨的是画格的比率，而坐标探讨的是位置关系。
相比较于电影是通过时间把多个画格展现出来，漫画则是通过空间。而这种空间性则必然使得画格与画格之间的关系中，位置关系的影响因素占了更大比重。单就叙事来讲，漫画的位置坐标除了依赖一整页的空间划分，还依赖叙事上时间的划分。这一时间分为故事上的时间，也分为现实阅读上的时间。而现实时间就关乎到了部分关节理论。
1.6开页（视野内最大的单元）的构成
在印刷媒介(纸本漫画)中，开页是人能一眼看到的最大视觉单元。
首先从页面构成中分析：还以上章的丁丁历险记为案例，当把开门，穿过门，然后发现新场景这一连串动作放置在2页的第二页（右页）的最后时，故事和漫画媒介就完美融合在一起，但若把这个桥段放在2页中的第一页（左页），并安置在最后一格时，整个效果就会大打折扣。相对性，即各种变量的编排在左右页都有相应的对应。这种相对应性并不是故事结构上的，而是最基本且直观的视觉元素的对应。连续性，即左右两页之间存在着叙事上的连贯性，这种连贯并非是因其中故事而产生，而是由左右页的呈现机制决定的。
作者列举了图1的Edmond Baudoin的《卡夫卡日记》的一页，在左页与右页的对比中，左页是文本加长画格加文本加短画格，右页是短画格加文本加长画格加文本。二者在结构上完全相反，同时在内容上，男女角色在故事上互换和对应。这时电影镜头，或者说蒙太奇的“句段”上二者则是完全对称的。可以说是形式和内容的完全吻合。
而图2的Federico del Barrio的作品《岸边》则是在左右页的阅读方向上做隐喻，是利用固有形式表达特定内容主题的案例。两页全篇表达了一个女人从婴儿到老人的过程。左页的三个橫构图画格中三个女人正好处于“左上到右下”的对角线上，而右页的三个竖构图画格中三个主角女人则处于“左下到右上”的对角线上。这6个人的连线正好组成了字母“V”，如同“vida（生命）一样阐释了生命的主题”。同时，左页的左上到右下和右页的左下到右上中同时包含两组关系，第一组是两页都从左到右的同方向关系。第二组是左页从上往下，右页从下往上的异方向关系。这也暗示了人生一直前进（朝向岸边），寿命一直变老，但总会在关键期转折的寓意。
