追星日记3

因为出道后平台忙着回本，接商务，变现热度，所以没什么有质量的物料。无聊的我前几天竟然又去回看了艾回五子的出道舞台，也理解了卢克说的，其实赞多和力丸的实力是断层的，是一开始就能知道他们肯定会出道的。毕竟三个月能学会什么，又能精通什么呢？这个世界上最无法作假的，恐怕只有时间了。你可以包装人设、整一个大众喜欢的面容，做一个有流量的花瓶，可以挂羊头卖狗肉，可以欺骗和恶意剪辑，炒作话题，这些都可能是假的，都可以打着逐利的名号在光天化日之下运作。但20年如一日地练习舞蹈、精进舞技却无法作假，由此带来的舞台表现力，对身体每个部位、脸上每一种表情的控制和把握，却是没有办法找到替代品的。

而交叉点三个人的初舞台，说实话，其实并没有十分惊艳，歌没什么难度，舞蹈也不太齐（所以没给几个全景）。可能因为我在国外待过几年，所以对欧美脸也没感到那么惊喜。如果要说这三个人有什么内娱艺人没有的魅力点的话，我认为有两方面。一是乐感和默契，虽然是一首抒情歌，但你能在他们的歌声中听到节奏感，这就是乐感。因为这三个人本来就作为组合活动，所以舞台上的互动很自然，可能是三个人的气质比较协调吧。二是情商，和马因为退赛，节目里基本没有什么故事，看不出来什么。米卡和庆怜，在粉丝的努力下拥有了很多曝光的机会，能看出他们是情商很高的人，就是有基本的、做人的共情能力和控制情绪的能力，说白了就是真诚、尊重、讲道理。而这种能力，你会发现，在社会上都是很稀缺的，更别说是在奇葩遍地的娱乐圈了。

说回赞多和力丸，他俩在内娱的经历最近有两点给我很深的感触。

一是被某卫视剪辑掉。这种曝光资源稀缺，进而造成平台压榨人才的现象，不仅仅是对艺人，对后台的工作人员更是有过之而无不及，而这个现象也是在各行各业都有越来越明显的趋势。资源集中本来就是市场化的必然后果之一，人才的丰富也造成了其与集中化的资源对话时不平等的地位，所谓“人口红利”。他俩在日本被埋没，本质上也是因为日本的偶像市场高度成熟，曝光资源高度集中化，没有办法获得有效推广。

二是偶像的资格。内娱偶像的情况原来是只需要讨好受众，而无需默默耕耘，磨练技艺，或者说技艺不精的偶像占据了资源、吸引了绝大多数人的眼球。但像嘎子、周深这样歌艺精湛，又愿意增加曝光、迎合大众的人，像赞多和力丸这样舞技精湛，又明确知道偶像是在贩卖什么，愿意取悦受众的人，增加了内娱偶像市场的容量，吸引了新的群体。虽然说推动市场往良性的方向发展有点过头，但看看这个受众市场明显的分化和割裂、和其他圈层的重叠、用户画像的变化这些也很有意思。

说到底，关注哪种艺人其实也是在认可某种价值。《玻璃球游戏》里说：

真理是有的，我的孩子，但是你所渴望的‘学说’，那种绝对的，完善的，让人充满智慧的学说却是没有的。我的朋友，你也不应该去渴求一种完善的学说，而应该渴求让你自己完善无瑕。神性在你自己心中，而不在任何概念和书本里。真理是体验而得的，真理无法传授。

我理解这句话是，抽象的学说无法拥有绝对真实，但人可以践行出一种绝对真实。力丸在践行的是，游历世界，磨练技艺，自我修行，内心丰富而强大，所以喜欢力丸的人太有组织纪律性了，像军队一样有战斗力。赞多在践行，认定自己喜欢的事情就坚持努力，不断朝自己渴望的目标积累和靠近，不放弃，不悲观，永远热血。但喜欢他的人就有分化，因为他身上的特质太多面了，每一面都有受众。他这样丰富的程度常人很难企及，这也许是属于追求某种艺术达到巅峰后的独特体验吧。

不知道怎么写着写着最后就成了彩虹屁。。。