我的姐姐：相依相偎但又各自实现才是人生常态
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美国著名作家弗兰纳里·奥康纳有一篇短篇小说代表作，《上升的一切必将汇合》。这里不去分析作品，单就这个标题而言，不仅是自然规律的揭示，也是社会科学的总结，甚至在各个方面都说得通，有一种巨大的概括性，以及不可辩驳的宿命感。就像人死是不能复生的，人是社会关系的总和，明天和意外不知哪个会先来到，一个人所有的行为都受童年经历的影响，如此等等。
看完《我的姐姐》，我想到的就是这句话：上升的一切必将汇合。
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关于这部电影有很多评论，比较受关注的是李银河的一篇影评，甚至还上了热搜，不得不说，电影营销做得不错，截至目前票房也不错，尽管评分略有下降，不过总体上口碑和票房还是丰收的。
李银河的路子大家都知道，社会学专家，所谓的女权主义者，这篇文章也是其一贯的态度，提倡个人追求，拒绝亲情绑架，痛斥重男轻女，鼓励男女平等，等等，这些都是很好的观点，符合社会发展趋势。
但社会又是复杂的，仅凭一些观点和概念无法解释，说起来简单，深究起来可能就不是那回事。为什么费孝通的《乡土中国》风行至今，就是揭示了一个复杂的中国，涉及乡土社会人文环境、传统社会结构、权力分配、道德体系、法礼、血缘地缘等各方面，尽管只有区区几万字，但这比那些动辄一大摞著作阐述简单粗暴观点强得多。
不知道大家发现没有，《我是姐姐》中有一个共同的现象，就是表面上看起来，大家都在挣脱家庭甚至亲情的束缚，渴望活出自我，可实际上，最终都又回归了：
安然突遭父母离世，面对拖油瓶弟弟时，一百个不愿意带他，先后上演了兄妹吵架、送姑姑、送舅舅、卖房子送人等等戏码，最终，在出发去北京实现自我前，还是没在领养协议书上签字——这个协议书核心的就有一条，以后不能再来看弟弟——而这正是此前她无数次梦寐以求的。她拉着弟弟，甚至卖房子的银行卡都没拿，两个人一路踢着足球，开心笑了。这时张楚的《姐姐》响起，剧情在结尾处高潮了。
李银河，甚至很多人都说，这个开放式结尾更是绝妙一笔，令人浮想联翩，欲罢不能——何来开放式结尾？姐弟从嫌弃到隔膜到放不下，这是一个不折不扣的闭合式结局。难道开放在去北京到底有没有带弟弟么？难道非要再弄个带着弟弟上学感动一下观众么？不需要的，值此，亲情回归，各奔前程，皆大欢喜，这本该是世间惯常啊。
姑姑安蓉蓉也是如此。这从小被重男轻女思想耽误的女人，并没有把对弟弟的恨，施加到弟弟的孩子们身上，相反还把安然接到自己家里住——尽管这有策略性占弟弟学区房的嫌疑，以及好心并没有办好事，导致安然被表哥当沙包，被姑父偷看洗澡，可是从她对弟弟突遭车祸后，对安然姐弟的帮扶拉扯看，这是一个好姑姑，亲情被妥妥放在了第一位。
甚至舅舅武东风，这个吊儿郎当、赌博成性、没点大人样的人，也会定期去墓地看望去世的姐姐和姐夫，在自己的女儿可可婚礼时，让安然捎去礼金，还拍了照片，并反思自己对亲人的责任。收养外甥安子恒有图钱的一面，可是他那句话是肺腑之言：我是舅舅，不比别人放心？
还有想要收养孩子的成功家庭，也是因为安子恒和他们的孩子长得像；还有安然的爱情，最终也没抵过男朋友妈妈的生日宴；还有所谓的车祸肇事者，出了那么大的事，依然还是要接送女儿上幼儿园……
马克思说，人的本质是一切社会关系的总和。这个社会关系总和的基础，便是亲情。缺失了这一环，一定会找机会弥补回来的。无非是阶段不同而已，找回弟弟的安然、领养外甥的舅舅、领养安子恒的成功人士家庭等等，概莫能外。即使压在五指山下不知从何处来的猴子，后来也不是师傅长师傅短么？正如《哈利·波特》那句台词：我们失去的东西最后总会以某种方式回到我们身边，虽然不一定以我们想象得到的方式。
这就是前面说的那句话，上升的一切必将汇合。
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那么是不是因为亲情，我们就要逆来顺受，被亲情扯着无问西东，被所谓的原生家庭摆布，陷在里面从一而终呢。当然不是。我一直不喜欢原生家庭这个词，社会学家为了便于宣扬自己的观点，硬生生造出很多不伦不类的名词，原生家庭便是其一。
什么叫原生家庭？据说是指儿女还未成婚，仍与父母生活在一起的家庭。具体而言，这个概念是不准确的。现在从上幼儿园到大学毕业，孩子在家里待的时间有多久？与父母生活在一起的有几人？如果说到受原生家庭的影响，那么到底是老师影响大还是家庭影响大？每个人都会有自己的性格和习惯，如果说好的性格和习惯多是老师培养的，不好的则多来自原生家庭，这显然是说不通的。
那么，如果把原生家庭扩展到成长环境的范畴，那么就要意识到，成长是一个不断摆脱窠臼的过程，我们需要不断跳出来，往前看，往前走，不要回头。关于人还有一种解释，人是环境的产物。不要说在青少年时代，即使成人，我们也很难改变周围的环境，多数情况是与环境妥协，成为主体与客体妥协的产物。
不过在青少年时期，更理想一些，改变的渴望更加强烈，那么不断去往更大的地方，去适应更陌生的环境，人生往往会出现新的可能。这就是物理学中所谓的牵引力与摩擦力，当你的牵引力远远大于摩擦力，你的成长会更迅速，走得更快更远。
就安然而言，被耽误的学业，被计划生育伤害的童年，不知该如何面对的已经逝去的父母，为利益争扯的亲戚，冷漠的表姐和表哥，靠关系维持的医院，被轻视的职业，忽视伦理的同事，生活在重男轻女思想中的患者及家属，妈宝男男朋友，把生死视为儿戏，无论多大的悲喜都能通过麻将化解的同族，等等等等，都是她离开的理由。
尽管去北京读研，同样也会遇到很多问题，甚至会更多，同样需要她去面对和解决，但可以想见，经过这些历练，安然已不是原来的安然，当轻舟已过万重山，回首向来萧瑟处，只是当时已惘然。这便是成长。
生活是复杂的，即使离开了，也有好心关照她，鼓励她的姑姑，还有难以割舍弟弟。尤其是弟弟，到底怎么办并不是最重要的，每个人都有自己生活的方式，尽到了责任，不仅不遗憾，还消除了隔膜，呵护了亲情，留住了生命中可以相依为命的人，这也是不幸中的万幸。
即使张楚的《姐姐》是痛恨父亲的，痛恨家庭的，但不也是在表达对姐姐的爱，呼唤姐弟之间的亲情么？
感到要被欺骗之前
自己总是做不伟大
听不到他们说什么
只是想忍要孤单容易尴尬
面对我前面的人群
我得穿过而且潇洒
不得不说，这首主题曲选得不错，我一度怀疑是导演因这歌才拍的电影，而且，扮演弟弟的金遥源演得很好。电影的名字是《我的姐姐》，但并不是弟弟的角度，也不完全是姐姐的角度。含糊一点说，是社会的角度，成长的角度。我的姐姐还是谁的姐姐并不重要，重要的是，面对我们前面形形色色的人群，我们得穿过而且潇洒。
