你所见的温柔月色
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我一直觉得月亮一定是艺术之神。
小时候的我们会背李白的“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”；
背李煜的“春花秋月何时了，往事知多少“；
背李清照的”云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼“。
青春期的我们会读课本上朱自清的“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里，叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。”
会一边偷偷读张爱玲的“老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉”，一边幻想长大的样子。
离开家读大学，在大学图书馆绿荫下读的是波特莱尔的“今晚 月亮做梦有更多的懒意 \像美女躺在许多垫子的上面 \一直手漫不经心地、轻柔柔地 \抚弄乳房的轮廓 \ 在入睡之前。”
在操场上读的是歌德的“你又悄悄地泻下幽辉 \ 满布山谷和丛林 \ 我整个的心灵又一次把烦恼消除净尽 \ 你温柔地送来秋波 \ 普照着我的园林 \ 像挚友的和蔼的眼光 \ 注视着我的命运。”
再后来，听《春江花月夜》，听《月光奏鸣曲》，我记不清楚有多少伟大的绮丽梦境是被这柔柔月光滋养孕育出来的。
所以希望月亮可以继续保佑我和看文章的你，写诗有仙气，画画有灵气。
在外国，月亮是月神塞勒涅。
塞勒涅是一位温柔美丽的少女，她乘着两匹白马拉的闪闪发光的月车，每次出现，车后都会跟随着一大群的星星。
塞勒涅爱上了人间的一个年轻的牧羊人，牧羊人每天都在拉特莫斯山上牧羊。草地散发着淡淡的泥土香气，空气凉凉的，纯纯的。
每当月亮升起的时候，牧羊人都会在月光下的草地里睡着。
月亮女神发现了熟睡的牧羊人，用手轻抚牧羊人的头发，不小心把他弄醒了。牧羊人睁开朦胧的双眼，第一眼就看到了温柔的塞勒涅，一见钟情。之后的故事就是，相爱，厮守。
但牧羊人终究是凡人，会有老去的一天，塞勒涅不愿意接受这一切，她想请求宙斯给牧羊人永生，永远的青春，但是这不可能。所以这个请求就变成了，让牧羊人永远睡着，这样，他就既不会死去也不会离开她。
牧羊人便在拉特穆斯山的山洞里永远长眠了，无论塞勒涅如何呼喊，都不会醒来。每个夜晚。塞勒涅都会看着沉睡的爱人，像第一次见到他时抚摸脸颊。
塞勒涅和牧羊人的相爱似乎和中国的牛郎织女衍生自同一个母题，这些伴着月光的故事同时也伴着美好与忧愁。
再说到被所有文艺青年挂在嘴边的夏目漱石把“我爱你”翻译成“今夜月光好美”，虽然后来证实了是听者的附会，但是这种说法之所以成为一种非常主流的论调，是因为这里有我们都非常同意的一点。
月光，不仅可以唤起艺术，更可以唤起爱。
大学时候读赫胥黎，他说月亮是块石头，但它是块神秘的石头，或更确切，正因为它，世间男女有了神秘之情。
柔和的月光传递彼此默契的宁静。神秘的月光激发我们敬畏之情。冷峻的月光诉说灵魂的寂寞与孤立，渺小或肮脏。
多情的月光唤起我们的爱。不仅爱某个人，甚至爱宇宙众生。
第一次读赫胥黎时候恍然大悟。
为什么在月光下会有那么多美好的文学艺术作品，因为好的艺术作品哪怕以小爱着手，但最后落脚点也一定在大爱上。
但这个年纪再读，感受就不一样了。爱宇宙众生其实简单，找到一个存放自己爱意的人却很难。
爱宇宙众生，一万个对象，都是一种爱法。
但爱一个人，这一个人，我们会有一万种爱法。
恬静的夏夜，一点点凉凉的风，一个穿白色衣裙的少女，在池塘边的长椅上等待。月亮要等待见证我们即将到来的爱情。
有时候也像透纳的笔触，像羽毛，像树叶，飘在风里。
月光虽然昏黄，虽然不及太阳，却是画面上一切明亮的源头。
我内心的漩涡也由月光而起。
当然，有时候觉得你在身边的瞬间，像一场梦境。
圆月，星空，沙漠，像是另一个星球。
长大后看到的大多数爱情是伤人的，是猛兽。但是在我沉睡的梦里，在月光下，爱情这只猛兽没有杀念，只有满纸的宁静。
月光，是和你一起飞到遥远的另一个星球，只有我们存在。
有时候，月光是我们与自然沟通的符号。
月光下的富士山很美，更想和你牵手，看遍世界的每一种月亮。
看安藤忠雄教堂后面的月亮，看梵高画画的咖啡馆外面的月亮， 看午夜巴黎里窄窄街道上的月亮，看红磨坊的月亮，看弗里达的蓝屋后面的月亮，还有你的心底最纯最无瑕的月亮。
说了这么多希腊神话、波德莱尔、歌德、张爱玲，其实说起月亮，我今天第一个想到的其实是小时候看的《武林外传》。
柳星雨骗了李大嘴，最后在离开的时候说，"嘴哥,我偷过东西,我觉得我的东西都不干净，你看那个月亮，那是我最宝贵，最干净的东西，我把它送给你。"
我知道，这个世纪疯狂，没人性，腐败。而月光却一直清醒，温柔，一尘不染。
突然想到之前听一个编剧说，“如果一句台词就是它表面上的意思，这句台词就是失败的。”
那，如果你问我爱你有多深？
我想把今天的月亮送给你。
