2020年观影总结
(豆瓣上发不了我拼的图，那就请大家自行想象吧)
这是一份非常个人化的年终报告，因为打分总是会想要保持评判标准在横向上的基本一致，经常会太纠结，所以本次总结去掉了评分项目，分为整体top24推荐和分类推荐两部分，之所以是24是因为一来减轻工作量，二来拼图方便。top24其实还并没有覆盖我今年206部里打了五星的作品，只是这24部份量会重一些(基本由现在的复盘与当时的评论组成)，其余推荐就稍微带过。另外整个选拔组(即top16)之间其实区分度非常小，17-24组内也是，排名大概只能略微区分一点我的喜好。 p1 Top8 第一组的竞争非常激烈，前四部我的喜欢程度可以说是不相上下。 1.纽伦堡的审判 不管怎么评，这部片是我一定要放到御三家的，其无论在形式还是在内容方面都达到了极高的标准：密闭空间内的长镜头，急剧的推拉镜头，整体卡司高超的表现力，掷地有声振聋发聩的台词，对于历史的忠实还原，对于战争状态下个人责任的思考以及对于法律、伦理、战争三者深入的综合思辨，无论是哪个方面都是无可挑剔的。 08/01观影评论参考：我们从来只要求人具有法的的精神，但从来没有要求过法具有人的精神，而法的核心，也是为公平正义与人道发声，无论是法律还是国家，其职权范围都该以人权为界，任何有判断力的人都应该在一个无辜的人被定罪时思考法律是否存在问题，如果只是执行，那么根本不需要人来完成这项工作，至于大多数人都不知道大屠杀，就我所阅读的相关史料来看，恐怕并非如此，我是佩服Janning的，他是唯一一个在“叛国”压力下进行反思意识到自己犯下的罪行的，包括他呵斥Rolfe因为意识到纳粹行事在法庭上的死灰复燃，他的沉默忧郁和痛苦显出人的高贵来，然而正如Dan法官所说的，“你在判处第一个无辜的人有罪时就知道了。” 2.桂河大桥 大卫里恩是非常喜欢拍摄拍摄“跨洋电影”来表现文化反思的，无论是《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》《瑞恩的女儿》《印度之行》都是如此。他常以英国人在异邦的活动为题材，通过种种矛盾冲突，对英国人的民族禀性、心理意识加以审视，进行历史、文化的反思。而本篇就是以英国人，日本人，美国人三个不同的民族文化视野来看待个人与战争的问题的，几个主要人物都刻画得十分饱满且其心理非常有层次感。 11/02观影评论参考： 无论是尼克森上校、华登少校还是斋藤，如果不是生在战争年代，应当都会成为社会中坚层的一员，对于规则原则命令或者荣誉的执着在大多数都完全足以塑造一个堪为典范的员工或者管理者，然而却并不能因此就成为一个人。 最好的士兵应该是没有自我意识的，应该是不会将自己或者他人作为人来思考的，他眼里的他者应该只是作为目标的存在，他眼里的自身，应该仅仅是为了达成伟大成功的一环，执行命令应该处于第一优先级，所有阻挠因素应该在第一时间铲除。 那个年轻的士兵是其中最具有人道主义精神的，虽然士兵与人道主义两个词放在一起总是显得异常的不和谐，但他正面面对日本士兵时确实是犹豫迟疑的，干掉斋藤能做得干净利落是因为以后背对着他的斋藤在某种程度上去人化了，至于对阻挠他完成任务的尼克森，他是断然不会动手的，换作华登就会毫不犹豫，这大概也能说明两人军衔的差别吧。 尼克森上校尊崇规则，所以他反复提日内瓦条约，未必是因为他作为军官害怕劳累不想进行劳动，而是因为根据条约他认为军官劳动有损于尊严，他愿意为此牺牲，也不惜让别人为此牺牲，而他后续态度的转变，积极参与建桥工作并不惜动用伤员时，很多人认为这是叛徒行为，但虽然造桥客观上来说是帮助完成日军的任务，但尼克森的主观出发点却是1想要给自己平凡甚至庸碌的一生留下些值得被纪念的事情，挂上牌子的那一刻他的内心是极其圆满的，想多年以后有人从桥上走过就会记得他，这是他平平无奇的人生中唯一的高光时刻，所以英军想要炸桥时他才显得那么抵抗2是想要以高水平高标准的任务完成度来羞辱日军，即便英军处于被奴役的状态，所建造的工程也比日军更尽善尽美，以此恢复英国军队的尊严。所以尼克森上校的行为并不难理解，他是规则至上自尊心以及自豪感极重的，但在那个年轻士兵被击中后也意识到了“what I've done”，但总的来看他并不失为一位可敬的绅士。 斋藤所接受的武士道思想使得他鄙视投降，英国士兵认为投降是遵从长官的命令，但在他眼里却是对于本来必至的死亡的可耻逃避，投降的士兵就不配为士兵不配得到尊重，他不会管什么国际公约规章制度，强力就是他最好的规则，但为了建桥的工作能够顺利完成他又不得不妥协，满足尼克森上校的各种要求，但他的民族自豪感又不容许他接受这样的侮辱，所以他在桥建成后其实是决定自杀的，他为了任务的完成而甘愿忍受其实对于他也是最难忍受的荣誉受损，如果不是在战争年代，大概也会是个严肃可敬的人。 华登少校也是以完成任务为第一顺位的人，只要能够达到目的，他是不吝惜牺牲人的，无论是他自己还是别人，最后炸毁大桥导致火车上的英国伤员也一同殒命，他未必就不会心痛，但比起这个他更在意任务完成，牺牲也可以算作必要的牺牲，当时他身后的当地女人都往后退了几步，也觉出他的可怖来，他于是说着不得不这样的话，他的内心里确实是这样想的，他确实是坦诚的，如果牺牲的是他以换取任务的胜利他也是极乐意的。 这三个人的做法我都可以理解，但都不能认同，而那个美国人希尔兹，他相比前三者显得油腔滑调贪生怕死绝对算不上是一个优秀的军人，但却是在战争中异化的最少，用最接近人的眼光去审视自我与他人的人，而他不在乎是否“die like a gentleman”而只想“live like a man”他并不觉得作为士兵的荣誉感并不会大于作为木匠铁匠或者其他职业，也不觉得任何事物事务或者事业值得人以性命为赌注作为牺牲，可能很多人认为这是自私吧，如果一支军队都是由这样的人组成那必然是一击即溃的。 但我一直想，人可以选择自己是否去做这种牺牲，但不能要求别人去做牺牲，无论口号是多么冠冕堂皇，无论是为了国家，为了民族，还是为了什么高尚的事业都不可以，人应该首先是人，然而成为一个人与成为一个优秀的军人却是互斥的。 3.西线无战事 1930年的电影，其控诉的力度及深度简直可以说是叹为观止的，在我看过的战争题材的电影中，难有望其项背者。改编自雷马克的小说(同样为小说爆灯)，一般出色的小说改编成电影总会担心难以达到小说的高度，但《西线无战事》充分利用了电影的特点：漂亮的深焦长镜头、人物及摄影运动方向及线条感、声音强弱变化等诸如此类的细节都把控得非常好。还有用爱国主义英雄主义哄骗鼓吹小男孩们去送死的老师、酒馆里夸夸其谈纸上谈兵的老头子们、从这双脚换到另一双脚最终变得破破烂烂的皮靴、伸出手去抓蝴蝶却被狙击手击杀的保罗……所有这些以画面呈现的时候给予人的震撼是巨大的。 “时代在燃烧，可我的灵魂已经熄灭了。” 08/12观影评论参考：任何对于战争进行的浪漫主义或者英雄主义鼓吹都是在犯罪，光荣之路是通向坟墓的光荣之路，爱国主义是骗人自掘坟墓的幌子，后方的人大谈攻占巴黎，为国捐躯的伟大，劝别人牺牲无论是以什么为理由都肮脏卑鄙可耻。 4.思悼 其实今年看了好多部不错的韩国电影，但如果只能推荐一部的话，那绝对是思悼。虽然很多人讲是性格悲剧，但是在我看来，本质还是一出权力悲剧，是角色本位与真实自我冲突造成的悲剧。刘亚仁和宋康昊演技爆棚，女主在两人衬托下演技为负，这一点真的太遗憾了。还有很多人讲到的过于煽情的问题，但我认为在儒家政治等级秩序压迫下的人伦人性的反抗，可能恰恰需要这样喷薄的情感。 07/24观影评论参考： 思悼世子的悲剧，本质上还是一出权力悲剧，而非什么家庭悲剧性格悲剧。英祖的王位本来就来得名不正言不顺也导致他对于君权相关极其敏感，君权即是他身上最不可触碰的一片逆鳞，在思悼世子还小的时候他是和善可亲的父亲，然而一旦世子威胁到他的地位时，他就想方设法寻世子的错处，尤其世子在代理朝政时处理实务比他还要果断和精准，甚至还触及了他与大臣为取得王位进行的暗中交易时，他禅位和代理朝政的想法并非是如他自己所说的不喜欢权力，而是权力握得太紧了，象征性的松一下以示自己君子的品性，对礼数过度严苛的在意正是想通过这一方式来掩盖自己内心的阴谋和权数，他以特定的一些行动来标榜自己是有道明君，同时将思悼推向对立面，不爱读书当然不是根本性问题，但是却可以用来为根本性的问题打掩护，孙子出生后其听话懂事以及聪敏使得英祖有了放弃思悼，将孙子作为接班人的念头，毕竟孙子更顺从自己，更好控制，也暂时和自己没有明显的政治权力冲突。 思悼则明显带有理想主义者的影子，如果说他有不适宜当君王的地方，那就是他太过于光明磊落，对于臣子原先与父王的权力交易置之不理，他忍受着父王的暴虐，在世孙出生时高兴地手舞足蹈，殊不知儿子将成为自己的催命符，他一直行事坦荡，他无疑是孝的，甚至临死都在期盼父亲慈爱的目光，但他并不顺，作为帝王的父亲对于可矫饰的顺看得甚至比发自内心的孝更重，帝王的威仪是不容侵犯的，哪怕他象征性地退居二线，一切也必须按他的意思进行，虚名和实权，两者都不能少。思悼曾经有着大妃中殿娘娘这些女性角色的庇护还不至于受到更严重的伤害，一旦她们一个个离他而去，他就完全暴露在了死死抓住王权的英祖的刀剑之下。如果他带刀入宫那天杀了英祖，事情便简单多了，但是他没有，所以被活活饿死在米柜里。他是相当赤诚的人，哪怕疯得躺在棺材里，他还在以为是自己的性格自己不爱读书的天性使父亲如此对待自己，殊不知自己在父亲眼里是必须除掉的。 米柜本是装米的，世子却饿死其中，富贵的王家子弟死于匮乏，就很有反讽的意思，死后嘴里还被喂满了米，世子死时身着丧服，像是在哀悼自己的死亡，英祖在世子死后又是哭泣又是奏凯歌，经过桥上时似乎看到世子跪拜的身影并不留意就这样压过，下手不可谓不黑，权力斗争不可谓不激烈，只是可惜了世子，他原是有意为明君的，后来希望成为普通人而不得，想要换一件衣服也都是龙袍龙袍罢了，他没办法去掩饰、去说这一时的违心话而被饿死在米柜，我看剃刀三人行的时候，他们讲李尔王的时候提到思悼，英宗和李尔王的心理不得不说却有相像之处，这两个悲剧也无一例外是权力悲剧。 宋和刘在这部电影里显示出的演技简直再怎么夸奖都不为过，尤其刘在表演时的戏剧张力实在让人动容，世孙的表现也不错，世子之妻的表现在比较之下就有些差强人意了。 5.恶汉甜梦 黑泽明有很多改编莎翁作品的尝试，《恶汉甜梦》是将《哈姆雷特》放在了一个现代日本的背景之下重新叙述，与原作体现的人文主义不同，《恶汉甜梦》是一部批判现实主义，同时又展现着导演理想主义情怀的作品，而最后那个黑色的结尾甚至可以说是在现代背景下完成了对于《哈姆雷特》的一次超越。另外就是黑泽明的镜头是一如既往地漂亮，贴着情绪走的光影，大量具有空间感的三角形构图，绝对的大师水准。 05/26观影评论参考：应该是改编了《哈姆雷特》，但比起《乱》和《蜘蛛巢城》更不易觉察，黑泽明把这个西方经典故事完完全全嵌入了日本社会使之血脉相连，为报杀父之仇与友人互换身份，娶仇人之女，救回将死之人，逼仇人的下属供出贪污的证据，在只差最后一步棋时因为妻子对父亲的轻信和对丈夫的爱而功亏一篑，整部片子一波三折跌宕起伏使人的精神情绪完全被其吸引，尽管最后恶人并未得到法律的制裁，而欲揭露者却率先殒命，只留下知晓一切却无法向社会澄明的“霍拉旭”，但是极具悲剧英雄主义色彩，而岩渊的儿女为终于认清了慈善父亲外表之下的心狠手辣。另外，黑泽明也批判了日本一些不成文的观念，诸如下级要维护上级之类的，和田说没用的斗不过他们的，西幸却说正是如此才更要斗争云云，我也一样觉得，哪怕打破铁屋子的希望再渺茫，也一定要拼力尝试。 6.当我们崛起时 大概是top24里唯一一部电视剧，边吃饭边看边哭用掉了半包纸。整部剧的跨度非常大，涵盖面也非常广，主要角色同一角色用了两批不同的演员，前半部偏浪漫主义后半部更写实，中间确实有些断层感。以石墙运动的的影响扩散为起点，经历了米尔克竞选以及被暗杀，彩虹旗诞生，艾滋病的发现与肆虐与治疗，艾滋纪念被单活动，8号提案，美国同性婚姻合法等平权历程中的重大事件。以Cleve Jones，Roma Guy，Ken Jones三条主要人物线谈论了LGBTQ群体中的个体可能面对的问题：领养、代孕、婚姻、继承、医疗等各种问题，加上对于一些次要角色诸如：Cecilia Chung、Sally Miller Gearhart、Chad Griffin等人的刻画，更是将范围推到女性、少数族裔、有色人种、弱势群体这样更广阔的群体，是真正的One struggle, one fight.其实自始至终这都是一场关于人权的战争，然而在很多人口里却莫名其妙成了政治正确的存在。 11/13观影评论参考：One struggle, one fight.世界上每一个角落发生的事情都与我们息息相关的，有色人种权益、女性权益、性少数群体的权益都是人权的一部分，在人权层面上不能讲“大约”“几乎”，只要有一个人因为他的人种肤色民族性别性取向遭受歧视然后被默许了，那么我们就无法保证同样的事情发生在另外的少数身上，即便从自保的程度上讲，因为我们无法保证自己永远处于多数位置，当下每一次沉默与回避都会使悬在头顶的利剑下降一寸。当下很多人调侃政治正确，将平权指认为特权，实际上还是作为这个纬度既得利益者的优越感，没有看到少数群体为了争取这一切付出了多么艰辛持久的努力，牺牲了金钱精力青春乃至生命。我不相信原罪的，人为他的决定负责，而非这些不可选择的东西。另外在一个并不存在什么政治正确的地方妄谈什么政治正确也是好笑。 7.薄荷糖 大概可以说是很撕心裂肺的电影吧，残酷的时光不止在人身上留下印记，它一寸一寸地碾碎人。最后的自杀，只是个体对于这种不可摆脱的困境的回应，究竟是怎样陷入这样的困境，用倒叙的手法一点点抽丝剥茧的过成才是真正残酷的开始。 09/07观影评论参考：躯体被火车粉碎的时刻记忆开始倒带，野兽的肤质纹理开始慢慢褪去露出一个有良心的、会哭的文艺青年，然而一个非异化的人根本无法存在于一个异化的社会，他必得被驯化地对于人道、对于生命没有意识才能拖着残损的身躯适应这一切：在信封里的菱形薄荷糖上印上军靴底的泥纹；从抱着被误杀的女学生痛苦到随意鞭打虐待学生；当着初恋情人的面用被她称为善良的手摸一把女孩的屁股……他是在特定社会里异化的人但又不像其他和他一样的人能自然地对待这一切，内在的冲突表现成外在的疯癫，那不如在一切开始的地方结束吧。 8.电车狂 据说黑泽明曾经差点因为本片的反响不好而自杀，但我其实还挺喜欢的，反响不好可能是因为结构上有点松散不够紧凑，多线交织在观看过成重会有压力吧，并且也太过文艺太过深沉了。但其超现实主义的表现手法，以及在对于底层人民的描绘中流露出的人道主义情怀，也确实打动了我，毕竟我和黑泽明一样也是“人道主义爱哭鬼”嘛。这样的片子商业上的失败几乎是肯定的，实在太沉重了。 06/15观影评论参考：很棒的群像故事，应该有起码八条线的叙事混杂在一起，彼此独立又相互串联，电车男确实让我想到陈凯歌的《百花深处》，翻了下评论发现确实陈有借鉴，小男孩和父亲在想象中造房子的样子让我想到许三观口头炒红烧肉，女孩刺伤帮助她的酒店小伙计却不说出姨夫的恶行，其心理在那种状态下的扭曲也不意外，地狱变略施脂粉就是人间，那么多苦难的人或者限于自身泥沼的人，我多希望最后都能有个好的结局但又很清楚没可能，要将断壁残垣看成电车轨道才能活下去啊。 p2 top9-16 排名上基本不分先后。 9.不良教育 我看过三部阿莫多瓦，他的作品所使用的元素重复率很高：家庭、变性、母子冲突、病痛、毒品、同性恋情、戏中戏，几乎是必备元素。无论是作家还是导演还是从事任何创造性工作的人，他对于自己作品题材的选择其实并非是完全自由的，少年时期遭遇的巨大冲击或者失去的玫瑰花蕾会用一生的时间去反刍去回溯，叙述自我的欲望总是难以抑制。《关于我母亲的一切》也很优秀，选择《不良教育》是因为它给我的冲击更大，《关于我母亲的一切》是在《不良教育》之后看的对于阿莫多瓦的电影里会出现什么已经比较有数了。阿莫多瓦是非常会讲故事的导演，同样也是配色天才，他的电影里总是色彩浓烈却并不让人觉得繁杂和庸俗，凭这两点成为大师绰绰有余了。 05/18观影评论参考： 阿莫多瓦实在是太会讲故事了，整个故事其实在开头时Enrique读的那则新闻里其实就已经完全暗示了：一个冻死了的摩托车手，僵在车上，车还继续开了一百公里。Igracio就是那个摩托车手，而那篇小说就是她留下的影响。 四个主要人物塑造都很精彩，Igracio过去的纯洁无瑕唱着神圣的赞美诗的形象和后来她丑陋堕落偷盗成性的瘾君子形象的对比，以及她在小说中塑造的理想的自我形象Zahana都带给人以冲击，她被弟弟设计杀害倒在刚刚敲完“我成功了。”的打字机上，让人不禁想象如果不被设计杀害，她的未来会更光明，会有不同吗？虽然想说会，但直觉告诉我，不会，不会有什么不同的，就算拿到一百万，她也无法幸福的，因为她所认为的“重新开始”，只不过是又回到了环状路的起点，无论是社会，还是她自己，都不会让她幸福的。 Enrique从一开始就发现Juan不是Igracio，然而他的心境也如同那个新闻里被鳄鱼撕碎但紧紧抱着鳄鱼的女人，他知道了Igracio的死，但他并不能拒绝一个伪装成Igracio的人，即便这感觉是撕裂的，但作为与真正的Igracio拥抱、亲吻、做爱的替代品，他也是享受在其中的。 Juan我开始以为他那么执着地想演以Igracio为原型的Zahana是出于对哥哥的愧疚，是赎罪的一种方式，最后一幕他哭泣的时候我以为他通过角色明白了哥哥的艰辛，但后来却发现他在和Enrique解释时不以为意，那么只能说明他是那种能够真正融入角色的人，妨碍到他的人，他并不认为除掉有什么不可，之前的Igracio是的，后来的神父也是的。 神父撕裂了小Igracio的生活，虽然电影没有正面表现他侵犯小Igracio的镜头，但是他为了躲避而摔倒时额头上流下的一滴血就预示着他的生活将被完完全全割裂成两部分。神父以爱掩饰着自己性侵Igracio的事实，后来再见时又爱上了Igracio的弟弟Juan，甚至连这，我也觉得欲的成分更大于爱。 Enrique把故事的结尾从Zahana大摇大摆地走出学校改成了她被另一个神父杀死，Igracio的故事里充满了她对自己生活的憧憬，偶遇Enrique和他做爱，勒索了神父一百万就离开，满足自己整形整容的愿望，几乎于幼稚可笑，而Enrique修改过的结尾才是她最有可能的遭遇，只是他所以为的神父的爱，也并不像他拍的有一点庄重意味，而更加戏谑可笑和嘲讽。 10.大佛普拉斯 中国队在选拔内终于拿到了一个位置，黑色幽默与社会批判类型的电影，但如果仅仅是这样的话可能无缘选拔组，更打动我的是导演对于作为底层的个体的梦想、渴望、悲喜的探索，并不是作为一个居高临下的知识分子的怜悯，菜圃和肚财不是作为底层人的样本，而是作为真正的人在被叙述，这是非常难得的事。他们其实也在这样的叙述中被人为地赋予了在现实中被剥夺的尊严。在人心的宇宙的纬度，高低贵贱就消弭了，只剩下神秘与难测。 01/31观影评论参考：真正的底层，其实是失语的，他们不能理解，也没法讲述自己的故事，所以才需要旁白的辅助，他们像极了集中营里的人群，除了想办法生存下去并没有力量去做别的事，生存下去已经足够困难了，我想到自己以前说过任何人在任何情况下都有选择的能力，其实现在也那么觉得，不过选择有多有少，对于肚财菜埔这样的来说，选择其实只有生死。虽说是喜剧片，但从头到尾都笑不出来，办公桌中间多出的木板，用来遮风挡雨的官员海报(真的为民遮风挡雨了)，像得了帕金森一样手抖得不得了的警方摄影师，肚财唯一的照片是被捕时摁在地上的那张…其实都可笑，但更多的是可怒可怜可悲，如果没有地震，谁知道大佛肚子里藏着“鬼”呢(虽然除了我们剧外的看客，剧里的人多半会以为是显灵而不是有鬼)，如果菜埔不去肚财家，又怎么会知道他家里堆得满满的都是娃娃呢，一个从不喝酒又没钱买醉的人最终会因为喝酒而被人撞死，留下一个白粉笔画的尸体印记，甚至这也是可以被羡慕的，毕竟还有多少肚财是死在不见光的地方，连一个白粉笔画的框框也没办法拥有呢？ 11.一九四四 爱沙尼亚电影，完成度非常高，从夹在两大军事力量中间的小国角度探讨战争、家国、信仰，无处不在的割裂感，兄弟同胞在战场上刀兵相见，连国家都被裹挟在战争的洪流里自顾不暇，更何况个人呢？在描绘二战的作品里，这种视角往往是缺乏的，所以这部片子非常难得。虽然人性是被压抑的，但往往也会在某些细节的时刻绽放光辉，两位男主的死实在让人扼腕。 “无罪的人不断自责，有罪的人心安理得。” 12/10观影评论参考：双视角的叙事，然而无论是身在纳粹还是赤俄，都没有个人尊严的位置，当然也没有爱沙尼亚人这个概念的位置，枪林弹雨下救了小女孩的德方爱沙尼亚士兵，将前者的信交给其妹妹的苏方爱沙尼亚士兵，都是在战争中体现着人性光辉的人，所以他们的死也都很突然。没有中间地带，即便是孩子，即便是被胁迫参军，也要被苏联政治部的人下令枪毙，双方都以宏大的事业为幌子执行着反人类的任务，谁也不比谁好些，赤俄甚至更恐怖。 12.共犯者们 我觉得之前的评论已经差不多说了我想说的，在此不赘述了。 07/27观影评论参考：新闻应当服务于国民大众，它存在的价值不是成为政府的传声筒或是政府用来驯服民众的工具，它应当是承接民众和政府的桥梁，对上意的宣传颂扬已经足够多了，缺乏的是将地上经历的悲苦、所处的困境如实地显示出来，作为与政府制衡的力量。“我所坚守的原则是自由、民主、对力量的牵制、对弱者的照顾以及安全。”以这样的话作结的被调离节目的主持人，因为争取言论自由而获罪而被辞退、调离、减薪的导演记者以及其他工作人员，以及游行的民众，都叫人感慨，同时也羡慕，这些是真正有民主精神的人，民主在他们心中并不是概念性的一个词汇，而是达成人权这一根本的道路，这正是因此人们能以自发的群体意识守住社会的底线，意识到人类作为共同体的价值恒常远在任何体制之上。 07/28评论参考： 昨天有看《共犯者们》，之后脑子里总有画面闪回，里面很多人的名字都已经不记得了，但个中情节想起来还是让人激动。 当时KBS、MBC以及其他公共媒体的很多记者、导演和其他方面的工作者都能称得上是“入狱身先，悲智双全”了，很多人因此被控告被撤职被不正常调动被减薪，很多人的青春抱负理想都牺牲在那五年里了，有些人已经不在了，有些人被踢断了肋骨，有些人为此家徒四壁，很大一部分记者导演成了溜冰场的铲雪工人，这些结局，都是像后退一步可以避免的，并且后退一步也不会招致指责。 我一直觉得东亚三国互为镜子，片子里很打动我的一点是韩国民众是真正被启蒙了，理解了自由民主价值的。虽然我们背历史书时会反复背到“从此民主共和的观念深入人心。”尽管民主自由在日常生活中是高频词，但大家未必真正理解其内涵，大多数打着自由民主旗号的事情都是为了泄愤，都是为了让另一群人付出代价来满足自己情感需求的掩饰，争自由不光是争自己的自由也是争敌人的自由，民主不是为我做主而是众民皆有自己的“主权”，并且二者都不是最终目的，而是达成人权的必经道路，“人命的事情哪有什么左派右派的说法啊。”影片里世越号的事情就有人如是说。相比权力介入阉割新闻自由更可怕的其实是自己在脑子里装了一个审查机制，在说出口之前就把不符合规矩的思想连根拔除，自己堵上了嘴丢掉了笔，像是形成习惯之后即便被电也不会跳过隔板到没有电的一边去。柏林墙是很高啊，但也没有高到和天空之间毫无空间，其砖石也从来没有砌到地心里去，高墙存在的意义，就在于提醒人想办法出逃、想办法打破。 13.宾虚 战车比赛场景的场面调度令人叹为观止，波澜壮阔气势恢宏，考虑到是在那个年代，要展现这样场面的难度是可想而知的。远中景纵深的使用突出了史诗感，人物的塑造也很饱满立体，耶稣在凡人的想法真的很赞。 07/25观影评论参考：明线是宾虚被流放后回来复仇的故事，暗线是耶稣从出生到被钉上十字架的故事，甚至这个暗线的重要性是超过明线的，耶稣给了宾虚一瓢水喝让他重新燃起了希望，又叫他放下手里的剑，避免落入仇恨的死循环里而忘却身边的爱。只是如果我是宾虚的话肯定会迟疑着不愿意伤害Arrius的感情，退回戒指让他失落绝望，作为犹太人应该为自己的民族争取自由和权力，但养父的恩情好意又不可置之不理，他的期望又不愿辜负。战车比赛的场面真是宏大壮丽，完全不输于现在的史诗片。 14.未麻的部屋 当时的评论更多是关于剧情的解析，以及对于饭偶像的心理的一些思考。现在也写不出更多。 01/29观影评论参考： 我一直觉得，如果动画仅仅局限于作为教导小孩子的工具的话，未免太过于大材小用了，动画比之真人拍摄的优势应该在于表现在现实生活中难以表现的画面，而不仅仅是是作为现实的一种二次复写，并且导演对于演员、剧情、场景的掌控，以及其他各种必要因素的调配能力，也远远强于现实的拍摄，镜头所录入的东西可能存在一些偶然性，可能有很多无意识的成分，但画笔展现的世界就更多地和作者的主观世界相关联。 《未麻的部屋》是我看的第四部今敏的作品，原以为经过了《红辣椒》《东京教父》《千年女优》大概不会在被惊讶到，但《未麻的部屋》还是给了我不小的惊喜。 动画在处理潜意识、梦境、幻觉等方面有着得天独厚的优势，故事是关于偶像成员未麻转型为演员的经历，其中有两个狂热的粉丝，一个是安保人员ME MANIA，另一个是未麻的经纪人留美，这两个人激化了她心里的矛盾，使得她心里的抵触也慢慢浮上水面，导致了她自己也产生了两种人格的交互搏斗。 先谈谈关于饭偶像，我对于饭圈生态的了解，尤其是偏日系的饭圈的了解，大概也就是去年的事。偶像的业务能力往往是比不上歌星、影星的，吸引粉丝的更多是人设而非才华，并且他们也更加了解粉丝心理，知道粉丝想要看到什么就表现出什么。所以舞台上的女偶像总是显得元气满满、笑得很甜，但其实那是她们真实的一面吗？还是像开头时给小孩子看的特摄片里的战士一样，不过是一种persona（面具）呢？ 从未麻的角度来说，转型是必然的，偶像这份工作其实是有保质期的，人们喜欢的是满脸胶原蛋白的小姑娘在台上蹦蹦跳跳，而不是老女人在台上一把年纪扭屁屁，并且由于偶像的业务水平门槛其实并不算高，所以到时候可以替换她的小姑娘一抓一大把，如果还想留在娱乐行业，那么趁着人气还没有回落的时候选择适合的栖息地确实是聪明的选择。 然而问题在于未麻对于作为偶像身份的她，还是有着极大的留念的，尤其是在踏入新的领域后不适的感觉，以及不想给别人添麻烦的心理，在加上外在的ME MANIA和留美施加的压力，自然会容易精神衰弱，处于难以辨清现实和梦境，甚至唤醒身上另一重人格的状态。 对于ME MANIA这个角色，有大神认为这是未麻构想出来的虚拟的角色，但我更倾向于ME MANIA是真实存在的，不然很难解释为什么他最后和田所一起倒在血泊里，也很难解释为什么留美还说出了这个名字，并且一开始未麻准备宣布单飞的时候他作为安保人员还制止了捣乱的人，另外我还发现一点比较有意思的地方，就是整部电影里，只有他和留美两个人的眼距非常宽，我当时就在猜测或许是存在什么暗示或者隐喻。偶像的恋爱禁止给粉丝提供了恋爱幻想的空间，而ME MANIA因为他怪异的相貌可能在现实世界里会遭受到很大的恶意，所以才一头栽进自己构筑的幻想里，未麻是他的，纯洁的，可爱的未麻，是应该被托在掌心里呵护的存在，所以他无法接受未麻从清纯的少女转去演那些剧。 而留美的话，我觉得她是将自己投射进了未麻的形象里，因为其实很多人饭偶像其实都是或多或少地将自己投射进了偶像里。留美应当是有一个成为女偶像的梦的，但是由于外形的限制，这个梦想是绝对不可能实现的，于是她将自己投射进未麻的形象里，未麻在偶像生涯获得的成功、在舞台上活力四射、闪闪发光的样子，就好像是自己站在那个位置一样，所以她会选择成为未麻的经纪人，这样一来，未麻作为偶像的成功里也就确实是有着她的付出的。如果这种状态持续下去，大概风平浪静无事发生，但是这个时候未麻却想要转型走上演艺道路。那样留美她自己的“偶像”生涯就也会逝去，所以她打了那一通沉默的电话，又在传真上发了那些东西。 那封寄给田所的信，我并不好说是两个人中的哪一个寄的，但不管是谁寄的，留美都一定是之情的，因为在这个阶段，两人都并不希望未麻受伤，ME MANIA在未麻转型后也是不愿意伤害她的，应该说只要未麻保持着和原来一样的人设，他就不会奔溃，而留美是真的非常难接受未麻走演艺道路，她能接受的未麻，只是作为偶像的未麻，所以她想通过恐吓使得未麻回到偶像的道路上。信可能是两人商量好了之后让ME MANIA寄的，也有可能就是留美自行寄的，但不管是哪种，只要留美在场，就不会让信爆炸伤害到未麻，而一定是炸伤田所，因为他是未麻转型的推动者，这一举可以一箭双雕，既震慑田所，也震慑未麻。之后未麻说到信，留美只是搪塞过去了，她连未麻拍强暴戏都会落泪，怎么可能会对威胁到未麻生命的东西那么轻描淡写。 未麻的部屋，能对未麻的生活了如指掌的只能是留美了，但我倾向于认为这个网站是留美和ME MANIA一起在写，因为后面有一幕是ME MANIA在写的时候身边出现了作为偶像的未麻，这可能单纯是他的幻觉，也有可能是留美在那里，他将留美认作是真正的未麻，那一段一定是ME MANIA在写，而涉及具体行为的应该是留美写的（我印象里ME MANIA在写的时候更多是心里活动，好像很少具体记录行为，下次有空翻出来看的时候可以关注一下）。故意透露给未麻这个网站也是希望她能够回心转意，使她在演艺方面产生消极的情绪，然后退回到偶像的道路上。 那场强暴戏是一切的转折，是矛盾的激化，是三个人生命的拐点。对于未麻，是对她自己以往的清纯形象的突破，但也是走上演艺之路的投名状，尽管她自己心理上是抵触的，但她也知道这能带给自己更好的发展，同时她也不想让田所先生为难。但这种戏对于留美是绝对不可接受的，所以她一开始提出觉得这太过分了，但是未麻说自己可以接受，这个时候留美的心理已经开始异化，并最终在观看拍摄那一段强暴戏的时候达到巅峰，她眼泪止不住地流，不是因为心疼，而更多是在吊丧，在为作为偶像的未麻吊丧，在为自己吊丧，这场戏后的未麻穿着黑衣，是在哀悼偶像未麻的死亡，但与此同时，偶像的未麻也诞生了，或者说留美的投影被从未麻身上剥离了，但却并没有死亡，她回到留美的身上，表现出双重的人格。ME MANIA看到强暴戏之后幻想破灭，于是杀了编剧涉谷先生，涉谷先生的死法，两只眼睛都被捅了，可能是因为ME MANIA之前也因为眼睛的问题受到过很多嘲笑（突然想到他和留美的眼间距那么大，就像鱼，或许有什么暗示吗），这个时候的ME MANIA应该还没有要杀未麻的意思，他更多的是把罪责怪到与她有联系的人身上。 涉谷先生的死亡使得未麻的双重人格和幻觉也都更加明显，她时常在拍戏时看到ME MANIA，这应该是她的幻觉，因为ME MANIA奇怪的样子，又是安保人员经常出现，在她宣布单飞的那次演唱会还和几个人起了冲突打起来流了血，所以未麻肯定是记得他的。这段时间未麻的现实和梦境开始错乱，我也没能分得很清楚，看到有大神说可以用《盗梦空间》里totem的概念分析，下次要拉片出来看的话就尝试一下。我是倾向于拍戏的画面都是真的，在自己的小屋里的都是梦境，首先是未麻两次醒来电视里都播报着同一条新闻，那么必然有一次是假的，我觉得应该都是假的，那个新闻应该是她记忆中印象比较深刻的一条，而且如果她在自己的屋子里是梦境的话，应该可以从侧面更好地表现出她在偶像和演员两个身份之间的挣扎，以及压抑的感受。 那个摄影师，应该是未麻杀的，不然没有办法解释未麻第二天醒来的状态，而且留美的另一人格，未麻，都是以偶像的形象出现的，并且在什么样的情况会出现呢？未麻和ME MANIA的幻觉中。但在摄影师被杀的这场戏中，摄影师的视角里应该不会出现未麻人格的留美，所以应该就是未麻，并且在这种时候，偶像未麻的形象已经完全崩塌了，首要的任务应该是除掉“假的”未麻，这时留美身上的未麻人格越来越明显，而ME MANIA也认为未麻人格的留美就是他原来心目中的偶像未麻。 所以之后ME MANIA去杀未麻，留美杀掉田所，杀田所是因为他是一切的根源，并且如果他不死，未麻还是掌握在他手中的，是不可能摆脱他而继续是偶像的，杀未麻是为了让“假的”未麻背负所有的污点，并且未麻的部屋网站上的风向引导也确实是目前出现在荧幕面前的不是真的未麻，所以一切都“顺理成章”，“假的”未麻被杀了之后“真的”未麻就可以出来解释所谓的真相，然后重回偶像道路，当然，这只是留美的想法，也只有ME MANIA会相信，因为在其他人看来，无论留美是不是未麻的人格，她外在的形象都是留美。 留美最后看到卡车灯的时候以为是灿烂的聚光灯，还张开手臂想要接受人们的欢呼（或许想成为偶像也是因为自己内心极度渴望大众的认可？应当也是因为自己的样子受过很多嘲笑的。） 最后未麻应该是真的摆脱了过去作为偶像的自己，并且在演艺道路上发展的很成功，但是最后那个“我可是真的哟”配上那后视镜里奇怪的微笑差点让我推翻自己的全部推论，但既然镜子里的还是未麻，应该就是真的未麻吧。如果不是，虽然有趣，但主旨就让人觉得说不清道不明了，就我看过的另外三部今敏来说，他不像是一个会把主旨弄得不明确的人。 15.士兵之歌 非常非常纯粹的电影，观看的时候感觉有种电影回归了俄罗斯传统文学气质的感觉，没有什么假大空的口号也不鼓吹牺牲精神，只有美丽的人，美丽的风景，美丽的情感，无论是亲情还是爱情。 09/09观影评论参考：非常古典，情感充沛炙热，情节流畅紧凑。 16.海边的曼彻斯特 选拔组守门员的位置，给了《海边的曼彻斯特》，是因为这部电影的气质打动了我，我们总讲时间会抚平一切创伤，但有些过去是走不出去的，有些伤口是永不愈合的，尽管不再剧烈地疼痛，但会在生命里永远地摊开着。这种浅浅的绝望，淡淡的伤感，暗暗的愧疚啊，实在是击中了我。 10/22观影评论参考：整部片子的基调都是暗沉的却又清晰，如同冬天凌冽的空气一样，李这种悔恨自责的情绪以及随之而来的对于人对于生活的疏离感，似乎是依靠惯性没有知觉地在生活的轨道上运行的感觉让我如此熟悉，生活，既想拥抱又想摆脱。 p3 top 17-24 17.你逃我也逃 我不知道如何表达自己对于这部喜剧的喜爱，无论是其始祖级别的戏中戏，一波三折的情节设置还是妙语连珠的台词设计，都让我除了爆笑叫好以外无事可做。 11/03观影评论参考：实在是太有趣了，拿德国军官开涮真是一点都不手软。 18.布达佩斯大饭店 明明是关于阴谋、越狱、追杀，却通过恰到好处的冷幽默，童话般的色调以接近于喜剧的形式演绎出来，实在是让人回味无穷。 08/16观影评论参考：确实从开篇就嗅到了茨威格的味道，那种细腻的古典的战前德国市民阶层的味道。整部电影并不像电影反而像一首诗，恰到好处地将人推开，把一切卡在童话和现实之间，色调实在是太梦幻了。 19.静夜之决斗 也是带着巨大的个人偏好将这部电影放在这个位置的，失败中的道德凯旋，悲剧英雄主义者，一直是非常吸引我的元素。 08/04观影评论参考：黑泽明描绘了一个有血有肉品德高尚的形象，正如他在《蛤蟆的油》里说自己是个人道主义爱哭鬼，他作品里的人物也往往有着高度的人道主义精神，恭二和自身欲望安静的搏斗其痛苦程度远远超过他在二战目睹的血雨腥风，然而他的挣扎他欲望的偶尔显露无损于他高贵的品格，反而使这天神一般的角色有了人味。中田的放纵和遭遇，很难说没有影射军国主义的日本的意思。另外，想对自己说，请拿出做恭二的勇气吧！ 20.天国与地狱 黑泽明再得一分，这部片子处理起来绝非易事，因为涉及到的人物线索情节实在是很复杂，如何排列如何展开都有讲究，不然易于沦为三流刑侦片，最后的道德困境的设置也有升华本片。 05/25观影评论参考：发现在《天国与地狱》和《野良犬》两部背景在现代的片子里，罪行似乎都有个催化剂，“无法忍受的炎热”，我倾向于认为这是在暗示战后日本社会的混乱动荡。片里的犯罪者最后似乎是想怪罪这个社会的不公促使他做出了这样的事情，然而我并不是什么决定论的信奉者，我认为每个人在一定程度上都是有自主权的，没有那个人的生活一定要靠绑架别人才能生存，更何况抱怨社会不公的话，被他杀掉的两个帮凶似乎更有理由吧。那段玫红色的烟从烟囱中飘出的镜头有后期染色，全篇唯一一抹彩色，串联了天国与地狱。 21. 生之欲 无论是对于人性剖析还是对于行政部门的讽刺都实在是太出色了，还有对于生死的探讨，对于传统生死观的突破，“生命多短促/少女快谈恋爱吧/趁红唇还没褪色前/趁热情还没变冷/谁都不知明天事。” 05/01观影评论参考：看黑泽明的电影真的会有一种看莎剧的感觉，在将你拉入剧中时又会在某些节点将你推开的感觉。为了儿子谨小慎微地活了一辈子做了一辈子木乃伊的人，终于在得了胃癌之后决定位自己而活，小说家给他指的路是放纵是挥霍，但这似乎并没有办法使他真的感受到快乐和幸福，最后从那个从政府离职的少女身上找到了重生的途径，使自己的生命有价值，最终在水沟上建起了公园，吊丧的官员在喝醉了感动了说要继承渡边精神，然而第二天酒醒了一切照常。那个渡边在大家为一个女孩唱生日歌时走下楼梯和荡秋千与头像交叠如同头骨一般的镜头真是太绝了。 22.大卫戈尔的一生 放在这里大概因为是那种殉道的悲壮感吧，我实在是无法否认那样强烈的情感对于我的冲击。 03/08观影评论参考：看的时候就知道这场生死救援必定要失败，否则整部电影就会失去力度，而且大卫戈尔必须是作为一个知情的殉道者而不是无辜的被牺牲者，虽然戴牛仔帽的男人像粘合剂一样屡次出现，但落点，一定还是在大卫戈尔身上，从被捕到死亡到澄清，都是预料好的，他们想要用一个无辜者的死亡向支持死刑的政府脸上甩一巴掌，但是政府却不觉得是自身体制出了问题，而是甩巴掌的这伙儿人是群疯子，虽然我佩服为了理想被烧死在十字架上的人，但我并不会觉得民众会因此被唤醒，只要能愤怒的火焰被煽动得够旺，大卫戈尔就绝对不会是最后一只羔羊。 23.空王冠系列(尤其是《理查二世》《亨利四世(下)》《亨利五世》) 这里放的图是《理查二世》，也是我觉得整个系列中最打动我的一部，演员的台词功底不用说，看学院派对飙莎剧台词就是很爽啊，这部里的细节隐喻也做的非常好。 01/04观影评论参考：本喵演绎的理查二世真的是又高傲又自负又敏感又阴郁，以至于让人完全忽视了其他角色的存在，尤其亨利四世，在理查二世旁边气势上完全被压制。即便理查二世可以算做是昏君，但你还是会同情这个任性、易怒、疯癫的皇帝，尤其最后他在棺材里如同圣塞巴斯蒂安一样的姿势，也就像开始时他让人画的画一样，孱弱、俊美。另外，不得不感叹莎剧真的是最能让人体会到英语之美的东西了。 24.莫里斯 拍得非常美，每个镜头都很美，含蓄克制的情感处理却反而更让人觉出热烈和义无反顾来。 05/22观影评论参考：英伦味道很重的片子，克制的叙述与暗示，莫里斯的爱明年比克里夫更炙热，更不加掩饰，反而是一开始以离经叛道著称的克里夫在不断摇摆，并认为自己的爱是纯粹柏拉图的，发现自己和莫里斯的爱会带给自己坎坷和危险之后就退缩了，从他之前在剑桥时说的觉得女人不懂爱来看，我觉得他心里的爱情似乎是灵肉分离的，不得不说有一点虚伪，而斯卡德就坦率地多，所以最后的结局还是颇让人快慰的。 接下来就是分类整理了，有些其实同时属于几个分类，但我没有重复，先理的哪个就分到哪个里了。基本每类推荐三部左右吧。 p4剧集类：《当我们崛起时》《粉雄救兵第五季》(这个真人秀每一季质量都奇高)《梅尔罗斯》 p5传记类：《米尔克》《天佑鲍比》《象人》 p6科幻类：《千钧一发》《这个男人来自地球》《月球》 p7历史及战争类：除了前面提到的，还有《光荣之路》《战国英豪》《五月的四天》《白色严冬》《南汉山城》 p8喜剧类：除了前面提到的，还有《全金属外壳》《桃色公寓》《水牛城66》 p9纪录类：《共犯者们》《杀马特我爱你》《欢迎来到车臣》 p10爱情类：除了前面提到的，还有《关于我母亲的一切》《燃烧女子的肖像》《小姐》《蓝宇》《阳光灿烂的日子》 p11犯罪惊悚悬疑类：除了前面面提到的，还有《心迷宫》《神探》《上帝之城》《末路狂花》《洛城机密》 p12其他：除了前面提到的，还有《女孩》《盲山》《逍遥骑士》《孩子王》 其实今年的观影里没有多少翻车的，即便没有提到的有很多也是很棒的电影，都以海报拼图的形式展示出来了，明年可能考虑做做月总结，年末就一切从简。
