罪在社会

七宗罪镜头分析

沉溺于毒品要比面对人生艰辛容易，偷窃比赚钱容易，打小孩比养小孩容易，爱很费心，成本昂贵。《七宗罪》讲述的是一个有关基督教教义的连环七宗罪，高智商的杀人和警察努力的破案通过镜头不同的人物关系转变和不同色彩的运用向我们展示惨无人道的犯罪故事。

1.人物性格

沉着冷静，遇事沉稳的中年男子是沙摩赛在片中的人设。沙摩赛对着镜子，给自己细心的打领带，将每一件不同的物品都放在相对应的位置相对应的口袋，并且通过侧面的拍摄角度，近景的拍摄景别，让我们能更加清晰的看清他是一个对自己要求特别细致，观众从侧面通过镜子的方式看沙摩赛，增加画面的层次感的同时给我们更多的是带来有一种平时对待生活认真、一丝不苟的态度；但是在影片偏后，沙摩赛在床头，运用了特写的镜头，展示出他对案子不解的神情疲惫的眼神，更是直接展示了老警官的无奈，将他想解决这个问题却又没有更大的能力与精力去完成的这份沉重的内心展示给观众，表现出他是一位特别尽职尽责的想认真妥善的处理好每一件事情的有责任的警官。

冲动，偏激，正义，爱妻是米尔的人物形象。通过近景别的方式将米尔在破案时托腮思考的动作和坚定的神情拍摄到大屏幕，让我们通过荧屏能看清楚，米尔的眼神里透露出的一股坚定不移，同时也带有一丝狂野，托腮的动作看似是在思考，实则是是一种替代的行为。表明此时的米尔心事重重，借此填补心中得不到最终答案的空虚与不安。这样的近景拍摄能让我们注意到米尔的的主要特点与质感；让米尔在观者的眼中有一个鲜明的、视觉强烈的深刻印象。由于近景的画面简洁明确，于是就能让我们能够看到他的内心活动，到最后，影片用了特写镜头让我们看到米尔的听到自己爱妻翠茜被杀死这个消息时候的表情，那种不敢相信不愿意相信的表情，愤怒绝望充满泪水的眼睛就通过特写镜头细致地给我展示出来，内心深处的痛苦外化表露在我们所看到的镜头面前，导演细节镜头的运用加上演员自身的演技实力，让这个画面震撼人心，那种无奈的悲伤深入我们的内心。

2.色彩

影片主色调一直都为冷色调，冰冷的色调让整部影片的主基调都显的十分的荒凉，正好符合片名《七宗罪》的这种黑色风格，交代了当时的一个警力不足，人情冷淡的社会背景，建立起我们的视觉冷淡的这样一个电影整体形象，片中除了老警官去到米尔家时，室内暖光营造了一小段的的暖色调，展现了当时他们聚在一起时候的其乐融融，带有点温馨的感觉，在全片都是冷色调的情况之下，只有这会为暖色调，表明了他们在一起时候才能感受到短暂的温暖，影片结束前是在一片橙色的沙漠里，虽然是在暖色调里，但是光线强，加上曝光的少许使用，使得让画面整体更加惨白，更有讽刺的意味，尽管沙子是橘黄色的本来是可以作为暖色调的因素，让我们感到有一丝的希望，但这里却是一片荒无人烟的沙漠，而且还发生更加让人窒息的事情，无疑是通过光线使色彩变得惨淡的方式，让影片的主基调不发生改变，表达了导演对这些事物也是非常不赞同的看法，通过这种冷色调的方式来启发我们观看者对出现这种社会现象的反思。

3.人物转变

米尔和老警官的关系从一开始的互相不理解不赞同转变到最终成为一起破案的好伙伴，这样过程首先是在片前两人在雨天里走过道时候，冷色调加上下雨天就让这个画面带有很强的一股寒流气息，果不其然，老警官所说的每一句话都在针对这位新上任的米尔警官对他的否认的态度，冷淡的表明自己不想与他沟通交融的这种状况。他们之间通过案件让他们逐渐缓和，他们之间从翠茜邀请到家中然后一起共进晚餐之后，有了第一个比较和谐共处的画面后，在接下来冰冷寒冷的影片色调里都拥有了更多的同框，他们之间的隔阂也在逐渐消失，他们两人在一张沙发上一起坐等help me的指纹结果，通过全景的方式让我们观众能看到他们两个坐在一起等到睡着，她们头靠肩两人挨在一起的画面出现在我们面前，从之前的互不融合到现在两人相处融洽甚至有点让人觉得是父子关系的的这样一个场景，画面本身的灰黑色调通过他们之间的动作让画面看来并不寒冷，反而带有一点温馨暖意。

爱的确很费心，但是我们更多是应该要帮助身边更多有需要被爱的人。