年底最想进电影院看的贺岁片，我会选这部
文
刘绍禹
贺岁档来了，今年的贺岁档对我们的意义非同寻常。我们太需要用一部酣畅淋漓的电影来告别这个让人难忘的2020。
看完提前场后，我知道自己找到了这部「告别电影」，它就是《拆弹专家2》。影片将于12月24日公映，对大多数观众来说，它的超级火爆场面和出人意料的剧情反转，绝对都是让人买票的充足理由。
本来，它也是我近几年最看好的香港电影续集，理由主要有三。
首先是刘德华，在银幕上看了他三十几年，他的每一次出现已经变成陪伴和信任，这比什么新鲜感都更坚实和重要。
然后是邱礼涛，一个影评人朋友说过，香港导演里现今只有邱礼涛，每一部作品不论是什么类型，都深藏着某种值得琢磨的表达，都是某种意义上的真正「港片」。上一个这样的导演是杜琪峰。
第三个理由是铁杆香港电影影迷都会关心的，那就是《拆弹专家2》这类新型动作电影实际上代表了港片升级的某个方向。香港电影的血脉在今天究竟该怎样延续？它会试图给一个答案。
所以，如果你认为《拆弹专家2》是一部每年都会见到的「例行公事」的贺岁动作电影，那真的把它想得太简单了。
尤其是刘德华，我感觉他现在似乎进入了一个演员生涯的新阶段，该演过的角色形象，可能都演过了，连大陆农民工他都演过了。所以，他的重点转换到积极探索自己原有形象上还有哪些可以延展、突破的地方。比如警察，他演过无数次，但警察形象还有哪些死角是他没探测过的？于是他要试试。
刘德华以往在动作片中，形象多是某个领域内最无所不能的顶尖人士，情商和专业技术皆高，他角色的身体外形在片中也都是最出类拔萃的。其实本片里他饰演的拆弹专家也同样是这一类的精英级角色。
影片第一个反转就发生在人物设定上，潘乘风是刘德华很少出演的肢体残障人士。
故事从最开始第一场拆弹任务的爆炸中，就让潘乘风失去了他的左腿。这主动颠覆了刘德华「实力超群，事业完满」的完整形象，让他带着残缺活动在整部影片里。这已经完全打破观众一贯以来对刘德华银幕形象的认知，后续情节将会怎么发展，人物如何应对这种处境，之后他又会遭遇到什么，就全都在观众的心理预期之外了。
因此主角潘乘风的「形体不全」，是刘德华对人物新类型的挑战，也是本片得以跳出我们常见的同类型做出创新的重要一点。
刘德华不是第一次运用特技手段改变自己的银幕形象，事实上他很爱在这些方向尝试，去摆脱「太帅」的刻板印象。
刘德华表演时还原潘乘风的办法，具体是这样的：用绿布自膝盖以下缠住他的左小腿，腿向后弯曲，膝盖处接上假肢走路，用特效去掉缠绿布的部分，完成潘乘风缺失的左小腿与假肢的连接。
这样一来，在片中所有潘乘风走路、奔跑、跳跃的动作，都是刘德华左小腿弯向后面，用假肢接触地面完成的，因为站不稳在拍戏时经常摔倒。
但戏里的潘乘风却是在经历了艰苦的复健训练后，跑跳各项测试已经超过了警队标准，足以再次回到拆弹一线胜任工作。也就是说，潘乘风在装上假肢后，移动不仅不受任何影响，反而还比从前更为矫健，这样才能带动后续的故事发展。
演一个健步如飞的残障人士，具有双重困难性。首先要表现出他的困难一面，毕竟他不是健全人，其次又要用假定的残障前提，做出不逊于健全人的灵活动作，并体现出和正常人的「灵活」完全不一样的「灵活」。
这仅仅是肢体行动层面的表演，在这个基础上，还要叠加面部、心理、台词的表达，即便是拥有三十多年经验的刘德华，达到这个标准也要经过艰苦的训练。
刘德华采用的具体表演方法是，他让人物在行走自如的同时，又加上了一层犹疑，身体是可以走的，心理上却总带着顾虑。他在自己能顺畅走路时，表现出一种对自己身体恢复程度的暗暗的吃惊，可是刚想抛开这层顾虑，走路又不由自主地磕绊了一下，终究不能回到从前。这时他又绝对坚信自己是可以的，于是又在刚才的犹疑、吃惊、自信上，再多加了一层逞能。
这种逞能，同时又开启了后面潘乘风的人物心态转变，推动了重要情节的发生。
刘德华塑造的潘乘风的可信之处在于，他是由人物的实际处境引发的身体动作改变，去触发这个人物心境的变动，心态变化后，再回到由身体去实现接下来的情节发展。
这过程被他连接地无比流畅。等于刘德华完全用人物特殊的肢体现象，外化了人物心理，再用这个内外都被塑造得非常具体的「我」，去桥接故事前后转折的发生。
一个被虚构的戏剧性所设定出来的、现实几乎完全没有可能出现的人物，被诠释得合理了，他所带出的整个故事也就一切变得合理。刘德华为特定人物专门设计表演方式的能力，顺利服务于整部影片的主题构造。
再说说邱礼涛，他和所有香港导演不一样的地方就在于，哪怕他已经拍过了几十部电影，我真的找不出任何一部主题重复的。因为他在拍摄每一部新片时，都会在给定的题材框架内尽可能地表达某种新的思考。
具体到本片里，邱礼涛的全新尝试是，在这样一个场面宏大的警匪动作片的整体框架下，他设计了超出正常比例的错综叙事和悬疑成分。
按说这类「擒凶除暴」的电影，认真地写一两个代表正义一方的刑警，再认真地写一两个意志坚决、心狠手辣的反派，让他们对撞到一起，就可以完成剧情所需了。但邱礼涛永远不会如此照本宣科地拍电影。
他为《拆弹专家2》设计的改变是，先向观众交付一种悬疑，模糊了潘乘风这个人物在之前情节里给观众的固有印象，再通过闪回段落，翻找前情，利用另一男星刘青云在戏中的作用，帮观众理清悬念的缘由。
因此潘乘风作为建立悬疑的基点，他身上的复杂经历如何能说得通，是影片成功与否的关键。
邱礼涛用的方法是，把剧情里的复杂留给这个最复杂的人物，其余的一切全都用最直接最简的办法处理。
按照我们对这类反恐电影的事先理解，恐怖分子精心策划、布置的炸弹装置，是用最高超的谋略能力、最精细的手工操作，去表达人对他人的恶意。
而社会中的恶意，往往来自于不可调和的种群矛盾，在现代社会中，即社会身份带来的人的根本差异。因此用两名处境、态度完全不同的人引发对垒，是动作片的常规设置。
邱礼涛是把这两种际遇浓缩到潘乘风一个人身上，让他在因公致残之前是顶尖的专业公职人员，之后是社会上的弱势人群，用他的遭遇去举例单一个体在看似完善制度下的不安全感，一个人有随时变成另一个人的危险。
探讨这种不安全感，几乎是邱礼涛所有电影里的共同命题。
他善于借用虚构的，甚至夸大的公共安全事件，让现代社会中埋藏在井然秩序下的深层矛盾，在他的电影里爆发出来。
正像邱礼涛过去的动作片一样，《拆弹专家2》也是在他建立起基本的社会看法后，他就要开始用一系列大爆炸场面来释放人物冲突所积蓄出的能量。在《拆弹专家2》里，恐怖分子用香港地铁将小型核弹运送到香港的各个重要地点，想要同时摧毁它们。影片开头就是核弹在机场引爆后的假设场面，重要建筑全部覆灭，完全的末日景观。这是邱礼涛拍过的规模最大、动用特效最多的爆炸戏，远胜第一集里的单个隧道C-4爆破。
《拆弹专家2》中埋设炸弹的人，因遭遇而心怀不满，就用暴力把自己的忿忿不平释放。从第一集里匪徒劫持的红磡海底隧道，到本作公共安全事态扩大后受到波及的香港国际机场、地铁、青马大桥、香岛酒店，邱礼涛描写的恐怖分子不仅要用暴力去「发声」，还越来越注重暴力活动的形式感，他们在做的都是一场周密而庄严的恐怖活动。
这一点用现实的眼光来看，其实是有一定戏剧夸张的。邱礼涛从来都擅用这种戏剧性，来为一本正经的社会规则、现状，提出他自己的「危言」。
如果说第一集还加入了不少诙谐轻松的内容以调节气氛，本作则体现出一种冷峻，和悲观。恐怖分子不再是客体化甚至卡通化的人物，而是设立了一个敌我难分的情境，去讨论社会分工的复杂程度，还有「何谓英雄，何谓敌人」。
邱礼涛把自己的社会学论文，化为一类泛称「暴力电影」的形式，用最通俗的故事，向观众呈现对复杂严峻问题的讨论。
他电影里的人物，全都紧张、忙碌，所有角色，无论主角搭档、路人、上司，无一人是直爽敦厚的形象，皆是冲动火爆脾气，或心机暗藏者。邱礼涛实际上是最适合拍「炸弹客」题材里这类的蓄谋者。
邱礼涛并不是主张暴力，也不是为了在类型中单纯地完成暴力戏码，他讲的公共危害、正邪双方为让自己目标如愿达成时的那股凶顽，都以狂飙似的速度在片中激烈进行。
反派为了完成目的，有一种朝目的直线奔去的速度感，驾驶地铁就是为取最短距离。潘乘风为了阻止反派，去青马大桥布置引爆装置阻断地铁，同样是取最短距离。两个方向相反的人迎面对撞，不达目的不罢休，他们路上遇到的阻碍全都不值一提。
面对这种迅猛，我们不禁要问，在邱礼涛的电影中，为何矛盾会激化到如此地步？主人公因为立场之争，为何会拼杀到这个境地？
邱礼涛是用这种「烈」，来外化片中反派人物的情绪，香港国际机场、青马大桥，让人们生活更加便捷，是现代文明的象征，却成为故事里恐怖分子矛头直指的对象。
反派是用轰炸「文明纪念碑」的形式，来否定当代社会的公共成就。可以说，邱礼涛为影片安排的反派行为，是非常「耸人听闻」的。
归其原因，邱礼涛是在用电影中发生事件和人物行为的强度，来表现他对社会理解的深度。这个特点是香港动作警匪电影特有的，也是邱礼涛独特的个人风格。
因此我们在《拆弹专家2》中，能看到这种鲜明的表达。它不是一则旨在提供火爆场面的动作片范文，而是让动作戏服务于片中人物的立场需求，最终用真实可感的人物处境，让观众直接感知影片的社会学看法。
影片场面非常激烈，我们却通过主角潘乘风的经历，「倾听」到了电影发出的一种呼声。用个人遭遇为例，最终讲的还是社会公共关怀问题，在这部火爆动作片里，我们仍然看到了最优秀的香港电影才具备的人文属性，这其实是香港电影类型、视角上的演变，或一次全新升级。
本片讲一人被毁则全城被毁，导演所向往的则是，无一人不得救的城才是理想之城。《拆弹专家2》是用反例、火焰，来强烈召唤一个更好的世界。
