On earth as it is in heaven ——走进埃里奥·莫里康内的音乐世界
今年四月，意大利罗马古老的的纳沃纳广场上，夕阳中的钟声敲响最后一下，由身着意大利国家足球队球衣的乐手 Jacopo Mastrangelo在屋顶上用电吉他演奏1984年意大利导演赛尔乔·莱昂内的电影《美国往事》中的黛博拉主题曲"Deborah's Theme" ，这场演奏也被转播给所以意大利在家隔离的居民，彼此鼓励共度疫情难关。演奏结束后能听到隔离在家的人们纷纷发出欢呼和呐喊。
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不幸的是三个月后，7月6日，莫里康内因为摔伤股骨后的并发症而去世，享年91岁。从此世人再无机会能听到他谱写出新的动人旋律，也意味着我们只能从他留下的无数配乐当中，追忆和缅怀这位巨匠为故事增添的一份份惊喜和感动。
在莫里康内50多年的职业生涯中，他曾与导演皮埃尔帕索里尼、贝纳尔多贝托鲁奇、朱塞佩托纳托雷、赛尔乔莱昂内，布莱恩德帕尔马、泰伦斯马利克，昆汀塔伦蒂洛等诸多电影大师合作过，曾为《海上钢琴师》《美国往事》《天堂电影院》《西西里的美丽传说》《西部往事》《黄金三镖客》《八恶人》等经典电影创作过配乐。这些音乐为他一生中带来过六次奥斯卡提名（一次获奖），三次格莱美奖，三次金球奖，六次英国电影电视艺术奖项，两次欧洲电影大奖，及威尼斯影展金狮荣誉奖等。2005年，美国电影学会“AFI百年百大电影配乐”评选中，莫利康内1986年的作品《战火浮生》（又名《教会》）排名23。
莫里康内一生为500多部电影创作过配乐，留下的经典数不胜数，由于篇幅有限，在此大致回顾一下这位音乐灵魂诗人的一生和他的代表作。
1928年11月10日，埃尼奥·莫里康内出生于罗马台伯河畔，他的父亲马里奥•莫里康内是一名杰出的爵士乐小号手，也是莫里康内童年时期最初的音乐启蒙者，传授了小莫里康内一些简单的识谱、作曲和小号演奏能力。莫里康内第一次展现出他在音乐方面过人的作曲天赋是在他6岁的时候，到了12岁时，他用6个月的时间，便完成了一项为期4年的音乐学习项目，18岁时，他获得了音乐学院的学位证书，继续钻研古典音乐。意大利新古典乐作曲大师，戈弗雷多·彼得拉西，是莫里康内学生时代最重要的艺术导师之一。戈弗雷多·彼得拉西在音乐的构思布局和创作技巧方面，令莫里康内深受启发。更重要的是，他让莫里康内学会了，作为一位艺术创作者最重要的原则：要忠于自己，而非模仿他人。
二十岁出头，莫里康内开始为舞台剧和电影创作音乐，他最先接触的是意大利轻喜剧及服装短片，他在难忘的60年代便学会用轻巧的声音营造令人回味的故事氛围，因此逐渐获得赏识，受聘为当时一些所谓的“电影作曲大师”充当枪手，直到为卢恰诺·萨尔切的《法西斯分子》创作音乐，莫里康内终于在圈内赢得声名。这部于1961年上映的影片大获成功，次年他们又合作了影片《欲海惊心杀人夜》。
这之后莫里康内又为一些西部片作了配乐，并引起了导演赛尔乔莱昂内的注意，从此开始了一段合作佳话。在莱昂内的电影制作过程中，莫里康内从剧本创作初期就开始参与到音乐配乐当中，甚至莱昂内会在片场播放莫里康内的音乐，并根据此来决定拍摄和剪辑的节奏，这在当时简直是无法想象的。这样的看重音乐也使得最后的配乐避免了成为画面的附属品或是注脚，而是与画面平起平坐，达到一种和谐共生的状态。如今看来，已无法确定究竟是莱昂内的电影成就了莫里康内，亦或是莫里康内的音乐成就了莱昂内，但可以肯定的是，莱昂内对莫里康内充分的尊重和信任，让莫里康内充分发挥出自己的音乐天赋和实力，最后，音乐呈现出如同与马上英雄共情驰骋荒漠戈壁一般的精彩与难忘。
奠定莱昂内影坛地位的是他先后导演的两个三部曲——《镖客三部曲》和《往事三部曲》，这两个三部曲也将其配乐师莫里康内的名字被世人铭记。 1964年推出的《镖客三部曲》中的第一部《荒野大镖客》中，莫里康内便采用了十分新奇的乐器编配，除了有常规的小型管弦乐队和男声合唱，还大量采用吉他、口哨、排笛、皮鞭、铁砧、钟声、小军鼓和墨西哥小号等元素，使得乐曲具有粗粝的乡土风情，描绘出雄姿豪迈的西部世界，嬉皮桀骜的口哨声在荒诞滑稽的气氛中又不失英雄主义色彩。
第二年，莱昂内顺势推出了第二部《黄昏双镖客》，这一部更具悲情色彩。为了形成具有标志性的系列作品，也再次发挥了小号苍凉激昂的音色，莫里康内沿用了《荒野大镖客》的主旋律，但在莱昂内的要求下，之前使用的吉他换成了口簧琴。
1966年，「镖客三部曲」的终结篇《黄金三镖客》上映，故事情节设定在美国南北战争时期，为了展现那个动荡的时代背景，莫里康内采用了更加具有印第安风情的器乐编配。口哨和小号依旧是这部影片配乐的主导元素，音乐在西部风情之外，还突出了战争的压迫感和惨烈性：尸横遍野的战场、恐怖的酷刑和惨烈的爆炸。印第安笛、陶笛、加了磁性拾音器的电吉他、土狼的嚎叫声、八音盒声效以及人声吟唱，在莫里康内充满想象力的编配下，展现出了绚丽壮美的音效。
赛尔乔·莱昂内的「往事三部曲」，尤其是《美国往事》，代表了他一生创作的巅峰水平。吴宇森、昆汀、马丁·斯科塞斯、约翰·卡朋特等许多导演都受其影响。莫里康内为这三部影片，奉献了数段令人难忘的传奇旋律。
《美国往事》是莱昂内首部非西部题材的影片，他花了13年才完成这部电影。在电影开机之前莫里康内就已经完成全部的作曲工作，而且创作了高达20首的主题任导演挑选，莱昂内听着配乐来到现场拍摄，并在电影的4个小时中高频次地反复使用了其中一些曲子。
1968年上映的《西部往事》是他在西部题材的乘胜追击之作，相比「镖客三部曲」，《西部往事》的音乐是更加纯粹的英雄浪漫主义。莫里康内摒弃了口哨、皮鞭、兽鸣、小号、吉他等元素，将主人公的标志性道具“口琴”的作用发挥得淋漓尽致。
如果说之前的四部西部题材的影片，尚有一些通俗娱乐的性质，那么《革命往事》则无疑是一部真正严肃的、残酷的、具有深刻现实批判意义的影片。在这部电影中，莫里康内将更多不同种类的乐器有机地融入到影片配乐当中，为影片带来更多维度的精彩听觉体验。
莫里康内曾表示，在他合作过的诸多导演当中，除了莱昂内对他而言算是至亲之人以外，还有一位是意大利导演托纳多雷。在莫里康内看来，托纳多雷是一位非常棒的合作伙伴，他勤恳、谦逊，善于沟通，不仅在电影艺术方面才华横溢，而且有较高的音乐修养。就像伍迪·艾伦一样，托纳多雷会吹单簧管，很多时候会直接参与到电影音乐的修改中，并提出非常专业且有创意的建议。从第一次合作《天堂电影院》起，莫里康内就与他就结下了深厚的友谊，托纳多雷之后的几乎每部影片都会找莫里康内合作，他们之间最为传唱的作品便是被称为时空三部曲的《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》。
当制片人拿着《天堂电影院》的剧本找到莫里康内时，他是拒绝的，因为他当时正准备为简·方达和格里高利·派克演的一部片子配乐。但在制片人的一再坚持下，莫里康内读完了剧本，立刻被这温暖的故事迷住了，随即推掉了简·方达的委约。这部影片中的「爱情主题」等多首配乐，如今已成为了家喻户晓的大名曲。
十年后推出的《海上钢琴师》在意大利上映，与同年揽下了11座奥斯卡小金人的《泰坦尼克号》相似，都是以故人追溯往昔的回忆视角展开叙述的，画面在当下与记忆场景之间交替推进。
在2000年推出的时空三部曲最后一部《西西里的美丽传说》的配乐中，莫里康内采用了许多西西里风格的音乐元素，尤其是马莲娜每次走上街头的那段音乐，每次出现都会有细微的变化，生动描绘出她孤傲优雅的步态，和街头众人的可笑、可憎的模样。
除了著名的「时空三部曲」外，莫里康内还为托纳多雷创作过非常多杰出的电影音乐。托纳多雷给了他非常充足的空间去自由发挥，莫里康内也因此尽情施展出了在十二音序列、不和谐音、后现代风格等方面的作曲探索。
此外，莫里康内与鬼才昆汀塔伦蒂诺之间的逸事亦为人所津津乐道。众所周知，昆汀塔伦蒂诺是莫里康内的忠实粉丝，他曾公开表示自己家里收藏最多的音乐CD就是莫里康内的专辑，而他也曾多次将莫里康内以往所写的一些配乐放到自己的作品中充当背景音乐，这一点被老爷子知道后大为不满，公开批评“昆汀选音乐缺乏一致性，没有任何导演会那么做”，因此后来昆汀多次邀请其为他的作品配乐都被老爷子果断的拒绝了。直到2015年，昆汀拍摄《八恶人》再次邀请老爷子为其新作配乐，在遭到拒绝后，昆汀仍不放弃，专门把剧本翻译成意大利文给莫里康内寄过去，终于，莫里康内被这份诚心以及足够优秀的剧本故事打动了，愿意出面为其配乐，。在莫里康内的亲自加持下，这一次昆汀的电影如虎添翼，不仅做到了音画上的水乳交融，还做到了叙事中的连贯统一，音乐世界与故事世界一样缜密完整。而这次的合作也让老爷子生平第一次获得了奥斯卡最佳配乐奖，最终促成了又一段佳话。
除以上列举的老爷子最具代表性的作品之外，还有一部电影配乐不得不提，那就是他为影片《战火浮生》创作的配乐。在这部作品当中，他关心的是如何在音乐上将印第安文化，基督教传教士文化，通过主人公的双簧管作为纽带，完成这三种因素在精神上的结合。
莫里康内曾坦言，他也有一些遗憾。出于各种原因，他错失了为库布里克的《发条橙》、贝托鲁奇的《末代皇帝》、马力克的《细细的红线》等伟大影片配乐的机会。但他一生最大的遗憾就是，人们只知道他是一位电影作曲家，而不知道他真正的梦想，是成为像布列兹、施托克豪森这样的独立作曲家。莫里康内总强调自己是音乐家而并非电影音乐家，他擅长传统的管弦乐配乐，却也常常使用意大利歌剧，他认为那代表了他对故土的某种情怀和情结。
在莫里康内死讯公布后不久，意大利总理朱塞佩·孔特发推特表示悼念，“我们永远会怀着无上的感激，记住埃尼奥·莫里康内大师的艺术精神。这样的精神让我们做梦，感到兴奋，这些令人铭记的乐符，会在音乐和电影的历史中永垂不朽。”
正如他为《战火浮生》创作的《on earth as it is in heaven》曲名那样，他的音乐，让人间宛若天堂。
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