汉字结体之左右结构

结体法门中，分小、大、矮、阔、高、狭等，常见以大小区分，除“狭”为“高而瘦”之外，其他多为虚指，意思是高矮与胖瘦，有两个条件。有的时候，小指的是又矮又窄；有的时候呢，又高又窄也叫小。有一个简单的、以笔画数量来区分大小的方法，胜在简单，却不够精准。两个不够精准的条件加到一起，就会出问题。

再加上规范字，问题就太多了。左右结构的复杂程度超出上下结构及包围结构。从“矮则直短、宽则画长”出发，不难分析出部件的实际大小。再加上结体法门，自然就能够掌握结体方法了。

（画=横，直=竖，以后不解释了。）

根据以下法则进行分类：

1. 笔画多者大，笔画寡者小
2. 画宽直狭
3. 上下贯通无撇捺：狭
4. 上下贯通有撇捺：高
5. 上或下贯通者：高
6. 上下不贯通者：矮

通过以上几个法则，加上对内部空间的划分，可以分析出任意一个部件的实际大小。比如“壬”字，宜矮阔；平撇看成左尖横，中横为横担。继续分析下去则是横担为平勒。为何矮阔，因为竖上下被封死，中横左右舒展。

“月”则瘦长，为何？左撇下部贯通、竖钩长于竖撇。为何？因为是框架支撑，所以右竖要粗壮。除去左撇右直，还有其形勿短、虽瘦勿癯。撇尾虚指左下，其形断、其势延，则竖钩之钩略低以稳......

“忄”必狭。为何？竖上下贯通，两点视作附带，则必狭。书写时，左点与竖可不变，右点需针对右部情况进行位置与形态的变化。

对于部件的实际占地面积，就是折笔了。横折、竖折、横竖与钩的组合等。注意，横钩视作横来处理，包括宀和冖。比如口，封闭结构，可大可小，在左小、在右大。“力”，是瘦的。为何？因为那一撇需要向左下伸展，所以横折钩是横短竖长。放到结体里，在左右时宜瘦高，在下时因要承重，所以宜矮胖。

横斜钩看做斜钩，竖弯钩与横折弯钩，若上下空间足够则竖长弯短；若上下空间不足、左右空间足或内中有部件，则竖短弯长。如此变化，就有了伸勾与横勾之分。作支撑时，要看左撇的起笔位置与倾斜角度来决定弯的走向，必要时可向左弯曲以填补空间形成稳定支撑。

占地面积最大的笔画是斜钩。

以上，是分析笔画或部件的大小与占地面积的方法，能够准确地区分“小、大、矮、阔、高、狭”。

总则：

1. 左斜右正、左动右静
2. 左右两部松紧得当，形成和谐统一的整体

一、左小右大，左部矮、窄：左旁小者齐上 + 上平之字齐首 + 右占者，右不妨独占。

部首：口、工、土、石、火等。

左旁矮、窄时，可以把左侧部首理解为挂在肩膀上的包包。右侧部件巍然不动，重心无需偏移，微窄即可。虽然部首可以变化为方形或高而窄，但当右侧部件大时，左侧便可再次缩小成挂件。

书写时，若小，则重心可不动，但需保证右侧笔画上下平齐。左侧笔画如有可能，作参差变化。以”攻“为例，提的起笔在上横的左侧，尾与横尾齐。是为内平齐外参差，这是所有结体中需要注意的地方。（右部也如此）。

上齐时，就比较有趣了。左部可以与右部上对齐，但不可超过。

1. 左部最高的笔画与右部最高的笔画平齐
2. 左部最上方的笔画为横或平撇时，上横与右侧最高的横或平撇对齐（可选）
3. 左部最上方的笔画为横或平撇时，右部上方无横，则左部考上，略低于右部最高的笔画
4. 左部最高笔画为竖或撇时，与右部最高的笔画对齐，若求参差，左部可稍低

比如”矿“字，石部的第一横，与广部第一横对齐。也可以略低一些。若略高，则要比广部的点低。”旷“字亦如此。

右部大的部首：页、皮、隹、风、气、耳等。斜钩放这里来，这家伙占地面积实在太大，当部首来处理更好一些。

二、左小右大，左部狭、窄：右旁小者齐下 + 右占者，右不妨独占。

部首：十、忄、阝(左)、爿(就是简体的将字旁)、衤、礻、亻、刂、丨等。

上文说的左旁小者齐上，这个小主要是针对矮一点的、窄一点的。到这里的右旁小，则基本就是高度问题了。同样的部首，在左侧时一般小一些，到了右边就会自然变大。除去少量特殊字型，这个法则其实很完善。

举例的部首，全部为上下贯通。礻、衤则把上点视作竖的延伸。此时左部叫“狭”，意思是又高又瘦。部首本身的特征十分明显，礻、衤或可通过调整横撇来适当加宽，但其他的万万不能加宽。这个时候，结体就很明显了：

1. 要么左右一样高
2. 要么右部靠下
3. 要么下对齐

注意啊，对齐的时候有一点点错位是没问题的。形可以略微不那么整齐，势齐就可以了。

亻要说明一下，右少者撇尾长；右多者撇尾短。说的是要根据右部的特征来调整撇和竖的长度来搭配。这里的少和多也都是虚指，座“右侧笔画少于4画且不高时、右侧笔画多于5画且不矮时”来理解，可能更简单些。

特例，是口部在右。比如“加、和”。右口可以稍低，也可让左右两横平，建议稍低。这两个字也是典型的左大右小。刂更加简单，要么左部靠上，要么上下等高。

补充：丨在左时比如旧，在右时比如引，典型的另一方独占。高度搭配着来。

三、左小右大，左部稍高：左旁小者齐上 + 上平之字齐首

参见第一条。

四、左大右小：右旁小者齐下 + 下平之字宜齐足

作为第二条的补充来讲。这里的右旁小，指的是高度。如果右部矮于左部，则右部靠下。

实际书写中，右部略矮于左部，两部中间对齐是ok的，下对齐也没啥毛病，但万不可上对齐。这里的右侧典型部首是：力、攵、月、欠、殳、见、欠等。九十二法中的“宸”字，应是写法上的一种变化，可以下平，也可以参差。

左侧部首除了第二条的那几个之外，上或下贯通的部首皆如此，比如月、舟、车、马、木、禾、子、方、虫、纟、等。

当阝和卩在右时、适当大一点，可以上齐求平，也可以下移求参差。

五、两平者，左右宜均

左右两部差不多时，差不多大。左右结构的页部、月部（少量）、贝部、既、秋、颗、颠、朗、财、豺、颜、顾等如此。简单说，当你分不清到底是哪边大时，当一样大来处理吧。

繁体字中“隹”是个最典型的例子了。被砍的有点多，比如难、虽、杂等。其实呢，这个作右部时，应是当做左中右结构中的左右占者中宜逊来处理。亻瘦高，不占什么位置，还能提供参差。一般都是作为部首出线，单写的话，以部首的写法为准，不遵循结体方法。

六、左中右结构

左中右结构，碰到口、工、土在左侧时，当左右结构中的左小右大来处理。特别是口，这货太小了。

左中右结构，可以先用左右结构来拆解区分，不难发现，就两种情况：

1、把它当做左右结构来写

2、左右占者中宜逊：

一般在遇到冫、氵、亻、彳、工、土、丿、辶、廴、（这两个指的是横折折撇）在中间时，左右两部大，中间小而窄。

3、中间占者中独雄

中独雄的情况比较少，比如胤。（我想了两分钟，想不出第二个规范字来。咖字不能算中独雄。）

七、补充

1、第五十六法：错综者，贵迎让穿插而恶纷纭。 2、第五十七法：缜密者，宜布置安排而嫌挤杂。

错综，主要是指笔画的行笔方向多有变化，意思是横竖撇捺弯都有。比如蕤、壤、挚、聳等。缜密，则是指在某个部件内，平行笔画多，比如馨、繁、驘、懿。所以错综时，贵迎让穿插；缜密时，不可挤杂。

还是那句话，字内，如人五脏六腑排列细致紧密。当看另外两法：

3、六十九法：密者匀之。 4、七十一法：积累者清晰之。

“密者匀之”，其实是相对于“疏者丰之”而来。意思是字的笔画少时，笔画应丰满一点。与“六十三法：字本矮者，用笔宜肥。”有相似的地方，却又有所不同。但你把“六十六法：虽宜肥而勿肿。”又独立出来，我就纳了个闷了。

同样的，“六十二法：字本瘦者，其形勿短。”与“六十七法：虽宜瘦而勿癯。”，合成一个多好？再加上规范字，纷乱更多。

我是想找一个妥帖全面、简单直白的结体方法，用于教学。对九十二法的理解，时不时就会冒一下更新一下。比如这个错综，上周日洗澡时想明白的，主要是行笔方向的频繁变化。上个版本的九十二法，如今已经细化调整了许多。找时间出个2.0版本出来。九十二法既独立又互相穿插，我估摸着2.0版本整理一下，差不多能减少1/3的量。

5、关于“独占”、“独雄”的补充

独占或独雄，意思是他可以任意侵占他方空间。左小右大或左大右小，偶有撇捺可以把尾巴甩到别人地盘上，还不能多。这个独占或独雄，你可以理解为整个空间都是它的。