赋格与回归与战斗司书

想象你有一个故事。

想象你有一个故事。想象你有一个经典的正统的勇者斗恶龙式的少年Jump故事：你有一个主角，一个反派。当然你不能让主角在第一集就打倒最终Boss，主角必须要在最后一个篇章打败最终Boss。那么不管怎么样，在主角打倒Boss前，它需要成长，需要吸收经验升级然后足以打败你的Boss。现在你决定在这个过程中加入很多角色。这些配角分两大类，一类是工具人，它们的出现仅仅为了将什么东西交给主角，经验 / 道具 / 武器 / 勇气 / ..；一类是真正的角色，这些角色只是恰好和主角交汇，它们有自己的故事要做，它们并不对主角的故事负责，主角要去打败谁，要过怎样的人生和它们无关。

一个一般的 / 丧心病狂的作者会把一个好好的故事里的角色全部写成工具人，都只是为了让主角能够打败Boss，这些角色的其他故事完全不重要，它们只需要作为工具人ABC出现就够了。一个好的作者会把角色正经分类，工具人有工具人待遇，出现三集后就该滚出主线，正经角色有配角待遇，可以经常出现，可以再也不出现，但是这些配角在主线之外活跃，它们的行动不停地影响着你的故事进行。

现在你的故事有了个骨架，你的主角在成长的过程中，遇到了配角、遇到了工具人经验包、遇到了小中大Boss，直到打败了最终Boss。

在打败Boss这件事情里，有些作者喜欢为最终Boss的行为动机套上一个理由，有些人喜欢套一个高大上的哲学式的问题，诸如电车难题 / 人类的幸福 / 种族的命运 / 宇宙的存亡之类；有些作者会给一些更贴近人类的目标：复活爱人 / 反社会憎恨人类 / 科学实验 / ...还有些作者会随心所欲，它只想讲故事，不想传递任何价值观，主角和反派之所以要战斗，仅仅是立场不同。在这三种类型中，第一种作者面临的问题比较多，因为这类问题一般都无法解答。最强的作者会正面刚，正面解答它提出的问题，在自己这个故事内完成逻辑自洽，给出自己的解答；一般的作者会让主角一顿口胡忽悠过去；弱一点的作者会让故事的逻辑完全崩溃，前后对不上；聪明，或曰狡猾的作者会让读者思考答案。

现在你想玩一个trick：你要回答自己提出的问题，但是你不想直接回答，你想间接回答这个问题，让读者自己察觉，如果读者看不出来，那是读者的问题。那怎么样可以做到你回答了自己提出的问题，又不让读者察觉呢？很简单：把问题变换一个形式，抽象的变为具体，指涉A的改为指涉B；举个例子，通常的电车难题是反派提问：是拯救一个人，还是拯救成千上万个不同地方的人。把这个问题从抽象的“成千上万个人”变为具体的人：让主角选择拯救一个小村庄，还是你的女主角，或是一个无关紧要的配角。让主角去执行具体的细节，在这个过程中，你提前回答了自己将要提出的问题，然后再在最后的篇章回归，让最终Boss将这个具体性问题抽象为一个一般性的问题，但这个时候你作为作者已经不需要回答这个问题了，这个问题不是问主角的，而是问读者的，或者说是为了让读者在书中找到你的答案。这个问题的提问和回答是环回结构，读者在读前面的时候，根本没有察觉这个小故事居然是整个大故事的核心，只要知道这个小故事在说什么，看到最后就会对主角和反派的所有选择、作者的安排基本豁然开朗了。

我觉得《战斗司书和草绳公主》和最后《战斗司书和绝望魔王》基本上就是一个这样的故事。。。

(完）