佩吉古根海姆：“我就是一座美术馆”

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下面这张照片摄于1942年，地址是在美国纽约。当时这群来自欧洲的流亡艺术家们能够集中在一起，完全是因为他们的作品被收集到了照片中的地点——纽约第57大道30号当代艺术画廊。

因为照片中的这个女人（最上排左二），佩吉·古根海姆，这些欧洲现代艺术作品才避免了被纳粹销毁的命运。

佩吉·古根海姆，被誉为20世纪最有远见的收藏家之一。

她确实是一个富三代，祖父梅耶·古根海姆是美国的冶金大王，1918年的时候家族财富排名全美第二。但她并没有我们想象中那么有钱。因为光是她的父亲那一辈就有八个兄弟外加三姐妹，而她的父亲是个败家子儿。不过倒是一个讲究荣誉的败家子儿，泰坦尼克号沉的时候他就在船上，本来有机会逃生，但他坚持要把救生艇的位置让给女士们。那时候佩吉13岁，父亲没有给她留下多少遗产，倒是过了几年祖父去世的时候分到了一份，对于富三代来说并不算多的遗产。

拿到祖父的遗产之后，佩吉先是在美国本土旅行了一圈，然后去了欧洲。她在欧洲结识众多现代艺术家，有当时出名了的，更多的是没出名的。

重要的是佩吉在1921年就认识了杜尚（Marcel Duchamp），随后两人成为好友，通过杜尚，佩吉获得了对现代艺术的超前远见。

“我今天所懂得的关于现代艺术的一切都是杜尚教给我的，他是我最好的、最重要的老师。”

佩吉·古根海姆在巴黎的公寓里

佩吉在欧洲结识的也不止是画家和雕塑家，现代文学史上的重要人物她也都认识，她还跟詹姆斯·乔伊斯一家一起吃饭，和剧作家萨缪尔·贝克特谈过恋爱，先锋摄影大师曼·雷（Man Ray）也曾为她拍照。她在回忆录中说自己有过400多位情人，两个前夫（作家Laurence Vail和画家Max Ernst），还说自己无法抗拒有艺术激情的男人。

曼·雷拍摄的佩吉

1938年，法西斯在欧洲甚嚣尘上，佩吉却在伦敦成立了自己的画廊——“Guggenheim Jeune”。

佩吉关注的现代艺术对纳粹分子来说是“堕落艺术”（元首只赞成新古典主义），这些艺术品如果落入纳粹手中一定会被销毁，比如克里姆特的作品。二战打响之后，创作这些作品的艺术家们人身安全也堪忧，所以不得不甩卖作品尽快跑路。在这种情况下，佩吉以每天一幅的速度疯狂扫货，每件作品的收购价绝不超过10000美元，有些甚至低于1000美元。

纳粹横扫欧洲的时候佩吉曾试图把这些作品转移到伦敦Tate Gallery（泰特美术馆的前身），被拒绝。理由是：它们不是艺术。从这里就可以看出此时的佩吉已经比主流收藏界更有远见。

1941年，在友人的帮助下，佩吉用假名将这批艺术品以床单、毛毯、厨具的名义通过货船运往了纽约。而她本人在纳粹入侵巴黎的48小时内，从法国南部成功逃离。

对了，佩吉是一个犹太人，她落到纳粹手中的话会被送进集中营的。

佩吉在当代艺术画廊

1942年，佩吉在纽约创立了“本世纪艺术”画廊（ The Art of This Century Gallery ）。在四间展厅里，有三个展厅分别展示立体主义、超现实主义和抽象艺术，留下一间用来做商业画廊。

画廊办得很成功，更重要的是，她还一手发掘了波洛克(Jackson Pollock)。当时波洛克只是一个落魄的杂工，他的画一文不值。佩吉却和波洛克签订合同，为他办画展，每月为他提供固定收入换取了他的大量作品，后来，波洛克随便一幅画拍卖价都过亿（美元）。

佩吉·古根海姆与波洛克

二战结束后，佩吉回到了欧洲。1948年，第24届威尼斯双年展把一整座宫殿交给佩吉，佩吉在那里展示了她的收藏，展览非常成功。展览之后，佩吉买下了威尼斯运河边一座18世纪的宫殿Palais Venier di Leoni，把自己的藏品放了进去，时不时在自家府邸里办展览。到1951年，干脆作为博物馆对外开放了。

藏品包括毕加索、杜尚、达利、康定斯基、蒙德里安、米罗、玛格利特、波洛克、罗斯科、夏加尔、克利、恩斯特、亨利·摩尔、布朗库西、贾科梅蒂等……百余位艺术家的326件一流作品，几乎全面覆盖20世纪欧洲和美国的每个重要流派。

在威尼斯双年展上

1969年，佩吉收到叔叔索罗门·R·古根海姆（Solomon·R·Guggenheim）的邀请，到他建立的纽约古根海姆博物馆去展览她的收藏。佩吉要求 “必须展出威尼斯收藏的全部作品，不得做任何增补或调整”，对方也答应了。这次合作非常成功，后来佩吉同意自己死后将这些收藏赠与古根海姆基金会，条件是收藏作品必须仍然保留在威尼斯。

佩吉·古根海姆美术馆，威尼斯

晚年的佩吉定居在威尼斯，不再收购作品，每晚乘着自己的私人刚朵拉，在威尼斯的河道中转圈圈。

佩吉·古根海姆在1979年去世，就葬在威尼斯。

她说：

“我是助产士的角色。” “我对人生的失望太多了，生活中充满悲伤。” “艺术让我自由。