谢谢德语，居然帮我更好地理解了汉语~

看《西厢记》，发现王实甫填词喜欢写abb、aa格式，试举几例： 【幺篇】我忽聽、一聲、猛驚。元來是「撲剌剌」速鳥飛騰，「顫巍巍」花梢弄影，「亂紛紛」落紅滿徑。 【拙魯速】對著盞「碧熒熒」短檠燈，倚著扇「冷清清」舊帷屏。燈兒又不明，夢兒又不成；窗兒外「淅零零」的風兒透疏棱，「忒楞楞」的紙條兒鳴；枕頭兒上孤另，被窩兒裏寂靜。你便是鐵石人，鐵石人也動情。 【禿厮兒】其聲壯，似鐵騎刀槍「冗冗」；其聲幽，似落花流水「溶溶」；其聲高，似風清月朗鶴唳空；其聲低，似聽兒女語，小窗中，「喁喁」。 由于常听德语音乐剧，忽然自我感觉能明白王实甫为啥钟情abb、aa、aabb结构啦！相对于德语的单字多音，传统汉语单字单音，举个例子： 汉语：我爱你 德语：ich liebe dich 同样意思的一句话，汉语3个音，德语6个音。假设在3秒钟内念/唱完，汉语1音/1秒，德语2音/1秒。显然，前者1秒内发音量少于后者，若都要卡在3秒内念/唱完，汉语单字需要拖长音，而德语就不必。 所以，德语较之传统单音汉语（现代中文，双音为主）更富音乐性，即如歌。因为多音节语言在演唱时，会有种抑扬顿挫、连绵起伏感。 传统汉语——文言的优势是凝练、短小精悍等，但当这种语言的诗词在歌唱时，反而不具备多音德语如歌的优势。 不过汉语也有自己的弥补方式： 1. 就是之前提到的「拖长音」，用气息拖长单音的发声时间。 2. 另外一个方式是增加单音的转调，比如昆曲、京剧里总会听到某一个音（字）升升降降恨不得转好几个调儿，咿咿呀呀没完没了，这其实就是为了补足单音语言音节过少的短板。而多音语言一个单词就有许多音节、转折，如婆婆/岳母=die Schwiegermutter。德语无需如汉语一般在一个音上大做文章。 3. 终于可以说回王实甫了，填词时以abb、aa、aabb格式有助于增强歌唱时的音乐性。 综上，由于传统汉语单音的特点，在演唱时才会有区别于多音语言的种种独特方式。京剧、昆曲虽然是剧，但它们都是由一首首歌曲串联起来。将剧拆开来看，每一个曲牌如【拙魯速】、【禿厮兒】，都代表规定唱法曲子下的一首首歌。而这恰恰就是古人唱歌的方式，这一体系传承自诗→词→曲。（欢迎专业人士指正） 所以我非常佩服当初将【京剧】翻成【Beijing Opera】的人，她他一下子就看出了二者本质上的相同之处。 谢谢德语，居然帮我更好地理解了本国语言😃 （不懂德语，但会数音节😆） 最后放一张图，多音德语vs单音汉语。 ——————分割线—————— 刚刚想到梁伟文《难念的经》跟王实甫的风格有点像，比如这几句： 天阔阔 雪漫漫 共谁同航 (这)沙滚滚 水皱皱 笑着浪荡 同时梁伟文填词，有一点韵文的感觉，会以绵密细腻的笔触描摹情+景，字数往往几十甚至上百，私以为这都是为了在句子中增加音节，好更有旋律感。 而黄霑《人生如此》反而更为传统，有《诗经》的味道： 人生如此 浮生如斯 缘生缘死 谁知谁知 情终情始 情真情痴 何许 何处 情之至