记《儿童法案》

读到喜欢的作家的书，不愿抬起头生怕吸入现实生活的空气的感觉，现在越发的稀少。

这是我不知觉中看得第四部麦克尤恩了，也是在看的时候，才发现其实从《水泥花园》开始他就是我喜欢的那一类作家了。

《儿童法案》完全是由现实构造的--法律、法官、法庭，坚不可摧的国家意志；家庭案件，形色悲惨的世俗生活。作为掌握至高权利的女法官菲奥娜，显而易见的睿智、公正、表现出的教科书一般的职业素养和努力，把案件一一击破，建筑着现实世界的平衡。

但书的内核，却是非现实的。这种非现实的力量，构成了小说的不平衡的结构。

全书中，亚当正面出现只有两次，但你始终都在一种觉得时刻能感受到他存在的紧张感中。他的第一次出场，在病床上，虽然是生命实体正在流失的病人，但是那无疑是书中的一道光芒，让前文所述的一切：菲奥娜窘迫的婚姻生活，她这些天处理的手头上成堆的案件，以及刚刚离开的僵持不下的庭审现场，全都暗淡下去：“瘦长，惨白，却十分俊美” “他的病恙、他那天真的热切使他无往不利”。在惨淡的现实中，这是一种艺术化的形象塑造。

案件判决之后，便开始感觉到这个世界的结构变化了。以前是菲奥娜生活的框图占据全部平面，现在却变成倾斜的，总是有一种倒向亚当世界的倾向--即使作者并未慷慨的展示亚当的世界给我们，只有几封信件，寥寥诗句，以及第二次的出场。这种倾斜感，在音乐会之前达到了极致，菲奥娜装扮妥当，和丈夫相互释放出和好的信号，会场的兴致高昂，但这背后却愈加让人担心，另一个看不到的世界是否会突然迸发出什么。现场的演奏阶段，倾斜停止了，现实世界仿佛也停止了。而后是逃往家中的崩塌。

看到菲奥娜在家中痛哭着走向卧室，哭声越来越大的那段描写，我放下了书本，失声痛哭了好久，失控的那种。那一刻，我并不是为她伤心，而是在作为菲奥娜而哭泣。

另外，非常赞赏麦克尤恩展示的女性视角。他一定是共情心和想象力都非常突出的人，从女性的角度来看，我认为他的描写自然真实，是真正的女性的思考和感受方式。

伟大的作家，都有着强烈的社会责任感和敏锐的嗅觉，去碰撞、撼动、改变现实的愿望。从一个偶然听到的消息，到法庭上的旁听和深入的研究，反映宗教信仰的法律冲突问题的内驱力是如此强大，以致成书。