樱桃青衣，蕉叶覆鹿
2019年，由钟健宏执导的电影《阳光普照》在台湾上映，同年，该电影获得第56届台湾电影金马奖最佳剧情长篇奖。这部电影的获奖让我受到了巨大的震撼，因为它讲述了一个再平凡不过却又直击人心的故事。
在台湾，平凡的一家人阿文和琴姐育有两个儿子，叛逆的小儿子阿和与好友菜头砍伤人进了少年辅育院，但阿和的女友小玉却带著身孕来家里。善良的琴姐让小玉住在了自己的家里，自己则更努力的工作赚钱养着这个家。此时，被砍伤者家属也来找阿文求取巨额赔偿，阿文受不了总是带来麻烦的小儿子，将所有希望都寄托在资优生大儿子阿豪身上，却不知道温暖善良的阿豪心中也藏著不为人知的秘密。一天晚上，阿豪洗完澡后突然跳楼自杀。生活还是要继续，无论家庭怎样变化，人们多么狼狈不堪，关系多么分崩离析，我们的生活依然阳光普照，此时的阳光并不代表生机与希望，阳光那么刺眼，我们无奈地生活着。这部带有强烈文学性的电影作品让我们看到了一个真实的，贴近我们现实生活的截面，我们的生活，到底有多么不堪入目呢？
在一次偶然的机会里，我接触到了《樱桃青衣》这部作品。这部由青年作家张怡微书写的短篇小说集，被列为她的“家族试验”写作计划的收官之作，讲述了现代人的伤痛与宽容、失落与满足、记忆与遗忘。张怡微在台湾政治大学读了五年书，后来回到上海复旦大学任教。她用着台湾的笔触写着上海和台湾的“双城”故事。书中讲述了几个家庭各自的故事，那种真实、残忍、痛苦与失落，能植入我们每个人的内心。
带着对生活不全面的感知，我开始阅读另一部文学作品，名为《樱桃青衣》。
小小说的开篇故事名为“蕉鹿记”，取名自典故“蕉叶覆鹿”，相传春秋时，郑国樵夫打死一只鹿，怕被别人看见，就把它藏在坑中，盖上蕉叶，后来他去取鹿时，忘了所藏的地方，于是就以为是一场梦。人生中的很多事情的发生对于我们的影响或许只不过是一场梦而已。
在“我”很小的时候，“我”的父亲便过世了。在“我”成年过后，“我”的母亲便和一位老先生产生了缘分。那位老先生的妻子虽然病入膏肓，但还未断气，在伦理与道德的层面，“我”的母亲和老先生都不能结婚，“我”们大家都在等待着那位老妇人离去，然后两位老人在一起安享晚年。出乎意料的是，在那位老妇人离去不久，老先生也离世了，又只留下了“我”母亲孑孑一人。而这个故事最打动我的，不是生命的出乎意料，而是作者对于人们心理情感的细致和真实的描写，甚至可以说是笔触大胆。在那位老先生的葬礼上，“我”的母亲悲痛不已，“我”觉得我的父亲离去的时候，“我”的母亲都没有如此伤心。还有第一次是两位老人的家人见面的时候，包厢里很热，母亲脱去了外衣， 里面的那件薄绒衫是父亲在世的时候送给她的，“我”不知道父亲看到了这样的画面，会不会为“我”们开心。这些都是生活中的小细节、真实的场景与心态，但是却总是不好意思被展现出来，我们出于对伦理的照顾，连讲都不会讲出来。但是在张怡微的笔下，却是书写得这样透彻，是我们不得不还原的现实——我们的生活没有那么多的束缚，多出来的只是心灵面对环境的反应，没有对错，只有经历。
自古以来，中国人都非常重视春节，春节原名元日，团圆饭便是春节必过的一个仪式。团圆饭是家人围坐在一起吃的一顿饭，可是我们很少思考过，团圆饭也是很多没有血缘关系的人围坐在一起吃的一顿饭，在中国这个家族体系完备且历史悠久的国家，我们每一个人的宿命好像都早已被家庭分割成了很多个单位，我们之间的关系既坚固又比世界上其他关系都脆弱。离开了家庭这个载体，我们的“团圆饭”便不存在，我们于是变成了一个个个体，然后各自去寻找下一个载体，如此往复。在故事“过房”中，讲述了一个“两男对一女”的故事，夏叔叔对樱桃很好，但是他不是樱桃的亲爸爸，樱桃的亲生爸爸却跟樱桃很疏离。文的末尾处，这样写到：“老夏说：’夏叔叔愿意的。你长大，我很高兴。你以后也要开开心心的，好好过下去。但我大概看不到了。但你还有妈妈，还有爸爸。你一个人也没少。’樱桃此时也嘤嘤哭了起来。但老夏觉得，她是因为母亲的话才哭的，并不是真的想哭。他太了解这个女儿了，即使不是亲生女儿，她一颦一笑，远远看不清楚，却也能嗅到一二。他知道她什么都懂，她特别好，让人羡慕、心疼。”即便是没有血缘关系的人们，也有可能种出崭新真挚的情感，从另一方面来说，人与人之间的情感的建立，有时候不受制于任何一种关系。
在全书的人物故事之中，我最喜爱的还是末篇的“樱桃青衣”，同样的背景遭遇，主人公在孩提时代便失去了父亲，随母亲从上海移居到台湾，随着母亲的改嫁，随着生活的巨轮迅速的移动，她们的生活都越来越好，但在时代的变迁中，女儿却深深地感知到，她们现代化的生活里，早已没有的父亲的痕迹。那个对于她很重要的人，仿佛从来没有出现过。
“我们的时代，从来都没有出现过他。狠狠心我可以将他彻底忘记，不那么狠心我也真的快要不记得我们曾经一起吃过的最后一餐饭、说过的最后一句话。如果我的身上没有留着他的骨血，我几乎要和他成为陌生人了。死别如此，生离恐怕更是轻盈。他们都是远去的人，远去的温存。偶尔来我这里逡巡，霸道却迷人。我很难阻止的。”
画面切回到电影《阳光普照》的镜头里，阳光普照下，小儿子带着琴姐骑着自行车在大街小巷里穿梭，阳光很刺眼，每个人都没有躲藏之处，只有在众目睽睽之下艰难的活着，笑着，唱着，当然，有幸被写着，拍着，展现着，这如此真实的阳光普照。
樱桃青衣取自唐传奇中的梦幻母题，卢子为名利所惑，却最终感叹：“人世间的荣辱兴衰，高低贵贱，应当顺其自然啊！”但所谓自然，也是日复一日、不是滋味地度过。蕉叶覆鹿，得失荣辱皆为梦幻，二者结合便是南柯一梦。生活中的点点滴滴看似温馨，但也有难堪之处，那些很难在阳光下诉说的难堪也会在黑夜里触痛人们的心，但是悲痛的体验过程中也有能够抚慰我们的小确幸。如果把这些爱与痛同时都接受的话，中和调剂，生命不过可以看做一场梦，重要的是去经历和感受。
在上海，先有现实主义作家王安忆笔下王琦瑤卷起的巨浪，在台湾，袁哲生如同退潮以后的沙滩，宁静且珍贵。《樱桃青衣》包容了太多。
台湾文学作品常常用细腻的笔触为我们缓缓讲述一个个唏嘘平常，一个个于无声处听惊雷的瞬间，却也总给人最大的感动与激变。我们的经历推动着我们走向现在，但也不必夸大我们的过往，我们应该正视它，知道过往的局限。通过文字，让我们在没有经历中去经历，让我们在没有感怀中去深处其中，然后长叹一声：“樱桃青衣，蕉叶覆鹿。”
