濮哥、伏地魔和抖森
濮哥、伏地魔和抖森
赵zhao谦 微木tinywood 公众号
他们都曾演出过“科里奥兰纳斯”这个角色。
＜科里奥兰纳斯＞是我最喜欢的莎剧。首次看到这部剧是在人艺的舞台上，那是2013年。剧本是英若诚的最后译笔，＂寇流兰＂这个名字既符合国人习惯又有古罗马名字的气质，太厉害了，拜服英先生。
大导林兆华则一贯先锋，把摇滚融到戏里，和战争气氛、人物斗争又那么契合。以前没认真听过痛仰，第一次竟是在人艺舞台上，也有趣。
主演濮存昕衣服虽然臃肿，显得动作受局限，语言表达里之霸气、傲慢和跋扈的劲头还是过瘾的。
大概两年后，我看到了“伏地魔”拉尔夫.费因斯导演并主演的现代战争版《科里奥兰纳斯》。
费因斯自是刚毅，战争场面精彩、过瘾，费因斯把不羁而张狂的气质塑造得淋漓尽致。确实还是要高出不少。
情节里的政治隐喻亦颇成功。母亲是极看重功名的，活脱脱罗马帝国的化身，军功比儿子的命更重。科里奥兰纳斯在她的怂恿下参加他本不擅长的竞选，最终酿成悲剧。
可惜成也萧何败也萧何，现代设定虽然时代感和政治隐喻增强，但是，首先现代演绎配上半文不白的英语对白有些别扭，其次大量不能使用戏剧虚化手段的战争内容碍于资金被删减，显得冲突和现场感不足。
好在演员费因斯等主演都来自英国皇家莎剧院，水平过硬。这一切全赖演员的水平弥补了。
莎士比亚是老朋友，在中国也亲知故旧弟子学生不少。但仍有不少人并不知他晚年的这部《科里奥兰纳斯》。
《科里奥兰纳斯》虽不是莎剧中最著，但是，因为极强的戏剧性，深邃的思辨，也是杰作无疑。
2017年，我到莎士比亚故居，特意找到剧本买下收藏。
在看过人艺版和电影版之后，最棒的演出版本，就是能够在NTLive看到的“抖森”汤姆.希德勒斯顿主演的当玛仓库版。几年前在中国放映，追着剧场去看。现在有“源”了，真好。
这版的剧场原来只是一座仓库，很小，演员在地上画个框子就是表演区了。但这完全框不住表演的铺排，气势充斥着全场，几个演员的对战有军队的阵仗。椅子排列就是会议场面，就是敌方我方，梯子架设就是攻守城池，我们中国人自豪满满的国粹里的虚化手段在这里被现代化运用，实在精彩。
《科里奥兰纳斯》从第一分钟起，就充满张力。
马修斯是罗马将军，只身击败伏尔斯人，并登上科里奥里城，打败了他们的首领奥菲狄乌斯--也是一位英雄，当世不二的对手--敌人的鲜血，染红了马修斯的头发和脸颊。最终，马修斯获得了”科里奥兰纳斯”的称号。
归来的英雄在长老院和母亲的怂恿下谋求执政。马修斯虽也试图像政客一般讨好民众，但始终无法掩饰自身的高傲，和对“乌合之众”的不屑。终被民众抛弃、遭到流放。
在流放中，可以理解为英雄间的惺惺相惜，马修斯与敌人奥菲狄乌斯联手，向罗马寻仇。民众又慌了，乌合之众没有正义可言，群体就是公义，任何个体都无责任，个人安稳第一，自己在群体里奋力疾呼。
可叹我们悲剧的英雄，在母亲和妻儿的求情下，放弃攻打罗马，自己被奥菲狄乌斯刺死。
英雄和政客，个人和群体，精彩的对白，极为鲜明。
马修斯是纯粹的战神，而不是政客。
可惜他的母亲看重荣誉、政治荣光胜过生命。
与奥菲狄乌斯，瑜亮之交。
剧中，战争是精彩，政坛的表现则是深刻的。莎翁狠狠黑了一下无良的政客“护民官”，也无情贬损了无脑又自私的群众。这些刻画，穿过400多年的时光，仍然犀利。
莎翁的厉害之处是穿越时空和国界的：我们看过太多获得了和平的民众抛弃英雄的故事；但从另一个角度莎翁也暗示了，马修斯若稳稳执政几十年，必是暴君和独裁者无疑。
作为观者，这是一次充满了热血和荷尔蒙的演出。马修斯战场归来，赤裸上身让天上洒下来的水冲刷伤口和血，像猛兽一样甩动头发、抖动身躯。血水四溅，血脉喷张。伏尔斯人最终也饮了杀死马修斯滴下的鲜血。
