斯登堡的激情

斯登堡对那些通透的材质有明显的偏好，在上海快车里又喜欢用阴影与形体之间的变幻来突出这种效果。这一形式在黄柳霜的两场戏具有重要的意义，其一是她被从后景推至前景，穿过那层轻纱，人物变为剪影，之后程将军上前，也从光亮处来到阴暗处，脸部阴晴不定，似乎为人物坎坷的命运作注释。其二则是这场复仇，黄从画右登场，一个阴影现身，为这场戏的增添了不少惊悚效果，手起刀落后，人物从画右逐渐往画左移动，形象开始清晰，好像是激情复仇后的恢复理智。两处镜头都无太大的运动，却通过画面内的光影变幻应和着剧作的张力。当然在火车上的调戏，对德国人的烙刑等都是以类似方法做处理，而那场夜晚的对打则让人想起纽约船坞中的白雾调度。

男人的欲望未果（第一次），阴影与光的相互“捕捉”

烧穿了轻纱的火钳，暗示着未拍出的酷刑，百叶窗在稍后还会出现

男人的欲望（第二次）避无可避，因为前方就是空无的表演区，无尽的黑暗

黑暗中为女人祈祷，只有一双无力的手

百叶窗再次出现，映照着女人的前途

光影的变幻就是戏剧心理的变换，人物无需表演，而只待正确走位