关于大江健三郎（习作）

大江健三郎是让人读罢之后会大吃一惊的作家，虽然其作品在其94年获得诺贝尔文学奖后一时在内陆流行，但是现在却很少可以在书店找到踪影。日本文学被有意无意划分成了两块：夏目漱石、三岛由纪夫、太宰治那一批人的经典文学以及村上春树、东野圭吾、石田衣良、青山七惠一类的新生代文学作家。而大江健三郎却很尴尬地被搁置了，以至于连再版的可能性仿佛也没有。不过，从阅读体验来看，其作品确实是十分晦涩难懂，甚至有一些超现实和禁忌的意味。他的小说，不论从内容还是写作方法，都具有边缘意识。这仿佛可以与村上龙做一个类比，因为后者的《无限近似于透明的蓝》是亚文化小说的开端。但是与之不同的是，大江健三郎的笔下的人物某种意义上都是在社会中比较“正常”的，然而他们却经历着“非正常”的生活考验。比如在《万延元年的足球队》中的男主阿蜜，是一个被形容长相如老鼠，失去一只眼睛的胖子，然而却被称作“很受大家欢迎”的人。其妻子是一个彻头彻尾的酒鬼，没有威士忌便没有办法思考的女子，而其白天的时候却与常人无异。而在这个看似幸福的家庭下，其孩子却是一个一出生就是畸形的婴儿。大江健三郎的特别之处在于，他以冷漠平静的方式向大家展示地狱般的人物和故事，一点也没有痛苦和悲壮的感觉，这是我在别的日本作家作品中很少看到的。而这样特别的诠释方式，多少呼应了其作家本人真实的情况。在得知自己的妻子生下的孩子是智障时候，几近崩溃的他想要去轻生。而后想到自己的行为将给家人和妻子带来多大的折磨后便放弃了。在其邻居小泽征尔的鼓励下，取名为“光”的儿子接受到了音乐的神性。大江光现在也成为了一名音乐家，其音乐作品充满着自然和单纯的明朗旋律，带有着莫扎特的灵魂声响。这大抵就是大江健三郎的曼妙之处吧，他不仅是一个出色的作家，也是一位极其负责的丈夫和父亲。他用理智的思想描绘出一个个看似正常却充满暗瘤的灵魂，不过既已如此，还能怎么样呢？生活总得继续，就让每个人那最阴暗的角落永远搁浅在我们温暖的微笑下吧。