程耳《犯罪分子》拉片笔记
《犯罪分子》是程耳导演于1999年执导的一部31min的短片，也是他的毕业作品。这么多年来，这部短片都被传为是北京电影学院最好的毕业作品，其剧作也成了大家学习与分析的范例。
而百闻不如一见，近日终于有幸看到此片，果真是名不虚传。从剧本的角度来看，这部具有商业性质的影片在短片当中确实相当优秀。一般来讲，一部好的商业气质的短片往往要承载两个任务：叙事与写人。而叙事要精彩，就必须要设置困境与危机。那么该短片便很好地完成了这两个任务。
影片结构为三幕式，困境危机有二，分别成了影片前后两大驱动力。而第一幕开头便抛出了第一个危机点，即为母亲手术凑钱。但这个危机并未在这一幕解决。这一幕的绝大篇幅都用在了刻画“胡天”这个主人公，使得人物树立起来，并且引起了观众的同情与喜爱。那么第二幕他偷箱子的行为便不会被观众谴责。
于是，第二幕成为了影片的转折点。偷箱子，这样一个极富戏剧化的偶然事件产生了极强的化学反应，第一个危机点便向第二个危机点自然过渡。而接下来，观众关注的便是胡天是否会被抓捕了。
所以经过前两幕，对人物的刻画，对人物关系的描摹，使得第三幕的高潮来得顺理成章。观众当然希望主人公能够成功逃脱，这种期待成了第三幕危机的牵引线。这一幕是影片当中节奏最快的一幕，极配合这一幕的氛围。三条线索齐头并进，在卖报人告密后，危机被彻底激化，“松-紧-松”的节奏感张弛有度。在主人公成功逃脱后，第二个危机点被彻底解决，影片也就此结束。
若说剧作的其他优点，其一在于塑造的人物生动立体。胡天这个角色当然是不完美的，但这种不完美却给予了人物更大的魅力，在正负两极形成了恰当的张力。其二，便在于对人物内心活动的外化。影片开头出现的那首上海话童谣自然是让人觉得不知所云。但在第二幕偷箱子时，却成了主人公胡天表现内心紧张不安情绪的表现，这种设置不可谓不巧妙。这也是值得我们学习的一个技巧。
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