现代诗观感

炸裂感绽开感，就是所谓的 现代诗 的感觉，现代派。中国的新诗从胡适的尝试集开始，到现在刚好一百年左右的时间，经过徐志摩，闻一多，象征派的李金法，学里尔克，到九叶派，再到舒婷北岛顾城的朦胧派，这个是主流，朦胧派之后就是八九十年代的对外国诗的全面模仿阶段，张枣是一个，我感觉他的诗就是模范帕斯捷尔纳克，博尔赫斯等人的，幽径迷宫，诗语凌乱，诗意破碎，很像猜谜。 不仅在诗歌领域，小说，戏剧，都开始学习国外的手法，拉美的魔幻风格，德法的现代派诗群，而且很重要的一个是后现代理论，尤其是法国理论，拉康，福柯，德里达，这些结构主义或后结构主义大师的哲学思想被介绍进中国，在文学创作领域，形成了一种新诗潮流，用诗歌表达现代感受，对结构，形式，格外重视，整个把古典诗歌包括初期的新诗撬了个遍。现代诗的特点，无主题或主题隐晦，无逻辑或逻辑混乱，无目的或目的就是消解目的，大胆叛逆。就我的感觉，不太喜欢用形容词进行修饰，而且打乱词语的固定用法，用标点 介词 副词的怒拗去营造一种扭曲的不适感，对整个诗歌形式进行破坏，破坏整齐划一，破坏音律和谐，捣毁偶像，无道德，不要天堂，不要黄金世纪，垮掉的一代，迷乱的一代。诗坛有一个倾向，语言就是游戏，诗歌就是漫游，边缘就是中心，黑暗即是光明。所以在后现代诗人眼里，“犯上作乱”就是他们的本职工作，众声喧哗是他们努力追求的目标。如果是传统诗歌的形态是线性的，现代诗就是矩阵的，拓扑的，自旋的。诗歌到了现代，有一种解放，对诗人，诗歌，读者都创造一种新的传统，这个传统就是破碎，诡异，戛戛独造，拒绝雷同，就是一个千面郎君。艾略特的荒原：去年你种在花园的尸体，今年开出花来了吗？第一次读到真的花容失色，欧阳江河模仿，写了个《悬棺》，极晦涩，模仿地不到家，得其形不得其神。新诗在新世纪还有不少人在进行实验，成都有一批诗人，还在写，还在弄，呈现一种复归，对传统撬地太干净，又重新铺地砖，旨在建设，但都气量有限，新诗的黄金时代已经过去了，时代太平，诗歌就没有容身之地，我的看法是这样，升斗小民的诗歌，哲学思想的摹本，从小说游标卡尺攀援过来的泛体制诗歌只是四不像，诗歌的小说化，散文化终究失落了真正的诗歌精神和诗歌本味。我读诗也不多，而且现在兴趣在哲学，恐怕也难写诗。说到底，写诗需要极高的天赋和悟性，诗体是最高贵的文体，是文学的皇冠，诗歌，读就行了，现在不敢写了……