归宿不是归宿

最初不知是如何找到的《怨气撞铃》，总之就开始追着尾鱼，一下子就是七年。 结缘，是我恰好在2014年7月份去了甘南川北，走过郎木寺，跨过白龙江，上过天葬台，进过纳摩峡谷，钻过仙女洞，试过去病石。而这里，就是《怨气撞铃》的第一卷“食骨”发生的地方，在小说中被称为的“尕萨摩峡谷”。仙女洞的洞口非常低矮，必须弯着身子一点一点挪步，才能进去，里面却是豁然开朗，但并不明亮，宽阔的空间有滴滴答答的水声。同一年的9月份当我读到棠棠认识的那个男孩就在这洞里失踪时，仿佛身临其境，感受着他消失在这个洞中的恐怖。 这是个奇幻的故事，尾鱼描述了很多熟悉的场景：郎木寺的峡谷，丽江的古城，四川丹巴， 敦煌，西藏拉孜，然而就在这平凡的生活中，却藏着一个能够听懂铃语，拥有一个只能被怨气撞响的古钱风铃的姑娘，在摸索自己的身世的秘密，学会从一个任性娇惯的公主，蜕变成为坚强决断的掌铃人。作为整个故事的开篇，《怨气撞铃》着重笔墨在人物的成长，虽然是以神秘家族为线索，但故事是基于相当扎实的社会现实，最大的矛盾依然是人与人之间的冲突，所有的情节并未脱离社会环境和人，代入感很强。虽然早期的作品从整体结构上略显松散，但是个相当吸引人的故事。人物的性格特征鲜明，坚定而有主意的棠棠，脾气急但义气的岳峰，至今仍然是我最喜欢的CP。 之后到《七根凶简》，有神棍穿针引线，但与《怨气撞铃》关系并不紧密。木代和罗韧的性格特征都不明显，胜在配角很给力，曹严华， 一万三，曹解放都照亮一方，情节曲折，凶简事件追溯到了老子过函谷关，有点久远，但毕竟还是基于整体社会大环境来讲故事，代入感仍比较强，但篇幅实在太长，二刷很需要勇气。 《三线轮回》读完，就感觉尾鱼在下好大一盘棋。故事的神秘家族是水鬼三姓，在探索水鬼丧失开金汤能力的过程中，将源头追溯到了大禹治水时代，真相却一直扑朔迷离，不断推测，又不断推翻，虽然逻辑有合理的部分，但故弄玄虚的感觉有些强烈。上古神话时代模糊又久远，我其实很难接受戏说。除了开篇是跟普通人生活有联系外，中段以后基本都是发生在水鬼内部的小环境中，这对于创作其实是一个很省力的角度。重点：没有结尾，结构不完整。宗杭的坚持还是挺让人感动。 最后一部，也是这部将前面三部联系起来，才成为一个体系的故事，尾鱼在这里圆了之前所有的悬念，也为神秘家族画了一笔结局：《龙骨焚箱》。有刻意的痕迹。引人入胜，没错，是个有意思的故事，但少了烟火气息，整个故事发生在山鬼内部，基本与社会毫无联系，因次再也无法感受到刚开始看怨气撞铃的时候，那种熟悉而又陌生，原来生活竟可以如此有趣的震撼中，山鬼的生活离我太远，我确实是在看别人的故事。此时故事的源头是炎黄二帝大战蚩尤，我有些无奈。孟千姿和江炼我都很喜欢，可惜尾鱼没有给他们一个好的未来。大荒是什么，大荒看起来很像是奈何桥畔。归宿不是归宿，死亡即是新生。 如果说《怨气》讲的是成长与信任，《七根》描的是协作和努力，《三线》宣扬了向死而生的坚持，那么《龙骨》说的就是死亡与来生。神棍在终篇终于是C位，94岁寿终正寝的时候，他送走了所有的朋友们，自己也踏上这需要勇气的，新的旅程。死亡是什么，死亡是生命意义的倒计时，生命又是什么，生命是死亡来临前的所有。但生命如何才有意义？我认为是竭尽全力达成自己内心意义的过程中，与志同道合人做快乐事。所以为什么爱尾鱼，因为每篇结束，她总是固执的让朋友们生活在一起，不是曲终人散，而是歌未央。但筵席难续，世界可以崩塌。守着理想，就以为可以逃避现实。没关系，来这世间，谁不是一场糊涂一场醉，清醒的都是高僧佛陀，糊涂的才入红尘。 铃音绝，七简灭，水鬼消，山鬼散。结局已定，江湖再见。 最后想写两笔《西出玉门》，虽然不是体系内，但多亏了不是，他们的结局得以幸免于难。这本也是心头好，无论从故事结构的完整性，还是叙事节奏，情节设计上都是鱼总最好的作品。结局不算完美，流西断腕，昌东靠弦续命，但尾鱼让大伙儿都在一起，他们在书的末章时时相聚，互相探望，忆往昔，望今朝。合上书的时刻，我默默的为他们续写了热闹的未来。我的理想，就是筵席不散，快乐的时刻永驻。不喜欢悲剧的结局，我愿故事里的人们都能得偿所愿，开心快乐。