我的2010s十佳华语专辑
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上一秒广告里的巩俐阿姨还在问：“皱纹，什么是皱纹？”，仿佛一切都没有什么变化；下一秒打开豆瓣看到这个话题，才惊觉二十一世纪已悄然过去五分之一。十载光阴似箭流，回忆总是匆匆，站在十年的终点，一切恍如白驹过隙，很多事情或许只剩下一个结果，而过程中的细枝末节已然模糊。然而，梳理这十年间听过唱片的过程中，许多往事却又慢慢浮现，音乐是储存记忆最好的载体，至少对于我来说是这样的。
小时候，很喜欢排行榜这个东西，单曲榜、专辑榜、销量榜，无论是电视节目的、电台的还是杂志上的榜单，都很关注。如果自己喜欢的歌手或唱片在榜上表现亮眼，会觉得这个榜单好客观公正；反之，则觉得一定是有人买榜了。后来慢慢喜欢自己做排行榜，曾经也傻傻地每年做个自以为是的排行榜放在社交媒体上（当年还是博客），为了凸显“公平公正”还会去补听很多自己当年并没听过或者并没有兴趣的专辑，现在想想真是好笑。
过去这十年，绝大部分的时间都沉浸在繁忙的职场中，虽然在最后一两年终于解脱出来，但总体来说听歌的时间比念书时还是少了许多。年龄和生活状态的改变反映到听歌这件事情中，可以归结为两点变化：第一，欣赏对象越来越念旧，对新出现的歌手或曲风越来越提不起兴趣；第二，审美偏好越来越生活化，不再欣赏过于追求另类或者过于挖掘小众情绪的作品。
关于我的2010s十佳华语专辑，唯二的评选的标准是：我听过、我喜欢。先后顺序按年份排列，除当选专辑外，觉得实在割舍不下、不得不提的专辑则列为遗珠。
1、2010年，万芳——《我们不要伤心了》
一张好好听的文艺专辑，词曲优美隽永，编曲丰富脱俗，就像把一册散文集唱成歌。
遗珠：田馥甄——《To Hebe》
2、2011年，孙燕姿——《是时候》
孙燕姿脱离陈泽杉之后的独立首秀，甚至蓄发明志。在流行和自我之间找到了最佳平衡，质感上佳却未曲高和寡。
遗珠：杨宗纬——《原色》
3、2012年，蔡依林——《Muse》
与通过“上价值”而封神的《呸》和《Ugly Beauty》相比，我却认为《Muse》是蔡依林作为“流行歌手”这个身份所完成的最棒的一张专辑，动静皆宜，精彩纷呈，而《我》则是她歌手生涯中最动听的一首慢歌。
遗珠：林忆莲——《盖亚》
4、2013年，刘思涵——《拥抱你》
一张适合冬天听的专辑，刘思涵的嗓音沉静温暖，戴佩妮的制作也非常加分。我一直认为刘思涵是那一代选秀歌手中最值得期待的，但她竟然没红，可惜了。
遗珠：无
5、2014年，徐佳莹——《寻人启事》
仅仅是一首《寻人启事》就足够让这张专辑位列十佳，词曲编和演唱天衣无缝，几乎全气声唱法让人着迷。从这张专辑开始徐佳莹不再执着于全创作，从而一路走高，金曲封后。所以，有时突破不仅仅代表更加自省，也有可能是更加开放。
遗珠：蔡依林——《呸》
6、2015年，张惠妹——《阿密特2》
狂放的、血腥的、撕裂的、诡谲的、放肆的……各种不同类型的暗黑系情绪在这张专辑中共生，给听者以强烈的感官刺激。有人说张惠妹的vocal在这张专辑中有些力不从心，我倒认为她是故意要通过挑衅音域的边界来展现歇斯底里的状态。
遗珠：苏打绿——《冬 未了》
7、2016年，林宥嘉——《今日营业中》
林宥嘉恐怕是近十年来台湾流行乐坛男歌手中硕果仅存的品质保证，专辑几乎没有失手过。论唱功、论话题、论人气，他都不占便宜，但就是悦耳，而且是整张专辑悦耳，这在今天是多么难能可贵的一件事啊。
遗珠：郭顶——《飞行器的执行周期》
8、2017年，刘惜君——《如我》
刘惜君的嗓音美则美矣，但情感浓度较低，而《如我》恰恰就是一张抽离、朦胧、介于半梦半醒间的专辑，由她来演绎再适合不过。我认为，《如我》的美真的被大众低估了。
遗珠：徐佳莹——《心里学》
9、2018年，林忆莲——《0》
整张专辑就是一件精美的艺术品，透着仙气，最关键的是，概念和深度并没有牺牲旋律上的可听性，而专辑的整体性也比《盖亚》更胜一筹。
遗珠：蔡依林——《Ugly Beauty》
10、2019年，周华健——《少年》
本以为周华健不会再出专辑，没想到在这个十年末等来一张怀抱赤子之心的《少年》，耳顺之年的通透是岁月沉淀的馈赠，而音乐上的造诣却依然在不断精进，令人佩服！
遗珠：无
