RPG的雄心：《极乐迪斯科》

《极乐迪斯科》是我最近非常喜欢的PC游戏。刚玩时就感到它有《异域镇魂曲》风骨。今天看到Escapist杂志发表的文章，果然提到主创受《异域镇魂曲》深刻影响。下面把它翻译出来，供大家参考。

此外，今天Gamespot也给它打出10分的满分评价，成为GS眼中和《时之笛》、《神界：原罪2》、《巫师3》并列的RPG神作。

回头有时间再细聊我本人对这个作品的印象。

好吧，我对这个游戏的印象，概括来说就是前几天我在豆瓣上说的：

毫无疑问，这个游戏伟大之极，将叙事和游戏设计推向新的边疆。它的对话深度和趣味，只有异域镇魂曲可以媲美，但其现实主义风格的内容和复杂度，即便异域也望尘莫及。

以下为翻译内容。

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ZA/UM花了五年时间开发《极乐迪斯科》（Disco Elysium），不过，这款极富野心的CRPG背后的思想积累则要久远得多。这款游戏和其首席设计师/编剧Robert Kurvitz的长篇小说共享世界观。这本出版于2013年的小说名为：Sacred and Terrible Air，而小说本身则立足于十多年桌面角色扮演游戏历练的世界构建。

“我一直都清楚得很，我想创造世界，”Kurvitz说。“我想干点真正奇怪和荒谬的事。我们的目标是创造一个终结所有世界的世界，那就是我一直在干的事儿。”

这家爱沙尼亚[1]小型工作室的成员都曾高中辍学；《极乐迪斯科》之前，他们没有任何游戏开发经验。Kurvitz今年三十有五，据他说，他们年轻时抽着烟，花很多时间在灰色的东欧建筑之中闲逛，玩龙与地下城。他们从一份芬兰盗版开始玩起，但很快，灵感涌现，忍不住开始构筑自己的规则和设定。许多人将《极乐迪斯科》和龙与地下城背景的CRPG《异域镇魂曲》（Planescape: Torment）加以比较，Kurvitz说那并非巧合。

“一生中对我影响最大的两个来源，分别是爱沙尼亚朋克乐队给我的政治教育，以及克里斯·阿瓦隆（主设计师和编剧）的《异域镇魂曲》。朋克乐队伴随我直到二十七八岁；而我直到二十九岁之后，才被克里斯·阿瓦隆对电子游戏的贡献所捕获。如果没那个游戏，我觉得自己很难想象：竟能通过电子游戏这个媒介，容纳如此巨大的野心和文学性。”

Kurvitz为《极乐迪斯科》写了一百万字的剧本，据他说，就算你玩一百二十个小时，也许还是发掘不出所有的秘密。为了充分清楚地构建那些具有内在联系的叙事体系，他决心戒掉一些不良习惯，比如喝酒，抽烟，以及“其他一些东欧人常干的事儿”。他注意饮食，经常锻炼，并关注自己的焦虑水平，这么做的目的都是为了让自己成为“电子游戏开发武僧”。

这样的禁欲主义看起来让人很诧异，因为毒品、酒精在《极乐迪斯科》之中的分量极重；首当其冲的，便是深受酗酒困扰，丧失记忆的主角。不过，Kurvitz提到，他的团队对“变化意识的物质有过十分紧密的切身知识”。某种程度上来说，他想用这个游戏来警告人们滥用酒精有多危险。

“开头像是派对上的玩笑，”他说。“基本上，你在像是电子游戏版《猪头，我的车咧？》[2]的地板上醒来。不过，既然我们心怀创作有人道主义野心的游戏，它不能停留在玩笑这个层次上。RPG中，通常来说，凡是有健忘症的角色，都是因为受某种诅咒，被某种暗影追猎；对于我们的主角，那就是酒精。”

另一个Kurvitz可以回避的毒品，是对他自己作品的评论。他说，通过出版自己的小说，他认识到评论会有多么分化，正面的、负面的反馈接踵而至；他把它（看对自己作品的评论）比作关在实验室里嗑可卡因上瘾的老鼠。

“我看了些法语和荷兰语的评论，因为我不懂这些语言，也不理解，所以，我只能想象它们也许在说啥。但我不看英语评论，因为我要稍微保护一点自己，”他说。“我听说这些评论很友好，我们无比感激。”

《极乐迪斯科》于10月15日上线，不过Kurvitz可一点也没闲下来。他现在正忙着将游戏移植到Xbox One和PlayStation 4上，以及把游戏翻译成中文和另外一大把欧洲各国的语言。此外，他还专注于Sacred and Terrible Air 英文版的翻译，英文版计划明年出版。还有，他也在计划为《极乐迪斯科》开发扩展内容，甚至续作。

“在‘极乐’设定下，我们有很多野心到不可想象的项目想做，”他说。“等到我五六十岁时，我想做的最后一个作品会彻底疯狂，把所有商业考虑全都丢到九霄云外，做到极致概念化的桌面游戏的设定。那个桌面游戏设定的临时名称是‘你是汽’（You Are Vapor）。它会是个绝对，绝对疯狂的桌面纸笔游戏。”

该团队还计划明年发布一份宣言，以分享他们的文化精魂。Kurvitz 说，ZA/UM不像工作室，而更像是个文化运动，传承自达达主义和激浪派[3]一脉；和前辈不同，他们用的媒介不是舞台和绘画，而是电子游戏。这个团体共享的激情是野心勃勃的人道主义文化，以及对精英主义的痛恨。他们自认是书呆子，灵感来源既有19世纪现实主义小说，也有《博德之门2》。

“直到当前这个时间点，还没人拿我们当回事，”Kurvitz说。“公布一个隐晦不明的宣言毫无意义。摆在我们面前的重大挑战，是如何写好这份宣言。”

电子游戏对这个团体来说是理想媒介，因为电子游戏综合多项艺术领域，同时触达极为广阔的受众。不过，Kurvitz说，过去五年里他没有太多机会享受别的电子游戏。相反，他投入桌面游戏中，比如《王国：死亡怪物》（Kingdom: Death Monster，他的梦想是会一会游戏设计师Adam Poots，这样就能跟他分享自己的怪物点子啦），以及Fantasy Flight出品的《Arkham Horror》。

“如果你整天都在做电子游戏，你真的没法再打游戏了，”他说。“你玩的游戏总会提醒你自己正在做的游戏，会让你变得嫉妒好点子。桌游现在是我的避难所。我觉得，由于预算非常低，桌游中产生的创新比电子游戏要多得多——特别是游戏机制。桌游设计师们对叙事的处理极为精彩。有人告诉我们，《极乐迪斯科》有桌游精神和追求，我感觉这是极高的赞扬。”

Kurvitz说他希望《极乐迪斯科》的成功能启发别的游戏开发人员，激励他们追求野心更大的产品。

“游戏爱好者有时感到挺不可思议的，为什么开发者不像音乐界的那些人，在推特上同行相轻，”他说。“如果你开发过游戏，就会对其他同类产生一种至死不渝的尊重。你们都在同一条船上。我觉得对已经做出来的东西没什么好评判的。我只是感到有太多可能性了，特别是RPG这个类别。”

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[1] 爱沙尼亚：波罗的海国家，前苏联加盟共和国。苏联819政变第二天，1991年8月20日宣布独立。

[2]猪头，我的车咧？：2000年的喜剧片，Dude, Where's My Car?

[3] 激浪派：激浪派（Fluxus）是1960年代至1970年代间活跃的一个激进的国际文艺流派。受到杜尚的影响，大多数激浪派艺术家以反商业和反艺术为己任，强调概念而非成品的重要性。而Fluxus一词则由乔治·麦素纳斯创造于1961年。（引自维基百科）

原标题

Why the Creator of Disco Elysium Hasn't Read the Reviews, and What's Next for the IP