文人异类——柳永

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯然生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

看着这么凄婉、细腻、伤感的词句，一个大文人进入我们的视线，他就是南宋著名词人柳永。

柳永，原名柳三变，字景庄，又字耆卿，又称柳七，北宋著名词人，婉约派代表人物。

柳永出身官宦世家，少时学习诗词。他进京参加科举考试时，恰遇到真宗诏令：凡“属词浮糜”者皆受到严厉谴责，因此，柳永初试落第。他很愤慨，但对中举出仕并未绝望。此后，屡试不第，遂暂时隐忍，一心以填词为乐。直到50岁那年，仁宗亲政，对历次科场沉沦之士放宽录取尺度，柳永与其兄柳三接同登进士榜，从此进入官场。

有一个故事，或许可以多少佐证一下他的性格。柳永参加科举考试落第，曾经作了一首词《鹤冲天》：

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得志。才子佳人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。

这是一首牢骚词。但是美丽的词句、优美的旋律征服了东京汴梁所有人的心，当时许多歌舞晚会上都唱过。甚至还传到了宫里。据传，仁宗皇帝听了大为光火。

柳永再次参加科举考试时，终于通过了。但当仁宗皇帝看到柳永的名字时，想起他那首词，便朱笔批道：“何要浮名？且去浅斟低唱去吧！”把他名字勾了。

柳永听说以后，干脆做了一个牌子挂在脖子上，上写道：奉旨填词柳三变。从此以后，柳永终日流连在歌馆妓楼，瓦肆勾栏，“奉旨填词”。他的文学才华、艺术天赋，和灯红酒绿的丝馆弦乐、婀娜多姿的妓女发生了强烈的共鸣。使失意词人柳永，找到了他发挥才华的最佳场所，这才造就了其独特魅力的“悝俗词派”。

当时的教坊乐工每次得到新的乐谱，必力求柳永的词来配曲。使柳永的词在帝都风行一时。当时有一句话：“凡是有人烟的地方，就肯定能听到有人在唱柳永作的歌词。”可见柳永在当时的名气有多大、多牛气！其实就像现在的流行歌曲一样。不过不同的是，当时教坊的乐工并不出名，唱歌的也不出名，而是写歌词的人出名。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

据说，柳永去世时，没有亲人，也没有朋友，只有歌馆妓楼的众多相好妓女们含情脉脉送别他。当然，这都属于传闻，正史没有记载，也无从考证。

不管怎么说，柳永自第一次科举考试落第，一直到他五十岁中进士，中间一大段时间，一直混迹在市井之中，这恐怕是真的。因此，柳永创作的大量词作，差不多都与市井阶层、男女感情、漂泊生活有关。正因为这样，柳永的词，不同于其他封建士大夫的诗词，既没有道貌岸然，也不是羞羞答答，更不是欲盖弥彰，而是直抒胸臆，平民化、大众化、世俗化。他的词作，被后世誉为有屈原《离骚》遗风。

从艺术手法上说，柳永丰富了词调，达到了雅俗共赏；从表现手法上说，柳词构思巧妙，做到了抒情自我化，语言通俗化，叙事白描化。就像当时有人评论的那样，柳永词语言浅近卑俗，不仅读书人喜欢，即使没有文化的普通老百姓也喜欢。

作为一位对宋词进行了全面革新的大词人，柳永的词对后世影响巨大。苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等许多著名词人无不受惠于柳永。

据说，苏轼作词，一方面力求在承继“柳七郎风味”之外，自成一格；另一方面，又充分吸收、借鉴了柳词的表达方法和革新精神。至于黄庭坚、秦观的俗词，有人评论，则完全是柳词的翻版，简直一脉相承，毫无二致。