学画途记021-关于笔怎么和纸配合的问题（持续更新帖）
学画途记021-关于笔怎么和纸配合的问题（持续更新帖）
读笔墨的真相一书，有个体会就是平时应该注意对笔墨纸砚使用体会的记录。有些体会，记录下来，回头来看，整理出脉络，可能就能窥探通往笔墨精妙的大道。所以现在起，如果有些体会，就以随笔的方式，记录在学画途记里，以备自己将来查阅。
0190925：抛开纸，单独讲用什么笔，是没有意义的。今天试用70%潜山特级桑皮纸。有个很明显的体验，就是含皮量相对少的纸，下笔会比较不爽利（狼毫如此，估计羊更甚），有种笔尖被拖住的感觉。无法完成精细的笔划动作。但是含皮少的纸，偏生，吸墨就多，用来写篆书就很舒服，起笔和收笔不需要画什么力气，出来的笔划也比较滋润。写篆，用羊+含皮相对少的纸，圆润可人。如果用狼+纯皮，则刚健有力。各有特色。应该根据需要择笔，择纸。
当然墨也很重要，胶重的墨特别拖笔，需要稀释，就得找个熟一点的纸去写，否则，一下笔，就晕开了。
虽然平时练习用傣族皮纸。但是目前感觉桑皮比傣皮还要好用。桑皮的一个优点是比傣皮细腻很多，行笔更随心所欲。第二个优点是桑皮比傣皮生一些，同样的墨量在傣皮上写会发涩，在桑皮上就比较流畅。最近很迷桑皮。
20191230，今天用纯楮皮和麻纸画树，有些感触。同一款墨，在不同质地的纸上表现真真不同。我喜欢苍茫的风格，所以一向喜欢麻纸更多于楮皮纸。两者都是比较自然熟的纸。但是画画而言，不得不说纸还是楮皮比麻好些。楮皮底子细，出来的色块细腻，而麻纸纤维比楮皮粗，出来的色块，自带加粗颗粒，虽然墨色也美，却是另一种风格了。
20210302，熟纸吸水少，可以狼毫，笔小。而生宣吸水大，羊毫，大笔为宜。
想起以前听潘伯鹰的书一直以为长锋羊毫不好用，就认为笔肚子一定要大而饱满。为了写峄山，两年前还按各种笔肚子尺寸，做了一系列出锋5的笔，最大笔肚子的做到如意笋（5.1*1,7），可是实际上写一直觉得无上妙品（5*1左右）写峄山碑比口径大的好用。很是纳闷。
今天找大笔画画，翻出一个金鼎的七号顶峰（6.5*1），竟然很是好用。类似长款勾线笔，画弧线很顺手。写峄山也没问题，感觉比无上妙品还得力。勾线笔可用长锋，为什么写篆书不行？长锋羊毫不可用是不是真的，这是不是潘老师的误判？
继而查找顶峰/鸡丝鹤脚的资料，读到华人德老师的文章，心有戚戚。（https://www.douban.com/note/745836119/）。其中感同身受几段摘录如下，写的极好。读到想法一样的文字，像是找到一个可以聊天的朋友。
“作为书法用具，纸和笔是一对矛盾的两个方面，纸张的性能有了大的改变，促使毛笔的制作也要作相应的改变。生宣纸最大的特性是吸水性能强，硬毫因含墨少、出水快，在生宣上写字，如墨渖蘸多了，落笔就滃然晕开；如蘸墨渖少，则有骨无肉、枯瘠乏韵。若要避免过湿过枯，就得时时蘸墨，势必要影响到笔画的呼应和字间的连贯。羊毫则含墨多、出水慢，如果还要增大含墨量，不是将锋加厚，就是将锋增长。 ”
“乾嘉以来一些书家擅用甚至偏爱长锋羊毫，可见长锋羊毫决非苦学书法的人不能悬腕，思入歧途而发明出来的，假如那样的话，就只会勉强为之，更谈不上爱好了。我们也不能将二王以来帖学派的传统笔法与审美观作为准绳尺度，来衡量要求碑学派所追求的趣味与效果，以至于得出使用长锋羊毫为非是的结论。清末石刻学专家叶昌炽有句话说得好：“知二王以外有书，斯可与论书矣!” ”
长锋羊毫如同生宣纸样，为一些书家所爱用，然而长锋羊毫也和生宣纸一样。许多搞书法的人认为难以掌握而不敢使用。有人用长锋羊毫怕笔腰软无弹性，不听使唤，于是只发开半截笔头，或将笔腰用细线扎住。这样，笔腰以上蓄墨沛的部位就失去了作用，等于将长锋改为短锋，那么还不如干脆改用短锋为好。
长锋羊毫腰劲小，弹性弱，难以掌握，这些可看作是它的弱点，但是当摸透其性能，通过独特的使用方法，是可以使弱点尽量克服，而充分发挥出长处来的。
书写前将笔蘸饱墨，运行时多轻提，用锋颖着纸，速度须稍快。由于笔提得起，墨渖在笔毫间有张力，可将墨渖本身托住，并不会直泻而下，加上这时行笔稍快。就不会在生宣纸上晕染开来。笔有饱墨时，应少重按，否则毫间的墨渖会挤压出来，渗化到生宣上(有意要形成涨墨则另作别论)。蘸一次墨往往可写数字，墨未全干，即需重新蘸墨，理顺笔锋，借助墨渖的下垂来增加笔毫的弹性，不至墨枯锋散或毫弯不起。
如果遇到字未成而墨将尽，或从通篇布局考虑须用枯笔，则行笔须慢，且借助腕力把余渖从笔毫中逼出，方能枯中带润，丝丝入扣，当笔毫弹性渐弱，转折时须顺势用指捻动笔管，使笔锋始终居于笔画正中，避免笔锋扭绞在一起 (关于捻管，后面还要详谈)；或者翻转手腕，以就锋势，不断将锋调正。此时就不能执着于腕平掌竖，手指只可执管，不可运转的原则了。此法掌握得当，能达到干裂秋风润含春雨的境地。
长锋羊毫只能写与其锋颖粗细相当的短锋笔所能写的字，不宜写过大的字和过粗的笔画。另外，由于长锋羊毫柔且长，提按的起落变化就不如硬毫和短锋大，因此长锋羊毫也不适宜写锋棱分明、顿挫利落的字，而写篆书，以及带篆法的分隶行草，最能收到圆凝浑厚的功效。
这样一看，今儿用的笔正好包括了短锋、中锋和长锋: 从左到右，短锋如意笋，中间中锋开阳，右边长锋顶峰七号。手上的笔从不可用，到可用；从不合用，到找到合用之处，满足。
20210303，就生一点的纸来说，我的巴掌大以下的大鸟儿可以用出锋5的笔，再大还是得升级。而巴掌大用大笔，更游刃有余。
日常熟纸上用的勾线笔在生纸上只适合钩须发，不能钩长线条。
狼到4画巴掌大也是吃力的。勾线没问题。
20210306，昨晚睡不着，本来想干脆起来写个关于择笔的感触，名字叫做“毫厘之间”，但是被哒哒呼唤进去两次，只能作罢。
过了那个点以后，再提笔也就不搞长篇的了。就继续日记体记录下最近的一些特别感受。
1. 笔的选择关乎出锋长度，笔锋的直径，笔的形状（哪怕一样的出锋和直径，形制上也是有区别的，比如厚锋和尖锋，比如肚子的位置等等）和毛料配方，任何一种调整都会影响笔下效果。
2. 说“不择笔”是个谎言，害了我好久。如同找纸，我发现书、画用纸的需求区别巨大。最近我突然明白了用笔也是如此，不存在万能笔，通用笔。而且越是高阶，越应该对笔有要求。
3. 对书法来说，篆隶楷行草各体的用笔要求不同，相同字体的不同大小用笔不同，相同字体、相同大小的字不同风格用笔不同，相同字体、相同大小、相同风格的字用纸不同所需的笔也不同。
4. 以前我一直追求一支笔画一整幅画，如今发现这一支笔画不是不可能，而是不好看。对画画来说，还是要有大大小小，软软硬硬的几只笔。画的画面之美，需要不同质感的笔画交织，单一的元素久而生乏味。花瓣之柔软用羊，而枝干之挺拔用羊，小点的笔画用小笔，大块的块面用大笔。勉强一幅画只用一支笔，只能让画中的事物失去它的质感。
5. 好羊毫要细嫩光锋的原因，我也想通了几个。a）细嫩光锋软，比硬毫和尼龙更听话，更容易指哪儿打哪儿。b)细嫩光锋细嫩光锋不但软而且毛细，所以每只毛都比较伏贴，也就是说不容易炸毛。（可对比下图左右的区别）c）细嫩光锋毛细，所以同样口径的笔所需要的的笔毛根数越多，更吸墨。d) 同样口径笔毛越细且多，交织在一起的吸引力也就更大，笔头更实（捏笔头糠不糠可有直观感受），更容易出如锥画沙的笔尖。e)其它毛估计也是类似的，毛料越细嫩，以上四个优点越明显。
6. 笔之妙用，我的理解，目前是这样。那些传说中提到不择笔的人下笔前“随便”拿了一支笔就开始画，前提应该是：“他/她眼光一扫，已经在一筒笔里头看到最合用的那一支/几支了”。世上本没有轻轻松松就能做的极好的事，如果能轻轻松松做好，前面必定是无数次试错和练习的结果。
7. 举个反面例子比如下面的枇杷局部，一幅画都是一只长锋羊毫画的，现在看，叶子的筋络如果用狼毫勾，就能挺出来，而枝干用大一些的狼毫画，就不会这么软踏踏。枇杷头上的黑点如果换个小笔沾浓墨，没有长锋羊毫上半段蓄水的冲淡，则可更黑而提神一些。而其实叶子如果不用长锋羊毫，而是用中锋甚至短锋的羊毫或者羊兼来画，也会更肥厚。不吐不快，说完了。
