20190922 德龄与慈禧

上周日总算看到了德龄与慈禧，第一张自己抢到的票，我爱上海大剧院，这大半年来，看着行业里方方面面各种趁着热度捞钱的不少，真正在干活，在进步的却没怎么见着，而大剧院这样在行业里可以躺赢的，还在做实事，切实地解决出现的问题，改善观剧的体验，令人尊重。

黄慧慈老师的港普，于我，绝对是非常棒的点，是演员自身特质与角色的契合，在一圈字正腔圆的老师中间，她格格不入的港普，无时无刻不提醒着观众，德龄在这深宫之中就是一个格格不入的存在，即使没有服饰的区分、逾矩的举止，光靠口音就能达到这种效果，和容龄一比，简直是生在罗马。

而且像我这样的市侩的年轻人，已经很难对何老师通过德龄口中说出的爱的箴言有所触动了，但通过黄老师格格不入的港普把那些台词念出来，会制造出一种距离感——与我们生活的距离，反而让我能够相信，也许在别处，那些都是真的吧。

江珊老师在声音上做了处理，嗓音与之前影视剧和综艺里完全不一样，而且听感上绝对自然，除了开场一惊，之后绝不会有刻意为之的感觉。但是除此之外，江珊老师没有选择在形态或者妆容上靠近角色的真实年龄。在这方面，一个苍老而腐朽的王朝与一个苍老而腐朽的统治者一起陨灭，可能更符合我的审美。对新事物的渴望与惧怕，僵化固执又充满政治家的智慧，一个女人一个母亲和一个统治者，种种矛盾，放在一个身体和精神都走向衰亡的老人身上更为合理，江珊老师放弃了外形上的靠拢，慈禧看上去精神头好极了，就会让人有种她只是无理取闹，喜怒无常的感觉。

8月初我看了郑云龙的《漫长的告白》，抛开这部剧作本身的缺陷，对于他的演绎，我觉得最需要提高的，就如他自己所说是节奏。不光台词，是整个人物的节奏，缺乏变化，性格的不同侧面没有突出，所以人物会比较平。台词的问题，那段长长的排比是最好的体现，停顿把握得不够好，语气语调变化不多，所以那段台词的层次没有出来。

但短短一个多月，再次在剧场见到他，超出了我的想象。光绪虽然在剧作中着墨不多，但几场戏冲突感都很好，和皇后，和德龄，和慈禧，面对不同的人是不同的状态，对同一个人，感情上也很复杂，一场戏中，人物有好几次的转变，层次非常清晰，情绪有变化，却又是统一的。

我最喜欢的是与皇后的那场戏，像是放手一搏，尝试寻求同病相怜的人的认同，却发现只是徒劳，放弃沟通，这里面不同的情绪，台词语调和节奏的变化，都处理的非常好。

光绪的体态都非常立体而有层次感，微微佝偻的背是对上位者的臣服，说话渐渐起伏得越来越激烈的胸膛是机体上虚弱，到最后德龄出宫，作为背景的光绪，只站在那，形容枯槁，眼眸中再也没有希望，是精神的溃败。

回到剧作本身

剧作本身是一部制作精良的优秀作品，舞美道具音效都可圈可点，斑驳的红柱、最后延伸至舞台尽头的宫灯，鸽哨、鼓点、自鸣钟，简单又富于深意。演员又集合了众多极为优秀的前辈，这就让很多人，包括我在内，对这部剧产生了一些偏颇的期待——希望是一个更为厚重、历史感更强的作品，而我们这群肤浅的人，又觉得政治、朝堂戏可能是最厚重的。所以从剧情来说，这种以小见大的角度，不在我的偏好之内。但偏好只是偏好，没有高低之分，进了粤菜馆子想吃川菜，是顾客的错，不是川菜比粤菜高一等。

刨除了偏好，给我一个新的角度，一些新的思考，不失为一种收获。

这出戏于我最大的遗憾是看得太晚，作为粉丝，虽然极力避免，仍然不自觉地接受了太多不必要的信息，有了太多预设，如果是首场对剧茫然无知的状态进场，我的快乐会更多一点。