导记|是枝裕和，平凡生活的观察者
是枝裕和，一个作品在三大电影节闪耀的电影导演，但在我看来他更是一个日本社会的观察者。
简介
1995年，是枝凭借着处女作《幻之光》入围了威尼斯电影节的主竞赛单元。
早期的是枝裕和并没有完全确立自己的风格，在他本人看来《幻之光》就像是热爱电影的学生完成了毕业论文一样，因此，也是迷影的他对前辈导演的一些模仿，譬如：侯孝贤，西奥.安哲罗普洛斯，维克多.艾里斯，莱奥.卡拉克斯。
当年他选投威尼斯也是侯孝贤的建议，因为侯孝贤的《恋恋风尘》，是枝下定决心要成为一名导演。因为拍摄纪录片的缘故，能跟自己的偶像结交，并且获取行业相关的建议，这是多么幸福的事啊。
现在回看《幻之光》，里面形式主义的内容确实是现在是枝已经摒弃的东西。早期没有找到自己风格的是枝也是纠结于形式与影像，喜欢用一些倒影，燃烧之类的意象。《幻之光》里的逆光，磅礴的超大远景莫不是如此。
时间来到了1999年，纪录片出身的他用写实的手法拍摄了《下一站，天国》。不想被小津式束缚的是枝裕和，便拍了一部恩斯特.刘别谦的《天堂可以等待》这样具有天堂元素的作品。影片中的人们来到天国和人间的中转站，回忆自己生前最值得记忆的时光，并由工作人员拍摄成电影，成为天国唯一的留念。
对于我个人而言，这样一部虚幻与现实对撞的电影显得有点难以融合。平淡到温柔的一部电影，这一点也成为是枝后来的一个标志，所有的戏剧冲突到他手里都能化为生活化的平淡。总而言之，《下一站，天国》是我个人最不喜欢的一部是枝。
为了更接近了纪录片风格，是枝继续用手持拍摄出了《距离》。
灵感来自于奥姆真理教的地铁毒气事件，无灯光，甚至无配乐。在纪实的同时又在意影像，于是便了这个《幻之光》和《下一站天国》结合的产物。
直击人心的社会派作品，在翻找资料时才知道这部作品没有详细剧本，很多对话都是演员临时发挥，这也是为什么如此贴近生活的原因吧。人们的距离感，接受信息的不对称性，迷失于社会的那种寂寥与失落都是导致被煽动甚至犯罪的原因。
片子最后的一把大火把之前模仿他人的是枝裕和彻底给烧掉了，接下来的《无人知晓》，他开始正式确立自己的风格：轻松克制，去除了复杂的调度，以旁观者的姿态去观察生活中那些点滴情感。将纪录片完全融入剧情片中，将矛盾冲突也给消隐进了生活日常。
跟《距离》一样改编自真人真事，被抛弃的孩子要独自面对这个社会。在确实风格的同时沿用了视觉上的一些效果，也是为了营造一种沉重的气氛吧。
在06年，是枝拍摄了古装剧《花之武者》
本以为古装加生活化会很沉闷的一部片，没有想到是是枝最有趣的一部电影，塑造了各种各样的小人物，改编了日本有名的四十七士物语，一些文化冲突的桥段很逗趣，导演也以此表达对传统武士道的不认同。
说到是枝家庭剧中的老母亲形象，我想，首先浮现在脑中的自然就是树木希林老师。母亲的离世，促使是枝拍摄了《步履不停》，也是树木希林首次出演是枝的电影，两个人也结下了如同母子的情谊。
下面摘选树木希林去世时是枝悼词的一部分，管中窥豹，看看他对树木希林的情感：
就像再次失去母亲一样，好像陷入沼泽一般悲痛到难以自拔。您的存在，对于我来说就是这样的特别
还有树木对他的关心：
因此每次电影公映的时候，他就会打电话给制片人询问我电影的票房表现“哦，会拍下一部啊。太好了，太好了”。如此这般，就像一直担忧没有出息的儿子的母亲一样，这样的关照电话，一直持续到我的最新作。
《步履不停》缓缓的柔情，完完全全的生活气息。如果说小津是在拍人，表现人，那是枝真的是在拍人背后的故事。这种生活感也是国内影迷爱上他的原因吧！
特别有趣的是是枝喜欢用极度展现生活感的空镜，这也从他第一部作品一直贯穿到现在。
拍生活的是枝再一次跳脱到生活之外，拍摄了一部漫画改编的《空气人偶》，色情也是日本人的文化之一。
不过这部影片不是想要讲述情色，一个充气娃娃活了过来，意在探讨生命的意义。不仅仅是裴斗娜饰演的充气娃娃，剧中的人物其实都在探寻着生命的意义。
迷影的是枝这次在电影中开出了一家录影带出租店，狠狠地致敬了一波自己喜欢的导演。
接着又是一部关于孩子的电影《奇迹》
这应该是我个人最喜欢的一部是枝，怀揣着梦想和念想的孩子踏上旅途，最后当汇集在一起看着九州新干线交错的瞬间，这就是最大的奇迹了。比起《无人知晓》的孩子们，他们已经很幸福了，但是相同的是他们都要坚强的继续。
《如父如子》又是一部把我整哭了的是枝
一次孩子的错抱，聚焦于两个不同阶级的家庭，不同的教育与生活模式，一次二元的对立，是选择血缘还是陪伴？两条线的转换对比强烈，关于爱的给予和选择满满当当的都呈现在电影里了。
在《如父如子》之后，是枝继续与摄影师泷本干也合作打造了网红款《海街日记》
四个女孩子的家庭，镰仓的海，一切都是那么的甜美清新。很美，所以能成为爆款，但在我看来这不是一部特别好的是枝。没有一个表达的重心让这部作品有些失衡，少女的心境抓得很稳，每一个女孩都各有千秋。
每一部的是枝都是讲完了故事，保有了完整性的同时，又会对后续他们人物的生活产生期待，这也是他结局的魅力所在。
回归到《步履不停》，是枝又做出了一部类似的《比海更深》
这一部更深沉，更无奈，也更隐忍。你可以说它是破碎版的《步履不停》，但其实在某方面它又是圆满的。在我看来比《步履不停》更加成熟，更加的一往情深。
让我意外的是在《比海更深》之后，是枝竟然一反常态，拍了一部犯罪类型片《第三度嫌疑人》。
悬疑成分很足，不过并不是本格，而是社会派，甚至还跟司法打上了关系。这也就解释得通了，是枝永远是在讲人与人的情感，讲那些故事，把镜头对向社会，表现大环境的特点。
这部跟《花之武者》一样，太反是枝了，所以评价不太高。但在我看来，这是一部很值得看的是枝，细节程度跟他之前的生活剧一样，很多，甚至细思极恐。而且这一部的是枝还用起了隐喻和符号，真的是活学活用的导演啊。
风格上的低饱和度，这一部也花了很多心思在镜头意象和构图上，不知道是不是为了给自己一个突破。
在大家以为是枝要转型的时候，他又带来了《小偷家族》，并且一举摘得金棕榈。
这部跟《海街日记》一样成为了爆款，但也是我不太喜欢的是枝，讲了那么多的血缘关系，这次是枝对准了之前就想讲述的羁绊。
这个不那么日本的日本人反武士道，质疑日本传统的孝义，对世界不同地区导演的喜爱让他一些电影在影像上有股欧洲味。但同时他也是很日本的日本人，樱花，烟火，团地的公园，海水，吃食。轻松的抓住日本人的常态，并且温柔的融入影像，人物的举手投足，一颦一笑都承载着强烈的情感。
在他的影像里，有破碎的家庭，有错位的家庭；有幸福美满的家庭，有貌合神离的家庭；有情亲血缘的牵绊，有团结共生的羁绊；有悲有喜，有成长也有解脱。
我们太缺少一个记录观察我们生活的导演了，他不带任何色彩，通过一个个人背后的故事去剖析这个社会。他是无微不至的观察者，他是这个传统社会的继承人，同时又是国际化现代体制中的清醒进步者，正是如此在他的电影中有很多的二元对立。
同时他也会直观的表达自己的想法，正是这样细腻的他才能拍出无法复刻的作品。
评分
我心目中的13部是枝排序：降序
奇迹（五星）
如父如子（五星）
花之武者（五星）
比海更深（五星）
步履不停（五星）
这五部五星从故事来看，完成度都是比较高的（花之武者和步履不停稍微有点欠缺），而且真的是完全是枝裕和风的。
无人知晓（四星）
幻之光（四星）
第三度嫌疑人（四星）
小偷家族（四星）
空气人偶（四星）
海街日记（四星）
显而易见，这几部的完成度都较低，但在影像上有些风格，算是回味比较浓的几部（无人知晓除外）
距离（三星）
下一站天国（三星）
一个不太成熟，一个是在太闷。特别是下一站天国，原谅我爱不起来。
音乐
是枝裕和的电影还有一个特点，就是简单，静快，柔软，明亮的配乐。下面推荐一些ost：
比海更深主题歌↑
比海更深重要插曲↑
上面这几部的配乐是我特别喜欢听的，当然其他的也不错，就不多举了。
背景资料来源：
知日40期是枝裕和特集
北京青年周刊2018.34期是枝裕和采访
知日人物：是枝裕和悼念树木希林
——————————————————————————————————————————————2019.要丸
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