《繁花》，一部上海弄堂的百科全书

《繁花》一书特点鲜明：文体采用上海口语；叙事结构分两条线索、两个时空；人物都是小人物，故事都是小故事，没有大风大浪，但见平淡处显真情；通篇都是男盗女娼，又都是真性情，真男女；时代是虚无的、腐败的，小人物是苟且的，又是努力着的……作者文字功底深厚，对沪上风物了如指掌，大篇幅采用口语对话，亲切自然，栩栩如生，人物故事令人拍案叫绝。

上海，现在人们多称之为“魔都”，在中国城市群中独领风骚已经多年。虽然文中多处嘲讽上海已是“文化沙漠”，但郭四爷、韩寒一对冤家非上海不居，几十万的外国常住人口，早已足够显现上海的魅力。最近几年影视，不惜牵强附会，也要插上几句上海方言，以显示本影片取景于上海，以显示本影片有摩登之处。本书中上海风物，货真价实，各行各业，如数家诊，由金宇澄这样的上海老爷叔讲出来，最有腔调。

叙事结构分两条线索，一条线从文革开始，讲人物少年时期，上海逐渐陌生、变色，一条线关注当下，饮食男女，饭局，约会，恋爱，旅游。一虚一实，虚虚实实，分不清是过去还是当下，分不清是在梦中还是现实。最后统统归于虚无，小毛病死，李李出家，梅瑞项目失败，丁总青铜器收藏归为赝品，陶陶感情被骗……

书中人物都是小人物，故事尽是小故事。从六十年代到九十年代，上海翻天地覆，苍海桑田。这些人仿佛无益于时代，亦无害于时代。谈情说俏，练武寻琴，荡马路，街道工厂做工，常熟吃酒，苏州春游，都无伤大雅。时代的喧嚣中，听不见他们的声音。偶尔笔峰一转，讲两下欧阳先生，道一段阿宝爸爸的盯梢功夫，显示出在时代的压抑下，小人物也有力量，也有温情，也有理想。

小说浑身散发出一个“亵”字，但亵而不淫，亵而不秽。阿宝对蓓蒂，感情最真挚，童男童女，青梅竹马，对李李，是中年男女，谈婚论嫁。小毛懂女人，心里厚道，可惜女人的苦，对银凤，对春香，亦弟亦姐。沪生对白萍，是依恋还是报复，亦说不清楚。陶陶花花肠子，拒绝了潘静，碰到小琴自以为找到了真爱，不过是受人欺骗。中国人没有性解放，心猿意马时，只有一个“亵”字。

《繁花》一书的时间跨度，大约从文革前到九十年代后。上海改革开放，比广东要晚。因此《繁花》中的上海，大部分是上海历史上的失落期，也是文中人物的失落期。虽然这些人物，除了姝华、大妹妹，都没有上山下乡。但成长家庭受到冲击，大好青春荒废在街道小工厂，恋爱受挫，韶光已逝，芳华不再。待上海恢复活力，这些人已经步入中年，上海已是年轻人的上海了。阿宝、沪生，年轻时都大起大落，失意后仍安心在工厂做工，女朋友谈分手，依然不声不响，闷头吃苦。形势一旦变化，阿宝做起贸易生意，沪生做上律师，摇身一变，扶摇直上。

《长恨歌》时间跨度更长，全书的关注点集中在一个人身上。《繁花》花开多处，叙事不疾不徐，慢慢铺陈成一部上海弄堂的百科全书，值得一读。