我的2019上半年观影总结
查看话题 >追逐浪花：Fantasy的2019上半年观影报告
半年度最佳电影
梦就是忘了的记忆。
无与伦比的观影体验，形式与内容均无懈可击。是梦境反映现实，还是现实反映梦境？既然现实也会忘记，也会出现偏差，那现实又何尝不是梦，梦又何尝不是现实呢？
因为母亲就是奇迹。
几乎是全程流泪看完，阿莫多瓦因此成为我最爱的导演之一。我经常问自己：男人和女人有什么区别吗？我在内心反驳了所有偏见，却无法解释男女之间仍有的唯一的区别：女性之间有着天然的supporting network，而男性是没有的。
万物都有裂痕，那是光进来的地方。
对这部电影来说，我们都来晚了。能够观看、欣赏、理解这部电影，是对逝者的最大尊重。这部电影很绝望吗？我不觉得。相比起电影中随时随地都会照进来的那一缕缕光束，我宁愿相信我们这些活着的人的生活才是更绝望的。
我已经不爱你了，但我对你有着无限的温柔。
“手持、跟拍、浅焦、特写”，我们早已在第六代导演的带领下领略过这种介入式摄影的魅力了。《阿黛尔的生活》更是做到极致，阿黛尔和艾玛那几年的生活竟像是中午吃的牛肉面一样，活生生地浮现在我们眼前。生活就是最好的艺术品，谁说不是呢？
那边风景独好，可我们不属于那边。
除去同样优秀的摄影，《冷战》和《罗马》恰恰相反，极低的信息密度，极其“敷衍”的剪辑，贫乏得几乎不存在的主题，勾勒出一曲注定被遗忘的恋曲和挽歌。当导演在最后将影片献给父母时我终于明白了：对于过往，对于历史，对于祖国，对于父亲和母亲，谁又不是一知半解呢？
不管他们怎么说，我们女人总是孤身一人。
《喧哗与骚动》和《百年孤独》式的大女主文学。世界上所有家族都有同一个母亲，她在约克纳帕塔法叫迪尔西，在马孔多叫乌尔苏拉，而在墨西哥城，她就是克莱奥。最后一幕三米高的巨浪必将成为永世难忘的画面。
全世界无产者联合起来。
2018年私人金棕榈。当欧洲艺术家已经建立起如此完备的左翼文学体系时，某些国家还在实行电影审查，都说权力都是斗争出来的，不懂得斗争的群众哪来权力可言。看完本片最大的感想是：资本家相对无产者的优势，真的是来自社会制度或经济规律吗？恐怕不然：资本家比无产者更团结，仅此而言。
所有的事都是这样，会过去，被忘记。
这一年第六代集体发力，爽了我们观众。这部“纪录片”不用多作评价，只提一个镜头：杨家栋在警局朝地板上啐了一口口水。是啊，市场经济这三十年，除了被拿来写成小说、拍成电影，恐怕也就只能让人吐口水了吧？
坠入凡间的天使。
宗教是人民的鸦片，资本主义是人民的新鸦片。导演在电影中提出了尖锐的问题，却几乎没有给出任何解答的可能性。贯穿电影的基督教元素让人浮想联翩——我们这个时代，如果真的还有“上帝”和“信仰”，它应该是什么呢？
他没有死，他只是出去抽了支烟。
如果说《地球最后的夜晚》是沉浸式体验，那《盛夏》就是躁动式体验了。列宁格勒、地下摇滚、柏拉图的三角恋，谁能抗拒这些元素呢？摇滚是不会死的，人类忘记世界上最后一个独裁者的那天，他们仍在唱着摇滚。
最佳导演
阿巴斯是我最爱的导演，常看常新。《村庄三部曲》后面跟着《樱桃的滋味》和《随风而逝》，它们共同指向一个永恒的主题——对生命的大爱，对天地的大爱。
最佳编剧
不知道要如何理清故事中的象征和隐喻：蜂巢，黑猫，蘑菇，科学怪人……恐惧，规训，专制，感官与记忆……电影正值弗朗哥统治末期，引领了解严后的西班牙电影高潮。万万没想到，这部电影还有续集。
最佳女演员
对胃口的电影是不能用理性来看待的，简直是宣言式的女权电影……不过，看完的第一反应肯定是：我要刷完金敏喜的所有电影！（然而放弃了，因为我不想看洪尚秀。）
名副其实的戛纳影后。与《关于我母亲的一切》中的曼努埃拉对比就能发现，东方女性面对痛苦更倾向于选择隐忍，而非积极寻求救赎与和解。当然，文化差异没这么绝对，但全度妍的表演完美地呈现了这一点。不管有没有救赎，人最后都要和自己和解的。
最佳男演员
没看过《风吹麦浪》的我一直以为基里安·墨菲是花瓶，没想到不是啊。他的沉默寡言、忧郁、冷峻都很好地塑造起了达米安这个人物。
最佳摄影
长镜头真是惊艳，个人最喜欢的是开篇的那个——从空中到水中。你是古巴，我也是古巴。
最佳剪辑
可以作为《蜂巢幽灵》的续集来看。弗朗哥去世、解严、遗忘法令。可是，我们不愿遗忘啊！我们会在梦中惊醒，我们会记住那些可怕的过去，我们会在睡不着的夜里一遍遍呼唤妈妈。虚实交错的镜头，到底什么是真实，什么是虚构？只有被记住的，才是真实的。
最佳电影原声
音乐是电影里没有流出来的血，所以它比电影更深、更重、更痛。阅尽《哭泣的草原》全片，不过是用手风琴拉着几乎相同的旋律，这正是深深铭刻在一对恋人、一个民族、一个时代脑海中的旋律。我想知道，安哲导演为什么这么喜欢“埃莱娜”这个名字，是因为听上去像“希腊”吗？
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