Songwriting：Writing Hit Songs---转调
这星期刚开始的时候，一看到“转调”，我立刻犯起了拖延症。。。因为我一直不是很理解转调的意义何在，可能也是我平时听的歌曲里面转调儿的并不多，而且基本都是直接往上走一个全音而已。之前学古典乐理的时候转调的pivot chord搞得我也是焦头烂额，到现在也不明白出了五级之外，到底用别的级数能不能成功的转调？？（我觉得不太行。。。试了试用3级，2级当pivot chord感觉新的tonal center建立不起来。）
在说明转调之前，要先澄清一下都有哪些调。教授说流行乐里的主要的key color有五种：
大调，小调，mixolydian，dorian，blues
我目前没有在国内的歌儿里太多的听到过mixolydian和dorian和blues，大家还是在玩儿大小调儿为主，（而AKB48却能把调式音乐玩的贼通顺一点都不做作。。。😊）。而美国上世纪的流行乐里，用mixolydian的还是很多的，（尤其是猫王那个时候的人），可能因为布鲁斯音阶和mixolydian音阶本身就是一条音阶吧（或者说布鲁斯的属七和弦本身就是mixolydian音阶色彩）。所以很常见一级大到降七级大的和弦进行。
转调（modulation）的主要类型：
1，常见转调方式
最常见的就是关系调和平行调的转调。
关系调就是主音不一样，但是音阶组成是一样的。比如调式音乐里的各种mode其实就是关系调。所以关系调不止局限于大小调的转换（Ionion和Aeolian的转换），还可以是mixolydian和dorian，mixolydian和Aeolian等key color的相互转换。
“Kyrie Eleison” by Mr. Mister—Verse in G Mixolydian, chorus in C major（这个主歌挺明显的mixolydian的感觉） “Spirits in the Material World” by The Police—Verse in A minor, chorus in D Dorian（Dorian其实我的把握不是很准确） “The Last Time” by Rolling Stones—Verse in E Mixolydian, chorus in A major （这个的mixolydian的感觉没那么明显，因为和声进行一直就是一个一级大小七，没有进行，而且旋律也没有b7音）
平行调是主音相同，但是色彩不同。也是在五个色彩里来回变换。
“Heartache Tonight” by The Eagles—Verse in G major, chorus in G blues（b3音很明显blues）
“I’m Alright” by Kenny Logins—Verse in D Dorian, chorus in D Mixolydian （这个的#6还是挺明显）
“In America” by Creed—Verse in D minor with chords out of the key, chorus in D major（哈哈哈chords out of the key太grunge了哈哈哈！sexuality is democracy哈哈哈哈哈）
“Fire and Rain” by James Taylor—Verse in C Mixolydian, chorus in C major/Mixolydian
“With a Little Help from My Friends” by The Beatles—Verse in E major, chorus in E Mixolydian （Beatles的乐理和编曲真的是令人啧啧称奇）
2，令人惊奇的转调方式：
令人惊奇的主音：
“St. Elmo’s Fire” by David Foster—C major to A major
“Street Fighting Man” by The Rolling Stones—A major to F major
令人惊奇的色彩：本来以为是要关系大小调转，没想到转过去之后还是小调！（Unbreak my heart---Tony Braxton）
本周的作业尝试了一下mixolydian色彩的音阶，效果真的很不一样！！！打开了新世界的大门！！那种大小调混合的感觉，那种不知道自己开心还是难过更多一点的感觉！！啊！！awsl！！！
