2019亚洲电影展“亚洲现代”单元：从大银幕认识当代亚洲
作为“2019亚洲电影展”最具体量的一个单元，“亚洲当代”单元从21世纪以后的优秀亚洲电影中，挑选了30余部佳作以飨影迷。
这些电影来自亚洲不同地区和国家，涵盖了各种类型片，有的聚焦于小人物命运和抗争，有的描绘当下青少年生存和精神状况，有的展现战乱时期的本土民生，有的温柔恬静、洗涤灵魂，有的则在东、西方文化碰撞中求同存异……它们的共同特点是：关注本土民生，有着能被亚洲各国观众共同接纳的公众情感与东方文化。也正因如此，这些体现亚洲电影文化风格的电影，才能够被称作“亚洲电影”，而不单单只是“亚洲拍摄的电影”。
聚焦于个人命运与斗争的电影，包括菲律宾电影《罗莎妈妈》，马来西亚电影《海墘新路》、格鲁吉亚与爱沙尼亚电影《惊慌妈妈》，和俄罗斯、中国、哈萨克斯坦、德国、波兰合拍电影《小家伙》。这些电影均围绕着主人公在逆境之下的个人奋斗展开，其中最具代表性的是《小家伙》，影片关注的是亚洲女性在莫斯科的生存处境，讲述一名叫作Ayka的年轻女工试图重新找回自己孩子的故事，这部电影代表哈萨克斯坦入选了奥斯卡最佳外语片的小名单，并获得了第71届戛纳电影节主竞赛单元的最佳女演员奖。
反映当下青少年生存和精神状况的有日本电影《夜空总有最大密度的蓝色》。似乎不管哪个国家，像男主角慎二这个年纪的少年似乎都是同样的一种状态，他们日常迷茫，想丧但也怕彻底的沉沦，在城市中晃荡，不知去向，也渴望爱情，这样的青春电影会让年轻观众有代入感并为之触动。
《米娜向前走》和《我失去影子的那天》都以战乱的背景，暗合着各自国家的现状。在《米娜向前走》中，战争夺走了主人公米娜的母亲，使她的父亲变成了瘾君子，为了维持这个破碎的家，米娜和一群穷孩子以沿街叫卖为生。《我失去影子的那天》讲的是桑娜为了找寻一个做饭用的煤气罐而误入了战乱区、发现战争中的人们都没有影子的故事，该片获得了第75届威尼斯电影节银狮奖最佳处女作。战火纷飞下，电影所散发的光芒也变得愈加耀眼，现实的苦难在电影中变成了一种催人上进的力量，这也是电影参与社会进步的一种方式。
而对于喜欢文艺片的影迷，本单元这三部电影你一定不能错过：《江边旅馆》、《野梨树》和《比海更深》。韩国导演洪尚秀一直是文艺青年们的心头好，此次展映的电影是《江边旅馆》，女主角依旧是金敏喜，男主角纪柱峰则凭借此片获得了第71届洛迦诺国际电影节的最佳男演员奖。土耳其导演努里·比格·锡兰暌违四年后的新作《野梨树》和日本导演是枝裕和的电影《比海更深》，在电影中能够感受到东方人独有的内敛含蓄的情感表达，相信会引起你的极大共鸣。
此外，本单元还收录了一批亚洲国家与西方国家的合拍片，比如日本导演河濑直美与法国女演员朱丽叶·比诺什合作的电影《视觉》，影片由法国Slot Machine公司与河濑直美自己的Kumie公司联合制作，讲述了比诺什扮演的法国女作家来到奈良，并与当地人展开的一段跨越文化与语言的故事；越南导演陈英雄同样与法国女演员合作拍摄了电影《爱是永恒》；还有突尼斯、法国、瑞典、挪威、黎巴嫩、卡塔尔、瑞士等多国合拍的电影《美女与猎犬》，全片共由九个长镜头组成，讲述“阿拉伯之春”之前发生在突尼斯的故事。
还有几部曾在国际影坛斩获大奖的电影，也将在“亚洲当代”单元放映，如获得过第71届洛迦诺国际电影节金豹奖的《幻土》，获得第20届上海国际电影节亚洲新人奖最佳影片、最佳男主角、最佳摄影三项大奖的《分贝人生》，以及获得第75届威尼斯电影节地平线单元最佳影片奖的《蝠鲼》，对获奖影片爱好者来说，“亚洲当代”可以提供足够的惊喜和满足。
在当下，随着越来越多的有精神包容性和市场竞争力的亚洲电影的诞生，“亚洲的电影”真正完成了到“亚洲电影”的质的飞跃，亚洲各国的电影实力和电影产业也在快速提升，在保持文化传统和本土特质的同时，也在改变并丰富着世界电影的格局。在今后，亚洲各国间更多的文化交流和经验分享，也必将促进亚洲电影更上一个台阶，而本次“亚洲单元”的展映环节，就是一个良好的开端。
