采访 Cristián Alvear，关于燥眠夜的新发行以及智利的新音乐

3月底的时候发行了智利的吉他手Cristián Alvear的最新专辑 Seis Pequeñas Piezas Para Guitarra。尽管销量不佳，但是音乐获得了很好的反馈。

起初是浦裕幸送我的一张cd里，有他和Cristián一起的录音；随即我发现，这个名字已经在我听过的一些录音里出现过很多次了。后来在YouTube/Vimeo上看到了更多他的演奏视频，让人相信他会是未来的吉他大师——而后来买到的一些磁带和cd让人愈发相信这一点。

和他取得了联系询问发行的事，计划却一再改变。我们曾经讨论过发行一个好几年前的二重奏录音，演奏Santiago Astaburuaga的作品；但最终他带来了全新的录音，是演奏他自己的作品。

专辑发行后，我和Cristián做了一个简短的采访，访谈见下。也在这里分享一段他和日本老鼓手村山政二郎的二重奏现场，声像俱佳，吉他手和鼓手都值得参考借鉴。

可以先下单磁带，然后看访谈：

https://m.tb.cn/h.ec4nNfD?sm=dd93d9

可以先讲讲你自己吗？你的背景是怎样的？你什么时候开始弹吉他的，又是从什么时候开始演奏这种音乐的？

我12岁时开始弹吉他。那一年我父亲给了我一把电吉他作为生日礼物，之后我就没有停下来演奏这种乐器。几年后，我17岁的时候，我遇到了吉他手Mauricio Carrasco，他成为我的第一个古典吉他老师，我从他那里学到了很多。之后，2000年，我去了圣地亚哥的智利大学，跟随Luis Orlandini学习，他也是我的硕士导师。2013年的时候，我对当代音乐非常的厌倦，而对即兴的尝试也证明它并不如我期待的那样有趣。于是当我遇到Nicolás Carrasco的时候，事情发生了强烈的转折：我从他那里借了一些乐谱，其中有Antoine Beuger的 “24 petites préludes pour la guitare”，一片新音乐的世界就此展开了。之后我很幸运，我有机会四处旅行，和很多人见面合作。

我发现，你在录音室与现场大多是演奏作曲，或许只有和村山政二郎的二重奏是即兴吧。为什么作曲对你是如此的重要？

我是有过古典音乐训练的，所以就像你想象的那样，节目对于我作为一个乐手而言是很重要的，这是我基本学到的。我喜欢节目，因为它带来了明确的问题需要你来琢磨如何解决，如何让它听起来如你所愿。此外你会演奏不同形式的音乐，从文艺复兴时期的作品到实验音乐，所以如果你愿意的话，你可以学到很多。

谁的作曲是你演奏最多的？

要看情况，总是会变。不过在过去两年里，我弹了很多武满彻的吉他曲。我也演奏很多智利作曲家Nicolás Carrasco 和Santiago Astaburuaga的作品。

我发现你总是演其他作曲家的作品（而非你自己的作品），有时是独奏，有时是把这些作品介绍给其他乐手一起来演。你总会和其他乐手/作曲家交换乐谱吗？

最近我更多是演自己的音乐。对于交换，是的，我经常这样做。我想这是这类乐手群体间的一种重要风貌。

对于这些作品，你会从作曲家那边要到一些个人的解释吗？还是你只是用你自己的方式来理解它们？

很难对此进行概括，因为它完全取决于乐谱与作曲家。不过，我通常会先尝试自己做些什么，对于我正在研究的作品发展出一种个人观点，只有在我感觉我可以开始与作曲家进行对话之后，我可能会给他/她一份初步的录音。

在演奏其他作曲家的作品的时候，你会特别关注或者忽视哪些方面吗？

那要看作品了。

这张磁带收录的是你自己的作曲作品。我的感觉是，它更接近一种传统的方式。或者我们可以这么讲，这更多是一个以乐手为基础的作品，关注于音符（或许不是旋律），但也同样关注于吉他的演奏技巧。你是怎么看待的？你希望有其他乐手来演奏你的作品吗？

对于这个作品，我希望拓展重复、音准、序列的可能性。关注点在于音色与共鸣，而非任何旋律的东西。我没有考虑技巧，我只是很自然地来做适合吉他的事。至于其他人来演奏我的作品，我很乐意能够发生。事实上Nick Ashwood正在尝试“pieza para guitarra afinada”（注：Cristián2018年的作品，Piece For Tuned Guitar，90分钟！）。

我也想问一下关于杉本拓。你曾和他一起演出，而且你总是在网络上分享传播他的作品。作为一个吉他手，你对于他的作品或是他的演奏是怎样想的？

与杉本拓一起交谈、合作、演奏、喝酒对我来说是一种巨大的影响。 他不仅是一位伟大的音乐家，也是一位慷慨善良的人，总是乐于交谈，分享和倾听。 我很幸运能够和他一起工作。

最后，也请讲一下Nicolás Carrasco 和Santiago Astaburuaga，你的这盘磁带向他们致以敬意。他们是谁？为什么是他们？或许你也可以向我们介绍一下智利以及拉丁美洲这类音乐的场景。

他们都是杰出的智利作曲家，我非常非常欣赏他们的作品。我和他们合作了很久，此外，如果没有他们的帮助我无法像现在这样，这也是这个作品像他们二人致意的原因。

智利的场景还是很小的，尽管也有一些实验音乐的场地和音乐节。事实上我也在帮忙策划一个名为Relincha Festival 的音乐节，是在智利的南边。此外还有Tsonami，这是一个更大的音乐节，不过我并没有特别的兴趣。

对于Nicolás 和Santiago在这个场景里的重要性，我觉得最重要的是，他们不仅仅是贡献了他们的音乐，还有对于这种音乐创作实践的思考与反思的方式。