堂本光一 ︳日经连载 娱乐的条件 Vol.63 为了培育“杰尼斯艺人”

前几天，事务所后辈组合Takki&翼宣布解散。对此我并没有立场妄加评论。泷泽秀明和今井翼，两人各自选择迈向自己的人生路，仅此而已。

只是与此相关，各方揣测层出不穷，就连我的名字似乎也牵涉其中，我自己也很困惑。

首先，以泷泽表示培养后辈为依据，就认定“是杰尼桑的接班人”这一点，和事实稍有出入。更甚还有“光一落选”的报道，“原本我连候选人都不是啊”。（笑）

杰尼桑并不是“要选一人作为接班人”，了解他的为人就应该清楚，杰尼斯是全部艺人继承杰尼桑的意志。也明白没人能作他的接班人。这一点想必泷泽也了然于心。

局内人来看，这次事件仅仅是引起了不必要的骚乱，我本身并没有多惊讶啊。就我所知，艺人们也都很平静地接受了，没有引起轩然大波。

艺人培养艺人

“继任者是艺人全体”，这句话包含了深刻意义。首先，纵观近年来事务所现状，所属艺人数量和以前相比越来越多。我们cd出道那时（97年），不论在哪有组合开控，杰尼桑一定亲临现场指导，现在要出席全员的演唱会现场，恐怕分身乏术，几乎是不可能了。

我还听说，现在就连出道的组合，对于演唱会，还有小孩没有接受过杰尼桑的当面调教。“那谁来导演呢？”“编舞师。”而且还是比教我们的编舞师更后辈，有些还是小几辈的人。并不是说这个人不行，只是这样下去，传授杰尼桑式的舞台制作方法会很大程度走样。也就是越来越不像“杰尼斯艺人”的培养模式。因此，由围绕在杰尼桑身边，实践过娱乐制作的前辈艺人给后辈直接提出意见，才是杰尼桑真正意有所指的舞台。

立足现状，今后所属艺人的中坚力量现身年轻艺人的演唱会，从旁指导的情况将会增加。杰尼桑也如此盼望。东山（纪之）桑最近也将精力倾注于杰尼斯Jr的制作上，从这个背景上看来也是自然而然的事情。“中坚力量”当然也包含我在内，今后会投入比现在更多的目光在后辈身上，帮忙的机会也会更多吧。

以前也在这个专栏里说过，杰尼桑考虑的是“由艺人培养艺人”。以前辈身后伴舞为出发，由点及面，在此之上，由我们全部艺人继承这份事业，再次认识到这一点的必要性。

这其中，泷泽借由自身组合解散的时机，决定引退，专心投入到杰尼斯新人的培育和制作当中，想成为杰尼桑的助手。杰尼桑听完后也仅回复“务必”。杰尼桑真心把艺人当成自己的孩子，并不会指使你去做这个干那个。基本上是“你想这样做的话，我就会为你加油的”。

泷泽从前就与Jr的接触很多，我们这些前辈也十分清楚。他一直透过自己的活动照顾Jr。经年累月仿佛已经成为一生的事业一般，功勋卓绝。我们也会践行他的觉悟，全力相助。

再说回我的近况，音乐剧《骑士物语》在帝国剧场的公演，托大家的福，已经顺利落下帷幕。虽然后面还有大阪的公演，在帝剧千秋乐之后，团队会一起庆功。大概就聚餐喝酒，很普通的庆祝方式~（笑）

电梯满员

就像聚餐时的氛围一样，怎么说呢，与es时的舞台相比，不再是仅把我这个“座长”用很大排场来对待，这让我身心舒畅。

并不是说《SHOCK》的氛围让人难受哦（笑）。只是《SHOCK》有自身有故事情节的因素，存在“不可撼动”的部分。就比如第一幕结束时（剧情设定）我以浑身是血的状态，乘电梯回到乐屋，这时其他演员和工作人员绝对不会靠近电梯。“这个时间段电梯是座长专用”般毅然决然。不过浑身是血也是没办法的事情。（笑）

《骑士物语》则与此相对，第一幕结束后大家鱼贯进电梯回乐屋，“好挤啊~”一边调侃（笑）。这样的氛围虽是在同一剧场，却与《SHOCK》天壤之别，让我颇感新鲜。

到如今才能讲，在最初提出《骑士物语》企划之时，对于我出演J家以外的舞台，内部也有人反对。只是我自己无论如何也想挑战，就半强制性地推进...也因此，“如果这事儿乌龙的话，会不会连累到《SHOCK》的声誉？”也有人这样质疑。当然一旦决定做了，我也接受到最大地程度的支持。

正因这些缘由，东京公演顺利落下帷幕，我也松了一口气。这份工作无论在何种场合，不仅仅是我自己的责任，还会影响到许多人，所以大多数情况我都是听取周围人的意见行事。早在十多年前我就想参演《SHOCK》以外的作品，这次才敢执意实现这次的演出。大阪公演将抱着更高的期待来完成。