时代会佛系退场，金银错却不会
每当大家遇到审美分歧时，都会吐槽一句「有眼不识金镶玉」。或许是这句话在我国根深蒂固的原因，又或许是「金镶玉」的学名叫「金银错嵌宝石玉器」的原因，我们常常将我国的传世工艺「金银错」误会成「金镶玉」，着实让低调的「金银错」委屈。
所以今天，HELA 就为大家好好盘一下这个低调了几千年的稀有工艺 ——「金银错」。除了跟「金镶玉」的误会纠缠，历史悠久的它，其实还见证了一个时代的「佛系」退场。
工艺------雾失楼台，月迷津渡
「金镶玉」主要是我们谈论「金银错」时，都会有一种「月迷津渡，雾失楼台」的模糊感，不仅是汉字定义下的博大精深，也是开篇所提与「金镶玉」的多年纠缠。
虽说两者无论从名字还是外形都有很大的相似处，但在被镶嵌物体的固定方法上，却有明显的根本区别。
「金镶玉」主要是以金银为载体，用爪齿镶嵌法或包边镶嵌法将玉固定在其表面。
金镶玉装饰品↓
而「金银错」主要是在器物表面上绘出精美图案，将纯金或纯银拉成细丝或压成薄片嵌入图案中。
金银错装饰品↓
通俗地讲，「金镶玉」总是带着铺面而来的富贵皇家气息，而「金银错」却是一种低调的华丽，彰显更为细腻的贵族精致。
「错」即纹饰，广义而言，凡是在器物上布置金银图案的，就是金银错。既要开槽精度准确，镶嵌平整，又要对丝无痕，且不能用任何粘贴剂，简洁精致的工艺背后，蕴藏的是匠人们万无一失的小心与精益求精的耐心。
去年因病逝世的现代艺术家马进贵老师，从艺50多年，为我国的金银错工艺奉献一生。从上世纪70年代接触金银错工艺到完成第一件真正意义上的金银错玉雕作品，他就花了近30年时间。
马老师的作品，器形独特别致，胎体薄如蝉翼，纹饰盎然若出，抚之却无痕。
「再过一百年，可能没人会记住我的名字，但一定还有人欣赏我的作品，这就足够了。」这门传统工艺的价值，或许正如马老师这句话，能继续被欣赏，被分享就是一种传承。
时代------流年川暗度，往事月空明
经过前面的粗浅介绍，想必大家已经能简单地分辨金银错工艺了。然而，抛开工艺的层面，HELA 还想和大家一起回溯一段「流年川暗度，往事月空明」的历史，重现青铜时代的最后一抹绚丽晚霞。
作为古代金属细工装饰技法之一,金银错工艺最早见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。
到了战国时期，金银错青铜器开始广泛盛行，考古发现战国的金银错青铜器以千百计。但是，对于我国的青铜时代来说，它还是出现得太晚了。随着经济发展，这门在青铜器上大放异彩的技艺，只能默默地凝视青铜时代的佛系退场。
自汉朝以后，由于冶铁工艺的提高，铁器开始普遍使用，致使金银错工艺日渐衰弱，但金银错并未就此成为历史，相反，在独具慧心的古代匠人的推动下，金银错工艺开始延伸到了其它工艺门类，并与不同的材质结合，例如铁器、木漆、陶器等。
从汉朝铁器的推广，到明清工艺的繁盛，金银错绽放于青铜时代的晚期，流转于漫长的历史岁月。
艺术------为有源头活水来
水之所以清澈，是因为有源头活水不断注入，「金银错」是古代匠人们为我们留下的艺术源头，而之后的灵气流动与无限创造，离不开后辈们的不断努力。
或许没有古人们的精湛技艺，却多了一些新鲜元素与多维思考，现代的金银错作品，不是复刻，只是无尽的探索。
现代金银错作品
对艺术的传承，需要永怀敬畏的心，同时永保谦虚的姿态，时代会退场，艺术却不会，愿跨越千年的精美工艺，能持续被大家欣赏与分享！
