大师秘笈 | 写得好不如改得好，结构大师略萨的创作经
提到拉美文学，大多数中国读者都会想到魔幻现实主义，想到马尔克斯，其实，在上世纪大放异彩的拉美文学圈中还有很多拉美作家值得我们关注，比如与马尔克斯齐名的，同为诺奖获得者的传奇作家巴尔加斯·略萨。
为什么说他传奇呢？因为他本身的故事和他的小说一样精彩，用一句歌词来形容就是“原谅我一生放纵不羁爱自由”。
如果要给略萨加几个标签，那一定有政治和情爱这两项。
略萨是为数不多的积极投身政治的作家，早年一直持有激进的思想，反对的独裁统治，主张自由经济，后来还差点当上秘鲁总统。
感情生活上，略萨的几段婚姻不说一鸣惊人也算是惊世骇俗了，19岁和刚离婚的姨妈胡利娅相爱，私奔，最终不顾家人反对结成夫妻。
后来，虽然这段婚姻没有持续多久，但略萨根据这段经历创作的小说《胡利娅姨妈与作家》却成了他的代表作之一，由这部小说改编的电视剧在当时也是风靡一时。
略萨的第二段婚姻同样传奇，他和自己的表妹帕特里西娅结婚，并和她度过了人生的大部分时间。
当然，除去这些，略萨最重要的身份还是作家，作为作家的略萨也延续了他不按常理出牌的风格，他擅长诡谲瑰奇的小说技法，素有“现实主义结构大师”的称号。
这些当然和略萨的创作习惯和创作理念分不开。
爱读死去的人的作品，对福克纳情有独钟
和很多作家一样，略萨的作家梦启蒙来自于对阅读热爱。
关于阅读，略萨更加倾向于读那些已经去世的作家的作品，虽然他出生于20世纪，但他读19世纪的作品要比20世纪的多得多。
他怀着极大的热情阅读福楼拜、巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基、列夫托尔斯泰、司汤达、霍桑、梅尔维尔这些19世纪作家的文学作品。
而在现代作家中，略萨一直对萨特和美国“迷惘的一代”的作者比如福克纳、海明威、菲茨杰拉德感兴趣。
他对福克纳尤其关注，据说他在读福克纳的作品时养成了拿着铅笔阅读的习惯，拿铅笔是为了标注福克纳那些令人眼花缭乱的叙事技巧和结构，从而学习如何在小说中组织时间与空间，如何从互相矛盾的视角、运用制造朦胧、迷惑、神秘、深层感觉的方式来讲故事。
写得好不如改得好
作为现代主义结构大师，不管是读书还是创作，略萨都十分注重对小说技巧的探索，什么俄罗斯套娃结构，连通管手法，类似海明威的冰山理论都被他自觉地运用在实际创作中（这些手法在他的《给青年小说家的信》中都有详细介绍）。
既要讲清楚故事，还要讲出花样，这不是一件容易的事，为此略萨总结了一套适合自己的工作方法。
首先是草稿阶段，在有创作想法时，略萨先根据大概的框架和人物线索，将故事快速写出来，在这期间，不考虑风格是否一致，情节是否矛盾。
接下来就是略萨最喜欢干的一部分工作，对这些粗糙的草稿进行修改，剪辑，校对，编排。在略萨看来，这部分才是富于创造性的劳动。
略萨的这个创作方法很适合对写作缺乏信心或有焦虑情绪的同学。
小说的真实性在于它的说服力
就好像很多读者爱用三观来评判一部作品的好坏一样，很多读者也会在意一部小说的真实性，尤其是有事实依据的小说。
对于这一点，经常爱从自己生的活经验中获取素材，创作小说的略萨认为“写小说不是为了讲述生活，而是为了改造生活，给生活补充一些东西”。
这个补充的东西，对于读者来说是满足他过上一种与现状不同的生活的需求，对于作者来说是满足他将自己私下着迷的东西具体化的需求。而作品越是广泛地表现了一种普遍的需求，作品就越深刻。
所以，在略萨看来“小说是一种超道德的东西，或者更确切的说，是一种独特的道德，对此真或假就仅仅是一个美学概念了”。
因此，小说的真实性取决于小说自身的说服力、想象力和感染力，能让读者享受一种梦想，让读者入戏的就是真实的，反之就是虚假的。
