巴赫《六首无伴奏大提琴》版本比较(第五首BWV1011）
第一首 前奏曲
卡萨尔斯：
听得我犯困，第五曲是我最不喜欢的曲子。我希望以后再也不要听到四五首，可是还要听四个大师，我受不了了。
富尼埃：
我实在是不想听了。我希望能马上熬到下一曲。
罗斯特罗波维奇：
老罗的还真是挺好听，就是我想睡觉。
史塔克：
史塔克拉的总算好一点了，第五首在史塔克这里变得好一些了，我希望以后能常常听到史塔克的版本。
马友友：
拉得挺好听的。至少比卡萨和富尼埃拉得好。
第二首 阿勒曼德
卡萨尔斯：
这支曲子还挺好听，卡萨拉的也一样好听。估计富尼埃的拉的跟卡萨一样好听。
富尼埃：
非常好听，就像是一个人在黑暗中徘徊。
史塔克：
如果他现在还活着的话，我一定要去听听现场，第五曲他拉的实在是太好了，但是马友友的现在还没听，我想听完马友友的以后，我就从他们两个中选出最好听的。
罗斯特罗波维奇：
这首我没什么兴趣，我根本听不进去，想溜号。
马友友：
这首曲子我一样会溜号，不好听，这首第二首只有史塔克好听。
第三首 库兰特
卡萨尔斯：
卡萨难道不会为自己感到骄傲吗？
我对卡萨的这支曲子特别有好感，运弓果敢，有种自由流畅的气息在旋律中奔腾。
富尼埃：
运弓的地方很流畅（哼哼旋律），我想当富尼埃连起来不停顿拉琴的时候，他心里一定很爽，我以前学钢琴的时候也一样，可是我现在最想学的是拉大提琴。
罗斯特罗波维奇：
听上去觉得有点腻了，我背这首曲子就化了不少功夫。实在说不出来了爸爸。
史塔克：
运弓运得滑溜溜，有种亲切感。史塔克也一样是很短暂。嗯……唉，就这些，我实在说不出啥东西了。
马友友：
还不错吧。我对这首没什么太大的兴趣，不想听，描绘不出来。
第四首 萨拉班德
卡萨尔斯：
非常的缓慢和沉重，感觉这首曲子在宇宙空间漂流，就像一颗小行星一样，漂流得非常缓慢，（哼哼旋律）……就这些。
富尼埃：
感觉就像是慢慢悠悠地躺在水面上，想着一些事情，像水母一样。一直反复重复着同一个旋律。在这首音乐里面，再配点打雷的声音，我想或许更逼真。
罗斯特罗波维奇：
老罗拉得跟别人没啥区别，不知道为什么，我觉得老罗拉的时间特别长。
史塔克：
听得我都陶醉了，我都不觉得我在地球上了。我感觉脱离了地心引力的控制，像一块小陨石一样在宇宙中慢慢地飘，飘到最后还是同样一个旋律。（哼哼旋律。）
马友友：
我觉得跟卡萨半斤八两。马友友的还不如前四个，尽量用挑好的眼光看马友友，但我觉得还不如前四个音乐家拉得好。
第五首 加伏特（小步舞曲）
卡萨尔斯：
感觉好像地心引力变得轻盈了，但没有完全脱离地心引力。第五曲我就是喜欢这一曲，至少它不让人感觉悲伤。卡萨也不让我感觉悲伤。我感觉卡萨自从拉完第三首之后，就不再悲伤了，第六首也应该一样吧。
富尼埃：
快的那一段回旋曲式，换成别的人，很难背下来，但是凭我这个神童的威力很快就背下来了。而且我特别喜欢第五首的这一首，这一首在我考核的时候，是满分。好了不说这些，就说说音乐本身吧。
这首曲子给人的感觉是一种快乐温暖亲切的感觉 。
罗斯特罗波维奇：
拉得太慢了，我不满意，我哼的都比他快，而且运弓不是太坚定，我就是觉得史塔克的好。老罗运弓太重，虽然重，但是没有史塔克的坚定，沉着，老罗一律没有。
史塔克：
老爸，我觉得我还想再听一遍。你不让我哼哼我难受。
（全程哼哼一遍）
我哼哼的时候，实在是太爽了。当我考核的时候我听的就是这个版本，我还记得一点情形：当我一开始背的时候，老爸也跟着陶醉，当我背的最长的那一段的时候，老爸跟我说，就看你这一段能不能过了。于是我开始背（哼哼），在我背完那很长的一段的时候，老爸对我竖起了大拇指。说：一百分。我说真的？老爸说对，那个长的地方背得太好了，我也这么想的。
曲子：拉得非常的流利（哼哼），就像是直升飞机或小鸟在空中盘旋一样，而且史塔克刚开始拉的时候音量很重，是一种坚定的重（哼哼），就好型保证要做什么事一定要做到。就这些。
马友友：
在这段，我们父子俩都听了两遍，我们都认同那段回旋曲是大无六里最美的。没在哪呢？没在它快得根本不可能用钢琴弹出来。马友友拉的这段一开始甚至比史塔克还坚定，我和爸爸也全部都认同，马友友这段回旋曲是五位大师中最牛的。也是大无六里面最牛的。
第六首 吉格舞曲
卡萨尔斯：
坚定地思考着，是否要这样向前走去？急切地上行和下行让思考变得更接近答案。然而，回旋曲式又让这思考变得迂回，的确那就是答案吗？卡萨的录音时代让这一切隔绝，但我们仍旧能够听出卡萨内心的火热与激情。只有成见甚深的人，没有生活经历和思考的人，才听不到其中的深意——老爸写给儿子的吉格舞曲。
这首曲子百分之五十是棕色，另外百分之五十淡淡的天蓝色。但内容有一点点像是我爸那个时代的小黑白电视，可能是录音有问题，就不谈这个了。我对这个音乐主要的印象，就感觉，他有一半是美的，像是躺在软绵绵的沙发上，另外那百分之五十，感觉像是躺在冰凉的地板上。就这些。
富尼埃：
虽然他一直坚定地说话，可是我却有这样的感受：他的内心柔软得能飞起羽毛。富尼埃优雅阐释这首曲子，他保持着一个不温不火的尺度，高昂的地方不张扬，低沉的地方不沮丧，一个理想国的君子不是这样的吗？——老爸。
感觉很柔软，很动听，还有上升和下降。很轻。
罗斯特罗波维奇：
很短。一开始的那段，一下子高了起来，有点感觉自己在音乐界是一个官了。但到了后来又变得谦虚起来。
史塔克：
坚定地往前走，不计较以前的事情。一点也不为自己骄傲。一点也不觉得自己有多牛。
马友友：
马友友好像觉得自己很谦虚，实际也是这样的。从马友友的运弓中，我感觉到马友友的确谦虚，不像罗斯特罗波维奇，把自己当回事。
就这些。
卡萨尔斯：
听得我犯困，第五曲是我最不喜欢的曲子。我希望以后再也不要听到四五首，可是还要听四个大师，我受不了了。
富尼埃：
我实在是不想听了。我希望能马上熬到下一曲。
罗斯特罗波维奇：
老罗的还真是挺好听，就是我想睡觉。
史塔克：
史塔克拉的总算好一点了，第五首在史塔克这里变得好一些了，我希望以后能常常听到史塔克的版本。
马友友：
拉得挺好听的。至少比卡萨和富尼埃拉得好。
第二首 阿勒曼德
卡萨尔斯：
这支曲子还挺好听，卡萨拉的也一样好听。估计富尼埃的拉的跟卡萨一样好听。
富尼埃：
非常好听，就像是一个人在黑暗中徘徊。
史塔克：
如果他现在还活着的话，我一定要去听听现场，第五曲他拉的实在是太好了，但是马友友的现在还没听，我想听完马友友的以后，我就从他们两个中选出最好听的。
罗斯特罗波维奇：
这首我没什么兴趣，我根本听不进去，想溜号。
马友友：
这首曲子我一样会溜号，不好听，这首第二首只有史塔克好听。
第三首 库兰特
卡萨尔斯：
卡萨难道不会为自己感到骄傲吗？
我对卡萨的这支曲子特别有好感，运弓果敢，有种自由流畅的气息在旋律中奔腾。
富尼埃：
运弓的地方很流畅（哼哼旋律），我想当富尼埃连起来不停顿拉琴的时候，他心里一定很爽，我以前学钢琴的时候也一样，可是我现在最想学的是拉大提琴。
罗斯特罗波维奇：
听上去觉得有点腻了，我背这首曲子就化了不少功夫。实在说不出来了爸爸。
史塔克：
运弓运得滑溜溜，有种亲切感。史塔克也一样是很短暂。嗯……唉，就这些，我实在说不出啥东西了。
马友友：
还不错吧。我对这首没什么太大的兴趣，不想听，描绘不出来。
第四首 萨拉班德
卡萨尔斯：
非常的缓慢和沉重，感觉这首曲子在宇宙空间漂流，就像一颗小行星一样，漂流得非常缓慢，（哼哼旋律）……就这些。
富尼埃：
感觉就像是慢慢悠悠地躺在水面上，想着一些事情，像水母一样。一直反复重复着同一个旋律。在这首音乐里面，再配点打雷的声音，我想或许更逼真。
罗斯特罗波维奇：
老罗拉得跟别人没啥区别，不知道为什么，我觉得老罗拉的时间特别长。
史塔克：
听得我都陶醉了，我都不觉得我在地球上了。我感觉脱离了地心引力的控制，像一块小陨石一样在宇宙中慢慢地飘，飘到最后还是同样一个旋律。（哼哼旋律。）
马友友：
我觉得跟卡萨半斤八两。马友友的还不如前四个，尽量用挑好的眼光看马友友，但我觉得还不如前四个音乐家拉得好。
第五首 加伏特（小步舞曲）
卡萨尔斯：
感觉好像地心引力变得轻盈了，但没有完全脱离地心引力。第五曲我就是喜欢这一曲，至少它不让人感觉悲伤。卡萨也不让我感觉悲伤。我感觉卡萨自从拉完第三首之后，就不再悲伤了，第六首也应该一样吧。
富尼埃：
快的那一段回旋曲式，换成别的人，很难背下来，但是凭我这个神童的威力很快就背下来了。而且我特别喜欢第五首的这一首，这一首在我考核的时候，是满分。好了不说这些，就说说音乐本身吧。
这首曲子给人的感觉是一种快乐温暖亲切的感觉 。
罗斯特罗波维奇：
拉得太慢了，我不满意，我哼的都比他快，而且运弓不是太坚定，我就是觉得史塔克的好。老罗运弓太重，虽然重，但是没有史塔克的坚定，沉着，老罗一律没有。
史塔克：
老爸，我觉得我还想再听一遍。你不让我哼哼我难受。
（全程哼哼一遍）
我哼哼的时候，实在是太爽了。当我考核的时候我听的就是这个版本，我还记得一点情形：当我一开始背的时候，老爸也跟着陶醉，当我背的最长的那一段的时候，老爸跟我说，就看你这一段能不能过了。于是我开始背（哼哼），在我背完那很长的一段的时候，老爸对我竖起了大拇指。说：一百分。我说真的？老爸说对，那个长的地方背得太好了，我也这么想的。
曲子：拉得非常的流利（哼哼），就像是直升飞机或小鸟在空中盘旋一样，而且史塔克刚开始拉的时候音量很重，是一种坚定的重（哼哼），就好型保证要做什么事一定要做到。就这些。
马友友：
在这段，我们父子俩都听了两遍，我们都认同那段回旋曲是大无六里最美的。没在哪呢？没在它快得根本不可能用钢琴弹出来。马友友拉的这段一开始甚至比史塔克还坚定，我和爸爸也全部都认同，马友友这段回旋曲是五位大师中最牛的。也是大无六里面最牛的。
第六首 吉格舞曲
卡萨尔斯：
坚定地思考着，是否要这样向前走去？急切地上行和下行让思考变得更接近答案。然而，回旋曲式又让这思考变得迂回，的确那就是答案吗？卡萨的录音时代让这一切隔绝，但我们仍旧能够听出卡萨内心的火热与激情。只有成见甚深的人，没有生活经历和思考的人，才听不到其中的深意——老爸写给儿子的吉格舞曲。
这首曲子百分之五十是棕色，另外百分之五十淡淡的天蓝色。但内容有一点点像是我爸那个时代的小黑白电视，可能是录音有问题，就不谈这个了。我对这个音乐主要的印象，就感觉，他有一半是美的，像是躺在软绵绵的沙发上，另外那百分之五十，感觉像是躺在冰凉的地板上。就这些。
富尼埃：
虽然他一直坚定地说话，可是我却有这样的感受：他的内心柔软得能飞起羽毛。富尼埃优雅阐释这首曲子，他保持着一个不温不火的尺度，高昂的地方不张扬，低沉的地方不沮丧，一个理想国的君子不是这样的吗？——老爸。
感觉很柔软，很动听，还有上升和下降。很轻。
罗斯特罗波维奇：
很短。一开始的那段，一下子高了起来，有点感觉自己在音乐界是一个官了。但到了后来又变得谦虚起来。
史塔克：
坚定地往前走，不计较以前的事情。一点也不为自己骄傲。一点也不觉得自己有多牛。
马友友：
马友友好像觉得自己很谦虚，实际也是这样的。从马友友的运弓中，我感觉到马友友的确谦虚，不像罗斯特罗波维奇，把自己当回事。
就这些。